鐘國(guó)珍

【摘 要】在現(xiàn)代粵劇表演當(dāng)中，揚(yáng)琴一直充當(dāng)著十分重要的角色，它不僅能夠?qū)泟〉谋憩F(xiàn)和伴奏實(shí)現(xiàn)一定的融合，還能夠進(jìn)行深層次的組織，達(dá)到協(xié)調(diào)效果。本文主要探討了揚(yáng)琴在粵劇表演當(dāng)中的融合和組織作用，并對(duì)體現(xiàn)這些作用的技巧進(jìn)行了一定的研究，提出了一些看法，供同行業(yè)人員參考和借鑒。

【關(guān)鍵詞】揚(yáng)琴；粵劇；融合；組織

中圖分類號(hào)：J632.51 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）07-0091-01

在明末清初的時(shí)候，揚(yáng)琴已然在粵劇表演中充分展現(xiàn)了自己獨(dú)特的魅力，并迅速被粵劇表演者接受和認(rèn)可，進(jìn)而成為伴奏當(dāng)中的首要角色。尤其當(dāng)主調(diào)停止的時(shí)候，就需要較好的伴奏樂(lè)音，而這個(gè)時(shí)候的伴奏樂(lè)隊(duì)，統(tǒng)一由揚(yáng)琴進(jìn)行組織和調(diào)控。揚(yáng)琴的音色十分明亮、清脆，其本身音域相當(dāng)寬廣，具有較強(qiáng)的音樂(lè)表現(xiàn)力。

揚(yáng)琴不僅能夠演奏具有獨(dú)特韻味的古曲和戲劇音樂(lè)，還能夠演奏復(fù)雜的現(xiàn)代作品，甚至國(guó)外的樂(lè)曲。在整體藝術(shù)風(fēng)格上，揚(yáng)琴不僅有著高雅的情趣，還有著慷慨激昂的氣質(zhì)，能夠在粵劇樂(lè)隊(duì)當(dāng)中發(fā)揮組織和融合的功效。

一直以來(lái)，粵劇都在不斷進(jìn)行著自我完善和突破，以適應(yīng)當(dāng)前時(shí)代的發(fā)展潮流，從開始的五架頭音樂(lè)到現(xiàn)在的組合音樂(lè)，其中不僅有民族樂(lè)器，還包含了一些西方樂(lè)器，甚至涌現(xiàn)出大型樂(lè)隊(duì)。而粵劇的唱腔也在這個(gè)發(fā)展過(guò)程中從最初的梆簧曲調(diào)發(fā)展到如今的民間歌謠，以及一部分時(shí)代流行歌曲。在這期間，揚(yáng)琴一直被視為主要的彈撥樂(lè)器，它的演奏技巧也在不同程度上有了提升，尤其在粵劇的演奏和伴奏當(dāng)中，發(fā)揮了重要的融合和組織作用。

一、揚(yáng)琴的基礎(chǔ)技巧

揚(yáng)琴本身具有相當(dāng)豐富的演奏技巧，并且其所配置的表現(xiàn)手法也是多種多樣的，它的常用技法有單音、雙音、兩聲、彈輪以及分解和弦，其中，單音和輪音是揚(yáng)琴的主要技法。在運(yùn)用單音進(jìn)行演奏時(shí)，所呈現(xiàn)出來(lái)的音色效果十分晶瑩剔透，通常被用于演奏和配合主旋律，使得整個(gè)主旋律顯得較為輕快、明朗。揚(yáng)琴在二簧和二流等小曲的音樂(lè)表現(xiàn)上能增強(qiáng)氛圍，并在一定程度上烘托整體曲調(diào)的情感。

彈輪技法表現(xiàn)起來(lái)十分密集，并且較為輕快活潑，通常用于音樂(lè)內(nèi)容減少的節(jié)奏樂(lè)曲當(dāng)中，比如人們常聽到的快二簧、快中板、減字芙蓉等，都屬于它的表現(xiàn)形式。通過(guò)揚(yáng)琴的基礎(chǔ)演奏技巧，能夠使得整個(gè)音樂(lè)更加和諧優(yōu)美，給人一種獨(dú)特的意境。揚(yáng)琴在粵劇伴奏的過(guò)程中，通過(guò)深刻簡(jiǎn)潔的轉(zhuǎn)調(diào)，將整體音色很好地呈現(xiàn)出來(lái)。

