趙嚴(yán)

摘 要：影視動(dòng)畫在以往是兒童的專屬，但目前很多國(guó)家都出現(xiàn)了可以供成年人觀看的影視動(dòng)畫，其中日本是比較典型的一個(gè)。縱觀我國(guó)影視動(dòng)畫的發(fā)展史，其也曾出現(xiàn)過鼎盛的局面，只不過受到文革的影響，阻礙了其發(fā)展的最佳時(shí)機(jī)。文章在分析我國(guó)影視動(dòng)畫發(fā)展現(xiàn)狀的基礎(chǔ)上，總結(jié)出推動(dòng)我國(guó)影視漫畫發(fā)展的有效途徑，同時(shí)還對(duì)其發(fā)展趨勢(shì)做了全方位的闡述，希望通過文章的相關(guān)論點(diǎn)能夠?qū)τ耙晞?dòng)畫從業(yè)人員提供一定的參考。

關(guān)鍵詞：中國(guó)影視動(dòng)畫；創(chuàng)新設(shè)計(jì)；發(fā)展現(xiàn)狀；趨勢(shì)

影視動(dòng)畫是一種視覺性和充滿思想性的綜合藝術(shù)，同時(shí)也是一種需要?jiǎng)?chuàng)新的精神層面的活動(dòng)?，F(xiàn)階段我國(guó)的影視動(dòng)畫出現(xiàn)了娛樂性、教育性、繼承性以及商業(yè)性的特征，并且在新媒體和大數(shù)據(jù)并存的背景下，出現(xiàn)了多元化的發(fā)展趨勢(shì)，影視動(dòng)畫不再僅僅是兒童的專屬，成年人也開始關(guān)注影視動(dòng)畫作品，比如《小王子》就是以啟發(fā)家長(zhǎng)對(duì)孩子教育的影視動(dòng)畫。所以，我國(guó)的影視動(dòng)畫作品要打破常規(guī)觀念，結(jié)合新媒體、新理念對(duì)其進(jìn)行創(chuàng)新。

一、我國(guó)影視動(dòng)畫的發(fā)展現(xiàn)狀分析

近年來，國(guó)家對(duì)文化產(chǎn)業(yè)特別是影視動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的大力支持，使得我國(guó)影視動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)尤其是電視影視動(dòng)畫作品在數(shù)量和質(zhì)量上都有了明顯提升。當(dāng)前，影視動(dòng)畫影視作品的播出主要集中再全國(guó)各大電視臺(tái)相應(yīng)的頻道和欄目。但由于視頻網(wǎng)站的發(fā)展，各大視頻網(wǎng)站均設(shè)有專業(yè)影視動(dòng)畫視頻連接，從而進(jìn)一步拓寬了影視動(dòng)畫作品的播放渠道，增加了觀眾收看動(dòng)畫作品的渠道。

隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步和動(dòng)畫行業(yè)市場(chǎng)的發(fā)展，影視動(dòng)畫行業(yè)的發(fā)展空間進(jìn)一步增大，但是該行業(yè)還存在諸多問題，具體包括創(chuàng)作觀念、市場(chǎng)銜接、人才培養(yǎng)等多方面的不足。

提起影視動(dòng)畫，很多人都認(rèn)為這是屬于兒童的文化，從而制約了影視動(dòng)畫市場(chǎng)的發(fā)展，制約了影視動(dòng)畫產(chǎn)品的研發(fā)。因市場(chǎng)的終端渠道、市場(chǎng)話語掌控者對(duì)影視動(dòng)畫產(chǎn)品觀眾的錯(cuò)誤定位，導(dǎo)致市場(chǎng)扭曲和錯(cuò)位。目前，中國(guó)大陸地區(qū)研發(fā)的影視動(dòng)畫只針對(duì)幼年兒童，極少數(shù)針對(duì)青少年、成年人，沒有形成完整的影視動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)鏈，中國(guó)的影視動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)環(huán)節(jié)基本上集中在“影視動(dòng)畫制作”及“電視播出”兩個(gè)環(huán)節(jié)上，尚未形成完整成熟的產(chǎn)業(yè)鏈條，衍生產(chǎn)品尚未完全開發(fā)。再加上盜版的影響，使得很多影視動(dòng)畫企業(yè)難以回收成本，更不要說賺取利潤(rùn)了。同時(shí)，影視動(dòng)畫行業(yè)缺乏專業(yè)運(yùn)營(yíng)和管理團(tuán)隊(duì)，這也大大制約了影視動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展速度。

