在交響樂(lè)團(tuán)中，長(zhǎng)號(hào)屬于銅管樂(lè)器。銅管樂(lè)器有自己的發(fā)音原理，而一切的發(fā)聲原理又來(lái)自于物體震動(dòng)。音的高低取決于震動(dòng)頻率的快和慢。與別的樂(lè)器不同，銅管樂(lè)器不像弦樂(lè)器那樣靠拉弦產(chǎn)生的震動(dòng)聲音；也不像打擊樂(lè)器靠鼓錘或靠手擊打鼓皮產(chǎn)生聲音或木管樂(lè)器那樣依靠哨片產(chǎn)生的震動(dòng)。

銅管樂(lè)器作為發(fā)音體來(lái)說(shuō)，它的發(fā)音可分為三個(gè)方面。第一個(gè)要解決的就是嘴唇的震動(dòng)，首先是把唇震及號(hào)嘴練習(xí)練好。在樂(lè)團(tuán)中演奏，沒(méi)有唇震、震動(dòng)點(diǎn)的吹號(hào)是不會(huì)有正確和干凈的長(zhǎng)號(hào)音色的。所謂的讓嘴唇震動(dòng)就是自己能把自己的嘴唇吹響，當(dāng)然讓嘴唇吹響只是長(zhǎng)號(hào)演奏起步的基礎(chǔ)。因?yàn)槠鸪醯恼饎?dòng)只是我們的內(nèi)唇在震動(dòng)，也可以說(shuō)這種震動(dòng)是費(fèi)力不討好的，為什么這么說(shuō)呢？我們先試想內(nèi)唇的肉比較柔軟，相對(duì)來(lái)說(shuō)靠?jī)?nèi)唇來(lái)震動(dòng)是比較容易的，但這樣的弊端就是外唇的存在會(huì)使原來(lái)足夠能使嘴唇震動(dòng)的力量不能完全把嘴唇震動(dòng)開(kāi)，而且靠?jī)?nèi)唇震動(dòng)會(huì)影響到音色的透明度和嘴唇無(wú)法快速而又靈敏的運(yùn)作，我們練習(xí)唇震的目的是為了嘴唇震動(dòng)靈敏，只有嘴唇靈敏的情況下我們的演奏才能不費(fèi)力。練習(xí)唇震和我們練習(xí)樂(lè)器一樣，都有相對(duì)應(yīng)的科學(xué)練習(xí)方法，在能吹響嘴唇的前題下可對(duì)照鋼琴或別的樂(lè)器來(lái)進(jìn)行適合自己能接受的音域。先從音階開(kāi)始，琶音練習(xí)曲，甚至一些簡(jiǎn)單的曲目的練習(xí)。在國(guó)外可以經(jīng)常看到銅管演奏家們用嘴唇和號(hào)嘴進(jìn)行樂(lè)曲的演出。在樂(lè)團(tuán)里，如果沒(méi)有好的長(zhǎng)號(hào)音色是不會(huì)有什么更大的發(fā)展的。

優(yōu)秀的長(zhǎng)號(hào)演奏家還要有一個(gè)正確和規(guī)范的口型。所謂的正確和規(guī)范只是給大家擬定了一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，但每個(gè)人的口型都是不一樣的。這些原因或許是先天或者后天等因素所造成的，但按照標(biāo)準(zhǔn)來(lái)做肯定是對(duì)的。首先我們了解口型的時(shí)候應(yīng)該知道支撐嘴部肌肉運(yùn)行的五個(gè)固定點(diǎn)，他們分別起到了支撐和運(yùn)動(dòng)、發(fā)力的作用。這五個(gè)點(diǎn)分別是在上唇的兩個(gè)點(diǎn)，他們管肌肉發(fā)力，嘴角的兩個(gè)點(diǎn)管唇部支撐，最后一個(gè)在下顎，那個(gè)點(diǎn)是最特別的，也是在以后解決高低音問(wèn)題時(shí)最關(guān)鍵的一個(gè)點(diǎn)。當(dāng)我們知道這五個(gè)點(diǎn)的時(shí)候，我們不難想象到正確口型的樣子，這樣的嘴型在吹奏的過(guò)程中比較好支撐和發(fā)力。但也有一部分人在演奏的時(shí)候并沒(méi)有完全遵循這個(gè)擬定的標(biāo)準(zhǔn)。他們?cè)诖底嗟臅r(shí)候并沒(méi)有把自己的嘴貼著牙齒，而是鼓腮吹號(hào)，那些人當(dāng)中也有不乏有一些國(guó)際知名的演奏家，但當(dāng)我們看到他們演奏的時(shí)候會(huì)發(fā)現(xiàn)他們雖然鼓腮但是他們的整個(gè)臉部肌肉是不動(dòng)的，不是來(lái)回的鼓腮。

