陳志敏

摘 要：文章主要對(duì)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)及美術(shù)風(fēng)格設(shè)定進(jìn)行研究。結(jié)合一些動(dòng)畫(huà)作品，探究美術(shù)風(fēng)格在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)中是如何將自體功能以及美學(xué)特色彰顯出來(lái)的，并對(duì)其在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中的設(shè)定形式進(jìn)行詳細(xì)的探究。希望本文論述的內(nèi)容，在推動(dòng)國(guó)有動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)發(fā)展進(jìn)程中方面有所幫助。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景；美術(shù)風(fēng)格；設(shè)定形式；審美理念

動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)過(guò)程中可以被視為一種獨(dú)特的藝術(shù)審美活動(dòng)，其將藝術(shù)創(chuàng)造與圖景勾畫(huà)整合在一起，與環(huán)藝設(shè)計(jì)與圖景繪制均存在顯著的差異性，其為動(dòng)畫(huà)故事發(fā)展進(jìn)程服務(wù)，刻畫(huà)出人物特征。美術(shù)風(fēng)格可以被視為動(dòng)漫產(chǎn)出的動(dòng)力源泉，在動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)發(fā)展進(jìn)程中發(fā)揮不容忽視的作用。

一、美術(shù)風(fēng)格在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中體現(xiàn)的功能

動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)最為顯著的特征在于涉及面極為寬曠，可以粗略的認(rèn)為一部完整化的動(dòng)畫(huà)作品剔除角色造型之外的所有設(shè)計(jì)均可以被稱之為場(chǎng)景設(shè)計(jì)。優(yōu)秀的場(chǎng)景設(shè)計(jì)一是將設(shè)計(jì)者思想情感傳遞出來(lái)，并帶有精確性特征，同時(shí)將角色心理變化形式以及情緒情感呈現(xiàn)出來(lái)[1]。上述目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)需要?jiǎng)赢?huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)者對(duì)結(jié)構(gòu)、鏡頭、光影、色彩等要素的功能具有全面性的了解，對(duì)其進(jìn)行科學(xué)而巧妙的應(yīng)用，從而將角色個(gè)性特征漓淋盡致的體現(xiàn)出來(lái)，對(duì)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景施以這一設(shè)計(jì)方法，將角色內(nèi)心形態(tài)展示出來(lái)通常是借助角色聯(lián)想、追憶或者是眼前虛幻的場(chǎng)景，設(shè)計(jì)者一般會(huì)借助虛實(shí)結(jié)合的設(shè)計(jì)理念，對(duì)角色的內(nèi)外在展開(kāi)特定的繪制，這種繪制的最大特征在于彰顯出可視化特色，為角色立體化目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)奠定基礎(chǔ)，當(dāng)然充實(shí)受眾群體情緒情感也是毋庸置疑的事實(shí)。

二、美術(shù)風(fēng)格在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的審美特色

動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)是對(duì)空間造型藝術(shù)特色的傳達(dá)，具體是借助二維和三維這兩類體現(xiàn)形式。不論是運(yùn)用哪些種方式，其均需要借助某一載體的協(xié)助，更需要設(shè)計(jì)者對(duì)其進(jìn)行深度創(chuàng)造，創(chuàng)造手段的應(yīng)用目的在于強(qiáng)化動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景視覺(jué)審美效果，最后使觀賞者在思想上與設(shè)計(jì)者達(dá)到共識(shí)。美術(shù)風(fēng)格在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)過(guò)程中的應(yīng)用，其最顯著的功能在于使動(dòng)畫(huà)產(chǎn)品帶有個(gè)性鮮活、沉著穩(wěn)重等審美特質(zhì)，此時(shí)觀賞者情不自禁的陶醉在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中，這種審美情調(diào)的產(chǎn)生帶有自發(fā)性特征。所以，通過(guò)上文論述的內(nèi)容可以總結(jié)出如下的結(jié)論，即光影、造型、場(chǎng)景、色彩等美術(shù)元素已經(jīng)演變成傳播鏡頭信息的關(guān)鍵性成分。正因如此，上述美術(shù)元素也受到眾多動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)者的高度重視，對(duì)其進(jìn)行精細(xì)規(guī)劃與部署，從而使其以一種潛在化形式在動(dòng)畫(huà)故事場(chǎng)景中再現(xiàn)出來(lái)，從而降低觀賞者對(duì)動(dòng)物角色特點(diǎn)了解的難度，可見(jiàn)在美術(shù)元素的協(xié)助下，動(dòng)畫(huà)角色更加鮮活、作品美術(shù)格調(diào)更為顯著。