目前，影視動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)業(yè)鏈一般是這樣布局的，首先制作成適合在電視臺(tái)播放的動(dòng)畫片，如果收視率較好，影響較大，在形成一定品牌后開始制作符合電影院線播放的片影視動(dòng)畫電影。商業(yè)模式存在的問題是制約影視動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的最關(guān)鍵因素。在一個(gè)投入與產(chǎn)出極其不對(duì)稱的行業(yè)，是很難吸引大量資金進(jìn)入這一行業(yè)的，這也導(dǎo)致了許多剛起步的影視動(dòng)畫創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)缺乏借助資本的力量催生其快速發(fā)展的土壤。一部長(zhǎng)片影視動(dòng)畫電影的投資至少幾百萬多則上千萬元，而且還有巨額的市場(chǎng)推廣費(fèi)用，很多投資方的大部分資金都打了水漂甚至血本無歸，造成影視動(dòng)畫行業(yè)發(fā)展緩慢。

二、推動(dòng)我國(guó)影視漫畫發(fā)展的有效途徑

（一）加強(qiáng)大型動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)集團(tuán)的綜合競(jìng)爭(zhēng)力

當(dāng)前我國(guó)動(dòng)畫企業(yè)基本為中小型企業(yè)，和國(guó)外實(shí)力雄厚的大型產(chǎn)業(yè)集團(tuán)無法進(jìn)行對(duì)抗，而國(guó)有企業(yè)因?yàn)轶w制原因和市場(chǎng)的沖擊也大不如從前。所以要集中優(yōu)勢(shì)資源組建大型產(chǎn)業(yè)集團(tuán)；對(duì)動(dòng)畫業(yè)的發(fā)展制定相關(guān)的鼓勵(lì)政策，通過優(yōu)勢(shì)整合，培育出具有現(xiàn)代企業(yè)管理模式、先進(jìn)技術(shù)應(yīng)用和具有國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力的產(chǎn)業(yè)集團(tuán)。如果僅從動(dòng)畫片的制作水準(zhǔn)來看，中國(guó)的動(dòng)畫制作實(shí)力相當(dāng)于國(guó)際水平。但是，動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)有很多環(huán)節(jié)，制作只是中間一步，還包括原創(chuàng)、編劇、創(chuàng)意、造型設(shè)計(jì)、分鏡、合成、包裝宣傳等一系列環(huán)節(jié)，除了制作，其他的近乎于空白，還有很多地方要完善和突破。

（二）整合傳統(tǒng)文化資源，強(qiáng)化影視動(dòng)畫創(chuàng)作

所謂整合，就是要讓影視動(dòng)畫影視與現(xiàn)代文明相協(xié)調(diào)，保持民族性，體現(xiàn)現(xiàn)代性。所謂挖掘，應(yīng)以鑄造以愛國(guó)主義為核心的中國(guó)魂，使之成為民族精神的主干。也包括我國(guó)歷朝歷代人民熱愛和平，傳承“天行健，君子以自強(qiáng)不息”的人文品質(zhì)和精神，服務(wù)于我國(guó)現(xiàn)代化建設(shè)。譬如，出現(xiàn)在我國(guó)北魏時(shí)期的“花木蘭”人物形象，將其引入影視動(dòng)畫的創(chuàng)作中，很容易被大眾所接受和認(rèn)可，引起人們共鳴。

（三）具備創(chuàng)新意識(shí)，建設(shè)創(chuàng)作隊(duì)伍

故事老套、陳舊相因、缺少創(chuàng)意是國(guó)產(chǎn)影視動(dòng)畫作品一個(gè)致命的弱點(diǎn)。這種弱點(diǎn)是在故事模式和制作技術(shù)方面都需要改進(jìn)的。要使傳統(tǒng)圖形展現(xiàn)新時(shí)代的面貌，除了在外形上突出時(shí)代感，在色彩上也要勇于放棄和突破，使圖形色彩脫離原始的俗氣、艷麗和陳舊感，結(jié)合信息時(shí)代的高科手段，創(chuàng)造新的表現(xiàn)形式，賦予圖形更加理想的、符合時(shí)代精神的色彩表達(dá)，使古老的圖形煥發(fā)新的面貌。

三、中國(guó)影視動(dòng)畫創(chuàng)新設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢(shì)