另一個(gè)可以提高長(zhǎng)號(hào)音色的練習(xí)是號(hào)嘴練習(xí)。當(dāng)我們了解了唇震的基本方法后且又有了一定的唇震基礎(chǔ)的時(shí)候，我們應(yīng)該在練習(xí)唇震之外加號(hào)嘴的練習(xí)，號(hào)嘴的練習(xí)和唇震的練習(xí)都十分的重要。在我們上號(hào)之前有許多重要的問(wèn)題都是要在號(hào)嘴的練習(xí)過(guò)程中解決的。比如說(shuō)我們?cè)诰毩?xí)的時(shí)候，號(hào)嘴放在嘴的什么位置比較合適。目前被我們所知道的有三種位置：第一種上唇三分之一，下唇三分之二的這種方法是有局限的。也許目前在國(guó)內(nèi)還有許多人還在用這種方法，但是用這種方法吹奏的人是不可能有更大的發(fā)展的。道理很簡(jiǎn)單，我們?cè)谟懻摯秸鸬臅r(shí)候就提到過(guò)，固定我們的嘴型有五個(gè)點(diǎn)，上唇就占了兩個(gè)，而且我們?cè)谟傻鸵粝蚋咭舸底嗟倪^(guò)程中嘴唇的運(yùn)行方向始終是向中間聚攏，上唇的兩個(gè)點(diǎn)起到了主要的發(fā)力作用，假如我們只是留給上唇三分之一的號(hào)嘴的情況下，那樣就會(huì)使上唇的兩個(gè)主要發(fā)力點(diǎn)不能很好的向中間聚攏，這樣的情況下雖然在低音區(qū)沒(méi)什么難度，但是高音的問(wèn)題是很難解決的。另一種是上下唇各一半，這種方法也有許多人在采用，而且要比第-種方法強(qiáng)，但是同樣存在著第一種位置的毛病。第三種是上唇三分之二，下唇三分之一這種方法是目前應(yīng)用最為廣泛也是最科學(xué)的方法。把三分之二的號(hào)嘴留給上唇，使上唇的兩個(gè)肌肉能夠輕松地聚攏。只有在聚攏的情況下，我們吹奏高低音時(shí)才能保證音色的統(tǒng)一。所以說(shuō)我們?cè)谶x擇號(hào)嘴在嘴唇位置的時(shí)候第三種方法應(yīng)該是我們需要應(yīng)用的。

長(zhǎng)號(hào)是一件音域非常寬廣的樂(lè)器。我們一般知道的長(zhǎng)號(hào)的音域是從大字組E到小字一組降B或者上面大三度的D。但是我們經(jīng)?？梢钥吹胶芏鄡?yōu)秀的長(zhǎng)號(hào)演奏家可以達(dá)到上述2倍的音域，高音可達(dá)到小字2組的降B，低音可達(dá)到鋼琴大字組以外，總共5個(gè)多8度那么寬廣的音域。其實(shí)它的音域并不只是這樣的，要比我們想象的寬得多。