二、揚(yáng)琴在粵劇伴奏中的組織作用

在現(xiàn)代粵劇表演當(dāng)中，揚(yáng)琴主要被運(yùn)用在粵劇的伴奏當(dāng)中，而它在伴奏當(dāng)中的作用是融合和組織。一般來(lái)說(shuō)，高胡是領(lǐng)奏，揚(yáng)琴則屬于協(xié)調(diào)伴奏音色的主要樂(lè)器。有的唱腔僅僅需要運(yùn)用到揚(yáng)琴進(jìn)行伴奏，反而不需要高胡參與。比如南音、三腳凳等表現(xiàn)形式都將揚(yáng)琴作為主要伴奏樂(lè)器?？梢韵胂?，如果這些唱腔失去了揚(yáng)琴伴奏，就會(huì)顯得十分突兀，并且沒(méi)有絲毫的優(yōu)美感。同時(shí)，除了揚(yáng)琴之外，用于伴奏的樂(lè)器種類還有很多，這些伴奏樂(lè)器在伴奏過(guò)程中需要一定的指揮和組織，而揚(yáng)琴就在其中起到融合和組織的作用。如果用其他樂(lè)器代替揚(yáng)琴的作用，不僅顯得不自然，而且會(huì)破壞粵劇本身的美感。

此外，梆簧類的音樂(lè)以及氣氛音樂(lè)的打造，更加不能缺少揚(yáng)琴。因此，揚(yáng)琴在整個(gè)粵劇表演中所發(fā)揮的融合和組織功能，是其他樂(lè)器無(wú)法替代的。

三、揚(yáng)琴在粵曲伴奏中的融合作用

揚(yáng)琴本身有著相當(dāng)多的演奏技法，這些演奏技法不僅可以使揚(yáng)琴演奏變得更加合理，而且還具有較高的感染力。通常而言，在粵劇表演中需要烘托場(chǎng)景氣氛時(shí)，都要將揚(yáng)琴作為主奏樂(lè)器甚至是獨(dú)奏樂(lè)器。在當(dāng)代粵劇表演中，揚(yáng)琴表演者需要正確掌握揚(yáng)琴的各種演奏技巧，根據(jù)不同的劇情和人物內(nèi)心變化的需要，積極進(jìn)行表演技巧上的轉(zhuǎn)變，并對(duì)揚(yáng)琴的演奏形式進(jìn)行靈活運(yùn)用，以充分發(fā)揮揚(yáng)琴的各種演奏效果，進(jìn)而深層次地表達(dá)出粵劇音樂(lè)所具有的內(nèi)涵，升華粵劇的表現(xiàn)主題，加強(qiáng)音樂(lè)的整體形象，增強(qiáng)藝術(shù)感染力。

此外，揚(yáng)琴演奏還需要演奏者合理運(yùn)用呼吸與體態(tài)。就揚(yáng)琴本身而言，它的發(fā)音具有一定的顆粒作用，并且穿透力強(qiáng)，音色相當(dāng)豐富。揚(yáng)琴演奏不僅要有基礎(chǔ)的人體協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)，還需要深層次地抒發(fā)演奏者的情感。演奏者在演奏過(guò)程中所表現(xiàn)出的形體動(dòng)態(tài)是揚(yáng)琴演奏的外部體現(xiàn)，能夠與整個(gè)演奏過(guò)程相融合。在演奏時(shí)，其力度和節(jié)奏變化與演奏者的呼吸有直接聯(lián)系，并且同一個(gè)樂(lè)音的形成，與呼吸也有很大聯(lián)系，因而需要揚(yáng)琴演奏者具有較高的融合意識(shí)。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，伴隨著粵劇的不斷演變和完善，揚(yáng)琴在其中的作用和地位并沒(méi)有發(fā)生太大改變，依舊需要對(duì)其他伴奏樂(lè)器進(jìn)行一定的指導(dǎo)，同時(shí)，充分發(fā)揮自身的融合和組織作用，使得粵劇表演更加柔美，給觀眾帶來(lái)不一樣的美感。

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