梁婷婷

摘 要：徐崢的囧系列電影（《泰囧》與《港囧》）是獲得了非常成功的喜劇電影，其喜劇效果也非常的顯著。本文從人物在內(nèi)容與形式上的喜劇性錯(cuò)位、人物性格的自相矛盾和喜劇沖突的“無害性”這三個(gè)方面揭示了其喜劇性特征。

關(guān)鍵詞：泰囧；港囧；喜??；美學(xué)特征

徐崢的囧系列電影（《泰囧》與《港囧》），都受到觀眾極力追捧贏得了不俗的反響，創(chuàng)下了多個(gè)國產(chǎn)電影的觀影記錄。囧系列電影被是徐崢拍得最成功的喜劇電影之一，也使得喜劇性美學(xué)特征在電影中被淋漓盡致地發(fā)揮出來。

一、人物在內(nèi)容與形式上的喜劇性錯(cuò)位

從美學(xué)的角度出發(fā)，黑格爾認(rèn)為：喜劇的根本特征在于現(xiàn)象與本質(zhì)的矛盾，即喜劇主體所采取的行動(dòng)的外部形式同內(nèi)在的精神實(shí)質(zhì)的矛盾。這種矛盾直接導(dǎo)致主體的目的和手段之間的錯(cuò)位，主體行為的動(dòng)機(jī)和結(jié)果的悖反。黑格爾的論述，在囧系列電影中得到了集中的表現(xiàn)，也突顯了其喜劇性的錯(cuò)位特征。

在電影《泰囧》中，王寶是一個(gè)賣蔥油餅的“三無青年”——無學(xué)歷、無財(cái)富、無顏值。但是卻對(duì)外聲稱著名影星范冰冰是自己的女朋友，并且要到泰國和范冰冰度蜜月，一路上不停地要求徐朗與自己合影。但在電影的最后，在徐朗懷疑王寶是高博派來的臥底時(shí)，撕掉了王寶一路上所寫的旅行日記，無意中發(fā)現(xiàn)，王寶認(rèn)真地記錄了在泰國旅行中與自己發(fā)生過的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，但是卻日記里的主人公卻不是王寶與徐朗，而是王寶與范冰冰。在日記中，王寶把徐朗當(dāng)做了范冰冰，把自己與徐朗的經(jīng)歷都假想成是自己與范冰冰的經(jīng)歷，造成自己是真的與范冰冰度蜜月的“假象”。

無獨(dú)有偶，在《港囧》中，徐崢也塑造了這樣一個(gè)——“錯(cuò)位”的徐來。電影中，徐來的喜劇性錯(cuò)位主要表現(xiàn)在：理想與現(xiàn)實(shí)的錯(cuò)位。徐來的理想是當(dāng)一名畫家，可是陰差陽錯(cuò)的，卻當(dāng)了胸罩公司的大老板，專門負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)女性的胸罩，甚至還把作為一個(gè)畫家作重要的東西——畫板，都給賣了；現(xiàn)任妻子與初戀的錯(cuò)位。徐來一直喜歡大學(xué)時(shí)的初戀楊伊，但后來因?yàn)闂钜烈ハ愀圩鼋粨Q生，于是二人被迫分道揚(yáng)鑣，歪打正著地與現(xiàn)任妻子蔡波結(jié)婚，但多年卻一直沒有孩子。

在電影中，王寶和徐來的錯(cuò)位，都突顯了電影的喜劇效，也使得他們擔(dān)當(dāng)起了電影中重要的喜劇角色，更使得電影的劇情更加地吸引觀眾的眼球，從而獲得觀眾的熱捧。

二、人物性格的自相矛盾

黑格爾說：“在喜劇里有一種自信精神，—它依靠某個(gè)東西，堅(jiān)持某個(gè)東西，一心一意地追求這個(gè)東西，而總是遇到它所探索的哪個(gè)東西的反面，—然而它從不因此存在任何懷疑，也不反過來想想自己，而始終是對(duì)自己和自己的事情充滿信心?！币话愣?，喜劇人物總是充滿信心，或者說是執(zhí)迷不悟。

在電影《泰囧》中，敘述了徐朗與高博本是好同學(xué)，但因?yàn)閷?duì)“油霸”的意見不同意，致使他們成為競爭對(duì)手。高博一路跟蹤徐朗到泰國，當(dāng)徐朗經(jīng)歷了千辛萬苦，終于找到了周先生所在的寺廟時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)并不是他要找的周先生。緊接著高博和王寶也跟到了寺廟，可他們的到來卻攪亂了正在進(jìn)行的古董“黑交易”，在混亂中，徐朗和王寶偷走了高博的車鑰匙，成功地逃跑了。然而，在逃跑的途中，徐朗卻也擔(dān)心高博寡不敵眾，會(huì)被惡人打死，馬上把車掉頭去救自己的對(duì)手——高博。