三、動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)美術(shù)風(fēng)格的設(shè)定

在動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的發(fā)展進(jìn)程以后，動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景美術(shù)風(fēng)格設(shè)定才得到確切的定義，但是其在動(dòng)畫(huà)影視中發(fā)揮著不可替代的作用。精美別致的場(chǎng)景美術(shù)風(fēng)格可以被視為觀賞者直接感知?jiǎng)赢?huà)作品的首選途徑，其與動(dòng)畫(huà)作品藝術(shù)價(jià)值以及美學(xué)高度息息相關(guān)[2]。動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景美術(shù)風(fēng)格綜合效應(yīng)的產(chǎn)出又有賴于動(dòng)畫(huà)美術(shù)元素構(gòu)造形態(tài)、繪制等多樣化元素。例如光影在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)中的有效應(yīng)用、在完善動(dòng)畫(huà)角色造型美以及場(chǎng)景布設(shè)美等方面均發(fā)揮了巨大的應(yīng)用價(jià)值。通常情況下，在多樣化藝術(shù)學(xué)科的協(xié)助下，動(dòng)畫(huà)電影場(chǎng)景美術(shù)風(fēng)格更能深刻的、全面性的體現(xiàn)出來(lái)。這也正是受眾發(fā)現(xiàn)雕塑、剪紙、工筆畫(huà)等多樣化藝術(shù)形態(tài)在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景出現(xiàn)的緣故，還有油畫(huà)、水墨畫(huà)和水彩畫(huà)這類繪畫(huà)藝術(shù)，再經(jīng)過(guò)深層次加工與處理之后，以嶄新的形態(tài)被融入進(jìn)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)進(jìn)程中，彰顯出個(gè)性化的美術(shù)風(fēng)格。

例如對(duì)《美麗的森林》這一播放時(shí)間僅為7min的國(guó)產(chǎn)短片動(dòng)畫(huà)，由楊春先生自編自導(dǎo)，同時(shí)對(duì)影片場(chǎng)景自行設(shè)計(jì)繪畫(huà)，該影片內(nèi)所有畫(huà)面均來(lái)自自宋代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，例如徽宗皇帝的《芙蓉錦雞圖》、林椿的《果熟來(lái)禽圖》以及無(wú)名氏的《紅蓼水禽圖》等。這種參照歷史名畫(huà)繪制動(dòng)畫(huà)，在當(dāng)前動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)也就極受追捧的。但是《美麗的森林》美在不是勾勒自然而祥和的王國(guó)方面，而是傳遞出達(dá)爾文“物競(jìng)天擇”的生存理念，在舒適恬靜的園林中，各類多彩的昆蟲(chóng)飛鳥(niǎo)起舞、叢林茂密、魚(yú)兒競(jìng)相游蕩，物種間上演著“天擇”戲劇。《美麗的森林》動(dòng)畫(huà)影片最大的特色在于沒(méi)有踐行商業(yè)動(dòng)畫(huà)耳熟能詳?shù)臄⑹滦吐肪€，其作為袖珍悲劇，利用夸張的手法，以破壞平衡點(diǎn)為核心，達(dá)到了使古畫(huà)復(fù)活的目標(biāo)，此時(shí)在眾多觀賞者眼中，，《美麗的森林》已不僅是一步動(dòng)畫(huà)片，也是一副帶有韻味的工筆花鳥(niǎo)長(zhǎng)卷。

四、結(jié)束語(yǔ)

總之，一部?jī)?yōu)秀動(dòng)畫(huà)產(chǎn)品的產(chǎn)出，是技術(shù)人員以及藝術(shù)工作者以及創(chuàng)作者智慧的結(jié)晶，在對(duì)其場(chǎng)景設(shè)計(jì)規(guī)劃過(guò)程中不僅僅應(yīng)該滿足劇本標(biāo)準(zhǔn)，同時(shí)也要與動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的美術(shù)風(fēng)格相符合。這就需要相關(guān)人員掌握動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的客觀規(guī)律，明確場(chǎng)景的存在對(duì)整個(gè)作品的意義，保質(zhì)保量的完成場(chǎng)景美術(shù)風(fēng)格設(shè)定的工作任務(wù)。

參考文獻(xiàn)：

[1]胡大勇，陸冀寧.動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中傳統(tǒng)建筑文化的表現(xiàn)形式分析[J].重慶與世界（學(xué)術(shù)版），2015，10：23-29.

[2]胡大勇.運(yùn)用傳統(tǒng)建筑元素的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)方法[J].重慶工商大學(xué)學(xué)報(bào)（自然科學(xué)版），2016，01：103-107.