李淇淋

摘 要：青春題材的網(wǎng)絡(luò)小說影視改編作為一種普遍的文學(xué)現(xiàn)象，已是當(dāng)代大眾審美的一個最重要趨勢，如今影視作品的電影化愈發(fā)風(fēng)靡。本文根據(jù)調(diào)查分析受眾的反應(yīng)，探討在文學(xué)影視交融的黃金時代下，青春題材的網(wǎng)絡(luò)小說如何更好的進行影視改編。

關(guān)鍵詞：青春題材；網(wǎng)絡(luò)小說；影視改編

隨著計算機網(wǎng)絡(luò)和信息化時代的飛速發(fā)展，各類網(wǎng)絡(luò)小說被改編成為電影及電視劇，受到了社會各個階層的廣泛關(guān)注，不僅帶來了巨大的經(jīng)濟效益，也推動了文化的交流和發(fā)展。但是在網(wǎng)絡(luò)小說影視改編的過程中，也有一些情節(jié)修改過多，與原著差距過大的現(xiàn)象，引起了讀者的熱議。在當(dāng)下自由寬松的信息環(huán)境下，網(wǎng)絡(luò)小說井噴式發(fā)展，改編的影視作品票房飛漲，文學(xué)作品影視改編使得網(wǎng)絡(luò)小說更多的走進了人們的視野。尤其是青春題材的作品，引起了網(wǎng)絡(luò)主力青年群體的共鳴。

一、受眾對于網(wǎng)絡(luò)小說影視改編的看法

互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)打破了以印刷出版和廣播電視為主的傳媒格局，它的互動交流使得人類的信息傳播第一次出現(xiàn)了沒有絕對的主體與受眾的局面，實現(xiàn)了話語權(quán)的全民化。伴隨著網(wǎng)絡(luò)科技和新媒體技術(shù)的飛速發(fā)展，越來越多的網(wǎng)絡(luò)小說被改編為影視劇。一直以來網(wǎng)絡(luò)小說都有龐大的讀者群體，一部網(wǎng)絡(luò)小說的成功與否越來越多的取決于讀者們是否買賬。同樣地，青春題材網(wǎng)絡(luò)小說在影視改變過程中如何帶給人們向善的追求、美的享受和積極的正能量，是每一個網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究課題都應(yīng)該涉獵的問題。為了更好的深入了解青春題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品改編成影視劇的現(xiàn)狀，我們項目組此次通過發(fā)起微博話題問卷、貼吧問卷、微信調(diào)查問卷的方式對網(wǎng)友們進行了調(diào)查，經(jīng)過統(tǒng)計分析，我們對網(wǎng)絡(luò)小說改編影視劇的受眾及其他們的主要觀點有了一定的把握，現(xiàn)將整理后的研究結(jié)果作如下闡述。

網(wǎng)絡(luò)和日常生活中人們對青春題材網(wǎng)絡(luò)小說影視改編作品的批評和質(zhì)疑之聲讓我們認(rèn)識到影視改編并不是符合每一個人的口味。因此，我們首先對網(wǎng)絡(luò)小說改編的受眾構(gòu)成進行了分析，根據(jù)問卷數(shù)據(jù)，63%的受眾年齡為20至35歲，28%的受眾年齡在20歲以下，而35歲以上的受眾只占了9%，可見年輕群體占了相當(dāng)大的比重。而在填寫調(diào)查的人群中，女性網(wǎng)民高達(dá)78%，由此我們可以推論，青春題材的網(wǎng)絡(luò)小說改編成影視劇的受眾絕大部分為年輕女性群體。

根據(jù)調(diào)查數(shù)據(jù)的進一步分析，74%的受眾對青春網(wǎng)絡(luò)小說改編影視劇持支持態(tài)度，認(rèn)為改編的影視劇還原了小說中的情節(jié)，那些充滿青春氣息的電視電影畫面讓小說中的人物、故事活了起來，引起了他們的共鳴；20%的認(rèn)為當(dāng)下的改編太過雷人，改編制作過程中存在劇情刪改、粗制濫造的問題，破壞了青春小說中的情懷，因此表示不支持；還有6%的受眾表示改編與否并沒有任何影響。所以，網(wǎng)絡(luò)小說在影視改編過程中，受眾是積極能動的主體，而不是消極被動的客體。其傳播方式也由原來的單一的線性傳播方式變?yōu)槎嘣獜?fù)雜的雙向傳播方式，兩者的地位平等。

