戚鏗

【摘 要】20世紀(jì)20年代，由廣東著名音樂家呂文成等人研制的高胡，音色明亮動聽、婉轉(zhuǎn)悅耳，具有出色的獨(dú)奏效果，凸顯廣東音樂的特色，受到廣東地區(qū)，乃至全國音樂愛好者的追捧?；泟∽鳛閺V東音樂的代表，必然會與高胡相聯(lián)系。高胡在粵劇中的使用，展現(xiàn)出優(yōu)秀的潤色能力。經(jīng)過幾十年的發(fā)展，它與傳統(tǒng)樂器揚(yáng)琴、琵琶齊名。本文主要研究高胡在粵劇音樂中的指法及重要性。

【關(guān)鍵詞】高胡；粵??；指法；重要性

中圖分類號：J632.21 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）07-0090-01

一、高胡在粵劇音樂中的主要指法

粵劇演出需要通過多方面的共同配合才能呈現(xiàn)良好的視覺、聽覺效果。演員和樂隊(duì)是不可或缺的兩大系統(tǒng)，演員通過唱腔和唱詞展現(xiàn)故事情節(jié)，凸顯人物情感，與觀眾交流。樂隊(duì)通過各種樂器的演奏來突出粵劇特色，與演唱者配合，烘托人物的主要特色。高胡在粵劇音樂當(dāng)中占據(jù)十分重要的地位。它與劇目的主旋律一起貫穿整部劇。其他樂器需要配合高胡的演奏，完成整部劇的情節(jié)、情感渲染。高胡的演奏技巧決定著整個粵劇表演的成敗。下面介紹高胡演奏的主要指法。

（一）滑音指法。它是高胡常用的一種指法。因?yàn)閺V東音樂大多以溫婉靈動為主，滑音能夠表現(xiàn)出這種效果。在粵劇表演中使用滑音，能夠呈現(xiàn)流暢、婉約的曲風(fēng)，烘托人物情緒，潤色演唱者的唱腔。在粵劇表演中，滑音指法主要包括三種，即上滑音、下滑音和還原滑音。在粵劇劇目中，《雙聲恨》體現(xiàn)出了上滑音的特色；《乙反滾花》體現(xiàn)出了下滑音的特點(diǎn)。還原滑音主要指的是從一個音滑向另一個音，最終再滑向之前的音。

研究者對高胡滑音指法的使用方面關(guān)注不多，大多關(guān)注的是滑音指法的使用方式?；舻氖褂貌⒉皇请S意而為之的，它主要是對演唱者的唱腔進(jìn)行潤色，傳達(dá)出的韻味更加細(xì)膩、靈動。常常會在一些特殊的口語化唱腔下運(yùn)用，再配合演唱者的即興發(fā)揮。因此，演奏者要想靈活使用滑音技巧，除了要多加練習(xí)、熟練掌握指法技巧之外，還要多熟悉曲目，積累經(jīng)驗(yàn)，靈活運(yùn)用。

（二）加花指法。加花指法是高胡極具代表性的演奏技巧，高胡加花指法的使用，能夠使演唱者的唱腔更加婉轉(zhuǎn)動聽。除了粵劇，在廣東小曲中也時常運(yùn)用加花指法，它已成為廣東音樂的一大典型。

運(yùn)用加花指法，能夠打破曲調(diào)沉悶、單調(diào)、呆板的格局，使其增添了靈動的色彩，讓粵劇特色更加凸顯。通過對粵劇表演的分析發(fā)現(xiàn)，加花指法有兩種，即前加式和中加式。這兩種指法常常會交替使用，使得粵劇曲調(diào)更加婉轉(zhuǎn)，曲調(diào)風(fēng)格更加和諧。

在使用加花指法時，要選擇合適的時機(jī)，不能隨意運(yùn)用，也不能求多，需要根據(jù)故事情節(jié)的發(fā)展以及演唱者的情感來運(yùn)用。錯誤使用加花指法，會錯誤地渲染人物感情，而過多使用加花指法，會使得整個曲目混亂，曲風(fēng)拖沓、臃腫，甚至還會影響演唱者的唱腔，以及劇目的主旋律。

二、高胡在粵劇音樂中的重要性

高胡發(fā)展時間雖然不長，但是對于廣東音樂，以及中國音樂的影響是不容小覷的。高胡與粵劇、演奏者的關(guān)系，影響其演奏效果。下面深入分析高胡對于劇情、演唱者的重要價值。

（一）高胡對于劇情的價值分析。一場成功的粵劇表演離不開演員、樂隊(duì)、舞臺、觀眾、后臺工作者的配合。演員和樂隊(duì)是粵劇的直接表現(xiàn)者，他們表演的成敗，直接影響整部劇的效果。高胡在粵劇樂隊(duì)中占據(jù)主導(dǎo)地位，它引導(dǎo)著整個樂隊(duì)，烘托整部劇的氣氛、描述劇情變化、推動故事情節(jié)的發(fā)展。因此，高胡演奏在劇情發(fā)展上體現(xiàn)了重要價值。

（二）高胡對于演員的價值分析。在粵劇表演中，樂隊(duì)與演員之間是相互配合的關(guān)系。樂隊(duì)伴奏凸顯人物性格，突出人物情緒的變化。演員同時也要配合伴奏進(jìn)行演唱，伴奏會提示演員唱腔的節(jié)奏，情感表達(dá)的強(qiáng)弱等。高胡在樂隊(duì)中起主導(dǎo)作用，因此，高胡承擔(dān)著渲染人物性格和情緒表達(dá)的重要任務(wù)。同時，高胡給予演員重要的表演指導(dǎo)，指導(dǎo)演員演唱節(jié)奏、情感強(qiáng)弱，而且還潤色唱腔，使演員的聲音更加婉轉(zhuǎn)流暢，音色更加圓潤，感情表達(dá)更加到位。

因此，演員與高胡的密切配合，是突出粵劇風(fēng)格的基礎(chǔ)。在粵劇表演中，要想達(dá)到最佳狀態(tài)，就需要演員用飽滿的情感帶動唱腔，靈活駕馭音樂，使音樂與演員之間達(dá)到和諧共鳴的狀態(tài)。

三、結(jié)語

高胡的演奏技巧是一個十分復(fù)雜的知識系統(tǒng)。高胡學(xué)習(xí)者要想演奏出色的音樂，不僅要深入分析樂理知識，全面了解高胡各種指法的演繹方式，還要多參與實(shí)踐，積累更多現(xiàn)場演奏經(jīng)驗(yàn)。在粵劇表演中，高胡在伴奏中起到重要的引導(dǎo)作用。高胡演奏的失敗，直接關(guān)系到整個樂隊(duì)的表演效果。因此，對于高胡學(xué)習(xí)者而言，對指法和技巧的掌握需要長久練習(xí)。

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