我們都知道長(zhǎng)號(hào)本身屬于銅管樂(lè)器，而銅管樂(lè)器又是泛音所構(gòu)成的，這樣樂(lè)器的本身是不存在音域的限制的，只是因?yàn)槿说淖陨順O限才限制了樂(lè)器。為了最大限度發(fā)揮長(zhǎng)號(hào)的寬音域特點(diǎn)，高低音的通透練習(xí)及氣息的正確控制是長(zhǎng)號(hào)演奏過(guò)程中較難而且需要多加練習(xí)的基本技術(shù)，沒(méi)有通透練習(xí)吹奏任何東西是不會(huì)連貫通暢的。

在長(zhǎng)期的樂(lè)團(tuán)實(shí)踐中，我總結(jié)出了“通透八練習(xí)”，這個(gè)環(huán)節(jié)的練習(xí)只有在唇震練習(xí)、號(hào)嘴練習(xí)和長(zhǎng)音練習(xí)有了很深基礎(chǔ)的時(shí)候才適合。通透練習(xí)的主要目的是為了在吹號(hào)時(shí)找到正確的嘴部肌肉的運(yùn)行方向，從低音到高音能夠保持非常的連貫沒(méi)有斷層。高低音的通透練習(xí)其實(shí)就是連音的練習(xí)，包括有把位的同泛音列的連音練習(xí)，這種練習(xí)對(duì)于長(zhǎng)號(hào)演奏者來(lái)說(shuō)還涉及到了把位連接的問(wèn)題。練的時(shí)候要比其他銅管難一點(diǎn)，但因?yàn)樗鼘儆谕环阂舻南盗?，所以想做好這樣的練習(xí)困難并不是很大。另一種則是有把位不同泛音的練習(xí)和無(wú)把位不同泛音的練習(xí)。銅管樂(lè)器的發(fā)音是由嘴唇的震動(dòng)和氣息共同作用下發(fā)音的，而嘴唇的松緊變化，改變風(fēng)口的大小和快慢氣息所帶來(lái)的不同壓力，使樂(lè)器震動(dòng)發(fā)生改變而發(fā)出不同音高的泛音。練習(xí)的時(shí)候，我們需要先知道我們的練習(xí)是為了把泛音與泛音之間的格（泛音格）練的越來(lái)越小，只有格小了我們?cè)谘葑嗟臅r(shí)候嘴唇才能快速而又靈活的運(yùn)行，明白通透練習(xí)的重要性我們就開(kāi)始我們第一個(gè)練習(xí)，同樣也是“通透八練習(xí)”里最艱難最重要的練習(xí)，可以說(shuō)沒(méi)有“1練習(xí)”后面的練習(xí)是不可能完成的。即使能做也是不能使音連貫和通透的，速度也是不可能做到很快，當(dāng)做“1練習(xí)”的時(shí)候，我們先從2個(gè)泛音（大字組降B-小字組F）或者3個(gè)泛音（大字組降B-小字組F-小字組降B）開(kāi)始練習(xí)，所以在練習(xí)的過(guò)程中一定拿鏡子照著自己的嘴唇練習(xí)，這樣有什么毛病就能夠及時(shí)發(fā)現(xiàn)方便自己解決。

至于聲音變的不干凈會(huì)涉及到很多問(wèn)題，比如我們一直提到的唇震問(wèn)題，我們的嘴唇是否一直在進(jìn)行訓(xùn)練，是不是用外唇的震動(dòng)也是影響聲音干凈與否的原因。當(dāng)然這兩項(xiàng)經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的練習(xí)都是可以做到的。最重要的一點(diǎn)是我們是否找到了自己的震動(dòng)點(diǎn)。可以說(shuō)沒(méi)找到震動(dòng)點(diǎn)的演奏員是不可能有正規(guī)干凈的音色的。而且這個(gè)點(diǎn)是將來(lái)幫助我們達(dá)到高低音通透的至關(guān)重要的點(diǎn)，也是能否把超高音域的音吹好的一點(diǎn)！要想解決超高音，嘴唇的運(yùn)行方向必須是向中間居中的。當(dāng)嘴唇不能居中的情況下音色是不會(huì)保持統(tǒng)一的。