與此同時(shí)，這種的人物性格的自相矛盾也在《港囧》中的拉拉這一人物得到體現(xiàn)。拉拉立志做一個(gè)導(dǎo)演，還常常纏著家里的人，要他們幫助自己完成他的拍攝作品。但是，拉拉除了整天口上說著一堆不切實(shí)際的拍攝理論之外，他卻沒有拍過一部成功的作品。而且，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)自己的姐夫徐來不是去見客戶，而是去見自己的初戀情人約炮時(shí)，拉拉就千方百計(jì)地阻擾他；可是，得知姐夫與初戀情人之間還欠一個(gè)“青春之吻”時(shí)，拉拉又鼓勵(lì)姐夫徐來去找他初戀情人。

美學(xué)喜劇中的人物性格的自相矛盾，在徐朗和拉拉的身上得到了充分的體現(xiàn)。徐朗雖然與高博是事業(yè)上的競爭對(duì)手，但也不愿在他有難時(shí)袖手旁觀。拉拉雖然滿腹的拍攝理論 ，但卻沒有成功的作品；雖然知道了姐夫背著自己的姐姐與初戀約會(huì)，但也被他們青春時(shí)的故事而打動(dòng)。正是因?yàn)槿宋镄愿裰羞@樣的自相矛盾，才使得電影中人物的性格更加的豐滿與真實(shí)。

三、喜劇沖突的“無害性”

喜劇沖突的“無害性”并不是說“對(duì)喜劇對(duì)象性質(zhì)無害，而是指在特定喜劇情境中，無論對(duì)人對(duì)己都不造成重大傷害，更不危及人物的性命。”徐崢的囧系列電影作為喜劇電影，其電影中的矛盾和沖突都是無害的，都不對(duì)影片中的人物造成任何致命的危害。

在《泰囧》中，最大的矛盾和沖突就是徐朗和高博的矛盾。高博為了搶先一步得到“油霸”的授權(quán)書，不惜在徐朗的手機(jī)上安裝跟蹤器。徐朗為了識(shí)破高博的詭計(jì)，搶先高博奪得授權(quán)書，也發(fā)起了“反攻”。其中，為了搶奪高博的汽車，不惜用計(jì)偷走他的車鑰匙，還污蔑他偷東西，并告訴當(dāng)?shù)氐木欤源藖硗涎痈卟┑臅r(shí)間。

而在《港囧》中，最大的矛盾和沖突則是徐來和拉拉的矛盾。拉拉為了拍攝他的紀(jì)錄片，想方設(shè)法地纏著徐來，而徐來為了趕去見初戀情人楊伊，則絞盡腦汁地想甩掉拉拉。二者在你追我趕的過程中，矛盾和沖突不斷地升級(jí)。徐來本想躲過拉拉，卻被拉拉無心地戴上了王晶導(dǎo)演拍戲使用的新型的、難以解開的頭盔，而他們?cè)谡益i王開頭盔的過程中，卻得罪了香港本地和墨西哥的黑幫人物。

雖然在影中，矛盾和沖突常有發(fā)生，過程也是驚險(xiǎn)萬分，但其最后的結(jié)果對(duì)人物都沒有造成任何巨大或是致命的傷害?！短﹪濉分械男炖首詈箅m沒有得到“油霸”的授權(quán)書，但他卻依舊繼續(xù)研發(fā)“油霸”這一再生能源，使其不斷地完善；高博雖然因?yàn)闆]有護(hù)照而繼續(xù)呆在泰國，但他的妻子卻為他產(chǎn)下了兒子，而且電影的鏡頭最后是泰國的潑水節(jié)，這也蘊(yùn)含著美好之意?！陡蹏濉分械男靵碜詈筮€是選擇和自己的妻子蔡波在一起，而且還孕育著他們期待已久的孩子；拉拉也因?yàn)檫@次香港之旅拍攝的作品而獲得了成功。

總而言之，徐崢的囧系列喜劇電影，充分地體現(xiàn)了喜劇美學(xué)中人物在內(nèi)容與形式上的喜劇性錯(cuò)位、人物性格的自相矛盾和喜劇沖突的“無害性”的特征。也正是因?yàn)檫@些喜劇美學(xué)特征的充分體現(xiàn)，才使得囧系列的喜劇效果更加地突顯，并且獲得了成功。

文獻(xiàn)參考：

[1]黑格爾.美學(xué)：第1卷[M].北京：商務(wù)印書館，1979.250.

[2]黑格爾.美學(xué)：第3卷（下冊(cè)）[M].北京：商務(wù)印書館，1981.

[3]陳孝英.論喜劇美學(xué)「J」.西安外國語學(xué)院學(xué)報(bào)，1997.

[4]柳征.悲劇喜劇的美學(xué)特征比較[J].外國文學(xué)研究，1995.

[5]邱紫華.《堂吉訶德》的喜劇美學(xué)特征[J].中南民族大學(xué)學(xué)報(bào)版，2004.

[6]董俊峰.論《傲慢與偏見》的喜劇美學(xué)特征[J].貴州師范大學(xué)學(xué)報(bào)，2000.