對于新生代網(wǎng)絡(luò)小說讀者來說，影視改編存在的最大問題是作品接受。根據(jù)德國接受美學(xué)家沃爾夫?qū)ひ辽獱柕摹罢賳窘Y(jié)構(gòu)”，正因為文本意義的空白性和不確定性才使得讀者去想象，去追尋，去感悟。它使得讀者將網(wǎng)絡(luò)小說中包含的空白和不確定與自己的生活經(jīng)驗和對世界的想象聯(lián)系起來，因此有限的文本便有了無限的意義和可能。以《何以笙簫默》為例，在閱讀網(wǎng)絡(luò)小說時，讀者自己對趙默笙有一個形象建構(gòu)，人物具有模糊性和主觀性，閱讀時可以深入的參與作品審美潛能的實現(xiàn)和藝術(shù)的再創(chuàng)造，能夠吸引和激發(fā)讀者想象來完成文本，形成作品。但是當(dāng)傳播媒介改變，人們通過媒體影視來接受網(wǎng)絡(luò)小說，那么更多的話語權(quán)便掌握在影視劇作家的手中，出現(xiàn)了熱議的演員選擇問題，情節(jié)刪改問題。

二、青春題材網(wǎng)絡(luò)小說影視改編的建議

“我們研究中國當(dāng)代電影，首先要研究中國當(dāng)代文學(xué)。因為中國電影永遠(yuǎn)離不開文字這根拐杖?！彪m然網(wǎng)絡(luò)作品與影視改編完美融合是最理想的狀態(tài)，但是影視改編不可能完全還原網(wǎng)絡(luò)小說，因此影視改編具有一定的難度，那么我們應(yīng)該如何更好的進行青春題材網(wǎng)絡(luò)小說的影視改編呢？我們項目組通過調(diào)查受眾群體，了解讀者的期待視野，訪談網(wǎng)絡(luò)小說作家和影視編劇，對影視改編提出了我們自己的建議。

青春題材網(wǎng)絡(luò)小說影視改編，我們認(rèn)為最重要的應(yīng)該是恪守作品的人文精神，許多網(wǎng)文作品能夠很好地傳遞真善美和社會正能量。在信息化網(wǎng)絡(luò)化社會高度發(fā)達(dá)的今天，電視編劇和導(dǎo)演更加看重經(jīng)濟收入還是首先肩負(fù)起自己的社會責(zé)任，很大程度上決定了網(wǎng)絡(luò)小說影視改編的質(zhì)量。我們呼喚和倡導(dǎo)編劇和導(dǎo)演在改編的過程中挖掘作品中的情懷，因為無論是網(wǎng)絡(luò)小說還會影視改編的作品都會對青少年的世界觀人生觀價值觀產(chǎn)生巨大的影響，所以在進行網(wǎng)絡(luò)小說影視改編時應(yīng)該首先注意受眾的接受，帶給社會積極的影響。

網(wǎng)絡(luò)小說往往篇幅較長，有多條線索和許多人物，但是電影要求在一兩個小時內(nèi)完成一個故事的講述，所以就要求網(wǎng)絡(luò)小說在改編過程中理清思路，大膽舍棄。很多小說都是群像式的人物，情節(jié)也是分段敘事的。但在影視改編時，一定要找到主角，找到配角。有獨立外部事件的人物可以多點，但是要每個角色都形象差異化，而成長類，細(xì)節(jié)類的角色一定控制數(shù)量，且區(qū)分其重要程度，拉開差異。

網(wǎng)絡(luò)小說在影視改編過程中要注意鏡頭以及剪輯，更加關(guān)注影視作品的整體結(jié)構(gòu)和價值，比如關(guān)鍵情節(jié)點的交代方式，整個電影結(jié)構(gòu)的組接?？梢杂糜耙暽瞄L的部分來填補小說的短處，做到有益的創(chuàng)新。另外，小說的時代感和氛圍，人物的選角也會成為影視改編成功與否的關(guān)鍵因素。

三、結(jié)語

網(wǎng)絡(luò)為我們提供了寬廣的平臺，每個人都有可能成為作家或者過一把導(dǎo)演癮，因此青春網(wǎng)絡(luò)小說改編的影視劇要想獲得高人氣高口碑，就必須使廣大的受眾群體參與互動，讓作品能夠及時根據(jù)觀眾的閱讀心態(tài)做出自我更新完善。改編只有符合觀眾的收視心理和審美取向，才能擁有更廣泛的受眾基礎(chǔ)，從而獲得成功。

參考文獻：

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