演奏者在練習(xí)完“1練習(xí)”的時(shí)候， 需要進(jìn)行“2練習(xí)”及后面的練習(xí)，所謂“2練習(xí)”是四度、五度、八度的練習(xí)。長(zhǎng)號(hào)樂(lè)器可以進(jìn)行連續(xù)練習(xí)（從小字組降B —小字組F一大字組降B—小字組降B），從一把位到七把位都要練。次數(shù)最好是每個(gè)把位連續(xù)三次的練習(xí)。“3練習(xí)”所練的是一個(gè)八度的練習(xí)，而“4練習(xí)”則是兩個(gè)八度的練習(xí)。在每個(gè)把位練到三遍的同時(shí)，更重要的是能把八度和十六度跨度的音練的像三度、四度、五度那樣連貫。五、六、七、八練習(xí)，練習(xí)的都是嘴唇大小范圍之間能夠更加靈敏和許多高難度的組合練習(xí)。當(dāng)然做到這些不是靠說(shuō)就能做到的。

在長(zhǎng)號(hào)演奏中最重要的是有沒(méi)有正確、科學(xué)的方法。首先方法應(yīng)該排到第一位。如果沒(méi)有正確的方法我們?cè)僭鯓泳毩?xí)也是白練。在我遇到的銅管演奏家中，大多數(shù)都很少接受這樣的訓(xùn)練，認(rèn)為就算不經(jīng)歷這樣的訓(xùn)練，演奏時(shí)一樣可以發(fā)出很優(yōu)美很連貫的長(zhǎng)號(hào)音色。事實(shí)上不是這樣的。我們可以拿歐美國(guó)家的演奏作品進(jìn)行對(duì)比。會(huì)感到自己沒(méi)他們好。自己不管怎么樣練習(xí)都不能接近他們那樣的水平，其實(shí)這就是方法的問(wèn)題。外國(guó)人吹號(hào)也只有極少數(shù)是從小開(kāi)始練習(xí)的，大多數(shù)的人也都和我們一樣，他們練號(hào)也是要從基本功開(kāi)始，最先解決的都是嘴唇的震動(dòng)和高低音的通透、連貫，然后才開(kāi)始進(jìn)行其他的技巧練習(xí)和作品演奏。

作為一名優(yōu)秀的長(zhǎng)號(hào)演奏家，必須知道該如何將嘴唇吹響，包括內(nèi)唇的震動(dòng)、外唇的震動(dòng)及嘴唇的運(yùn)行方向、號(hào)嘴練習(xí)、通透練習(xí)。這些練習(xí)都是由嘴唇進(jìn)行變化而達(dá)成的。唇部輪廓?jiǎng)幼髟叫⊙葑嗟乃俣燃耙粲蚩缍染驮娇?、越連貫。假如我們把唇的震動(dòng)歸到一個(gè)點(diǎn)上那么我們嘴的動(dòng)作就會(huì)越小。再大跨度的音程對(duì)于我們來(lái)說(shuō)都是可以快速、連貫的演奏。當(dāng)演奏者感覺(jué)是一個(gè)點(diǎn)在震動(dòng)時(shí)，嘴唇可以更加靈活放松的震動(dòng)。演奏者有了正確的長(zhǎng)號(hào)音色、純律的音準(zhǔn)、四個(gè)半八度的音域，以及各種演奏音階琶音的技巧（包括軟吐、顫音、滑舌等）時(shí)，就可以很好地、準(zhǔn)確地演奏音樂(lè)作品了。這樣的演奏才可以真正體現(xiàn)作品的藝術(shù)性。

作者簡(jiǎn)介：

周剛，遼寧歌劇院 ，長(zhǎng)號(hào)演奏員 ， 國(guó)家三級(jí)演奏員。