（一）創(chuàng)新設(shè)計(jì)—3D動(dòng)畫電影發(fā)展趨勢(shì)

2014—2015中國(guó)動(dòng)畫電影，眾多題材來源于動(dòng)畫電視，是從成功的動(dòng)畫電視衍生再創(chuàng)造而來。即尋求利潤(rùn)的目標(biāo)導(dǎo)致順從文化的產(chǎn)出；這種產(chǎn)出極少冒險(xiǎn)，而是試圖贏得更多的觀眾”?？梢?，動(dòng)畫電影的創(chuàng)作主體還是走偏保守和安全的路線，試圖通過動(dòng)畫電視積攢的人氣、口碑在動(dòng)畫電影領(lǐng)域發(fā)力，而且還有更多追求，打造國(guó)產(chǎn)3D動(dòng)畫電影品牌。

（二）故事創(chuàng)意新穎，情節(jié)扣人心弦

動(dòng)畫敘事語境的特殊性，體現(xiàn)在“非現(xiàn)實(shí)性”上。動(dòng)畫語境的“非現(xiàn)實(shí)性”特點(diǎn)與動(dòng)畫藝術(shù)的本體性質(zhì)相一致，在虛幻或者神話的語境中進(jìn)行敘事。動(dòng)畫這一具有高度假定性的藝術(shù)形式，特別適合用來表現(xiàn)夸張和虛幻的事物。在2014-2015年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影中，故事創(chuàng)意新穎、情節(jié)此起彼伏的佳作不多，但我們也看到一些可喜的成果。例如系列喜劇3D動(dòng)畫電影《熊出沒之雪嶺熊風(fēng)》，其故事層次感較強(qiáng)，人物之間的情感交流不斷深入，以情動(dòng)人。

（三）富有哲學(xué)思辨的動(dòng)畫形象設(shè)計(jì)

一些優(yōu)秀的動(dòng)畫電影，在“動(dòng)物性”與“人性”的碰撞中，通過“動(dòng)物”的外形，擬仿人類的內(nèi)心世界，來達(dá)到塑造相對(duì)完美形象的目的。比如，動(dòng)物形象豬豬俠、麥兜，人們固有的印象是小豬相對(duì)比較愚笨、呆萌，而電影里這樣的“動(dòng)物”塑造，則是讓它們拯救世界、影響世界，發(fā)揮它們俠義和善良的一面，使動(dòng)物形象的發(fā)展符合人的思維追求，讓它們的俠義精神—中國(guó)式的“英雄主義”與價(jià)值觀得到延伸。

（四）“泛受眾化”趨勢(shì)啟發(fā)中國(guó)影視動(dòng)畫走“品牌化”路線

從傳統(tǒng)意識(shí)形態(tài)來看，動(dòng)畫是為兒童設(shè)計(jì)的，主要功能是娛樂。成功的動(dòng)畫應(yīng)該是為兒童喜歡和接受的。這里的“泛受眾化”是對(duì)“受眾細(xì)分”的一種對(duì)應(yīng)。不同年齡段的受眾因其受教育程度不同、生活經(jīng)歷不同等差異導(dǎo)致其對(duì)動(dòng)畫的理解和需求有所不同。在我國(guó)電影沒有分級(jí)制度，以《熊出沒》為代表的影視作品，明顯有泛年齡化、泛受眾化的趨勢(shì)，這是媒體屬性泛化以及泛娛樂化的產(chǎn)物。成人和孩童的認(rèn)知邊界不斷被媒體、技術(shù)的發(fā)展和變化消解，所以這種“泛受眾化”趨勢(shì)呼喚中國(guó)影視動(dòng)畫走“品牌化”路線。

四、結(jié)語

影視動(dòng)畫在傳統(tǒng)的創(chuàng)作理念里就是根據(jù)我國(guó)古老的傳說、神話故事，或者其他的民間故事改編而成，但在新的時(shí)代背景下，我國(guó)的影視動(dòng)畫需要在動(dòng)畫形象上進(jìn)行創(chuàng)新，同時(shí)要提升相應(yīng)的表現(xiàn)手法和表現(xiàn)技巧，豐富動(dòng)畫形象，充分展現(xiàn)其表情變化，賦予動(dòng)畫形象更加感性化的視覺效果，并且還要培養(yǎng)相應(yīng)的影視動(dòng)畫人才，打造具有中國(guó)特色的品牌影視動(dòng)畫。

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