河南藝術(shù)職業(yè)學院 河南 鄭州 450000

摘 要：中國鋼琴改編曲的音樂形式非常具有欣賞性、藝術(shù)性、融合性、普及性等特點，它在我國當代的鋼琴音樂創(chuàng)作中獨具魅力、獨領(lǐng)風騷，占據(jù)著舉足輕重的地位。中國鋼琴改編曲從近代一直延續(xù)至今不斷吸收、融合各個民族的音樂形式，并在此基礎(chǔ)上進行創(chuàng)造，使其逐漸呈現(xiàn)了各具特色、風格迥異、五彩繽紛、變化多端等多元化的發(fā)展趨勢。本文就針對中國鋼琴改編曲的多元化創(chuàng)作趨勢進行分析和探索，從而探究中國近代鋼琴改編曲的基本創(chuàng)作狀態(tài)，了解當代中國鋼琴音樂的創(chuàng)作和發(fā)展。

關(guān)鍵詞：鋼琴改編；多元化

鋼琴是從西方引進到中國的樂器，它在進入我國之后，呈現(xiàn)出生機盎然、蓬勃發(fā)展的趨勢。我國的音樂家將其與具有中國民族特色的音樂元素有機地融合，創(chuàng)作了一批批既具有中國民族時代特征，又具有藝術(shù)性、包容性、多元性的音樂作品。同時，它的多元化趨勢也是中國鋼琴音樂階段性特征的體現(xiàn)，它一方面是屬于中國特有的音樂，另一方面也是中西結(jié)合的成果。不過中國的鋼琴改編曲雖然風格多樣，但究其來源，主要分為四大類別：民族樂器、古曲類、歌曲類及戲劇類。獨具魅力的中國鋼琴改編曲之所以最具影響力、最受大家關(guān)注的一個重要的原因就是它旋律和聲的民族化。由民族器樂曲改編的鋼琴作品常直接采用較完整的民間旋律進行創(chuàng)編，為了與質(zhì)樸、平和、清淡、空靈的民間旋律相符合，和聲的也融入了民族的因素，以淡化西洋和聲的功能性，增加和聲的民族性和旋律的色彩性。鋼琴改編曲的旋律和聲民族化使它有了深厚的文化根源和群眾基礎(chǔ)，它在人民群眾當中具有很大的吸引力和影響力，這也進一步地激發(fā)了鋼琴音樂家進行積極創(chuàng)作的熱情，使得鋼琴改編曲呈現(xiàn)蓬勃的生機。

一、鋼琴改編曲的歷史

鋼琴改編曲是一種外來樂器形式，進入中國之后，與我國的中國音樂元素形成了良好的結(jié)合，改編曲的原曲都是源于中國經(jīng)典音樂作品，這些作品在中國有著深厚的文化根基與群眾基礎(chǔ)，新中國成立后，社會環(huán)境日益穩(wěn)定繁榮，音樂方面的建設(shè)也進入一個新的發(fā)展時代，中國鋼琴音樂創(chuàng)作也取得了相當大的進步。建國后產(chǎn)生的各類鋼琴曲數(shù)量總計達300首之多，其中就有大量優(yōu)秀的鋼琴改編曲，這一時期的鋼琴改編曲和以往的相比作品的風格發(fā)生改變，大多以民歌作為素材進行創(chuàng)作，建國后的17年，作曲家們在中國鋼琴音樂“民族化”“鋼琴技巧化”以及中國音樂與西洋技法的結(jié)合方面做出了積極且頗有成效的探究，創(chuàng)作出一大批優(yōu)秀作品。鋼琴教學鋼琴演奏事業(yè)發(fā)展前景十分廣闊，各種有利因素促成了這一時期我國鋼琴音樂創(chuàng)作的初期繁榮，在20世紀中國鋼琴音樂的創(chuàng)作過程中，任何音樂形式都會經(jīng)歷一個融入貫通的過程，中國鋼琴改編曲逐漸由初創(chuàng)發(fā)展成熟走向完善，在歷史的沉淀下留下了大量優(yōu)秀的作品。建國初期的鋼琴改編曲以民族化的語言和貼近生活，貼近人民的內(nèi)容，深受廣大人民群眾的接受和喜愛。在這一時期鋼琴改編曲在不斷傳播與發(fā)展，擁有大量成果，創(chuàng)造了很多的成就。在19世紀末20世紀初中國鋼琴改編曲是一個十分突出的現(xiàn)象。其最初的產(chǎn)生和發(fā)展受到歐洲、俄羅斯鋼琴音樂的巨大影響、表現(xiàn)工具、表達方式、手法、曲聲和聲的運用都來源于西方，然而在其中突出落印著中國音樂傳統(tǒng)的痕跡。隨著歷史的發(fā)展，中國鋼琴改編曲在逐步成熟的過程中努力使中西方音樂文化因素相互融合，中國鋼琴改編曲是歐洲發(fā)展近300年所形成的成熟的鋼琴音樂理論。在中國，鋼琴作品中鋼琴改編曲是一顆璀璨的明珠。在20世紀初，中國鋼琴改編曲的發(fā)展脈絡(luò)明顯，從西方傳入中國擁有久遠的歷史。在明末清初時期，隨著西方傳教士的紛紛東來，有少量的歐洲古鋼琴被帶到中國。五四新文化運動促成了中國鋼琴音樂的早期發(fā)展。趙元任在1917-1918年發(fā)表在美國的鋼琴小品是一部完滿中國民族色彩的作品。20世紀初的1930年至1937年是中國鋼琴藝術(shù)由早期的探索到逐步形成自己風格特色的一個起始階段，1937年到1948年，這一時期中國鋼琴藝術(shù)還受到當時社會環(huán)境的影響，鋼琴創(chuàng)作并不多，但質(zhì)量很高。戰(zhàn)爭時期特殊的政治文化氛圍，思維方式與審美觀，造就了特殊的音樂文化。1949年到1966年，建國后17年是中國鋼琴藝術(shù)發(fā)展的重要時期，1966年到1976年在文革這一特定歷史時期，鋼琴文化被殘酷無情的約束、限制和扼殺。1949年開始直到70年代中期，音樂家經(jīng)過不斷努力與嘗試，中國鋼琴音樂逐步不斷發(fā)展，并走向國際舞臺。

二、鋼琴改編曲的類別

1.民族器樂類改編曲。二胡改編曲《二泉映月》，嗩吶改編曲《百鳥朝鳳》，琵琶改編曲《夕陽簫鼓》等，都是一直活躍在音樂的舞臺上，民族器樂是我國民族音樂中最具代表性的一類，是歷史沉淀與民族文化共同結(jié)合產(chǎn)生的藝術(shù)成果，將民族器樂改編成鋼琴音樂作品，充分利用的中國器樂音樂的藝術(shù)韻味和鋼琴的強大性能，使中西音樂的結(jié)合擦出了藝術(shù)火花，深受廣大國內(nèi)外人民的喜愛，被人們廣泛傳播，同時被經(jīng)常使用于音樂會考試、演出等重要活動中。各種改編曲目都各自反映了不同的特點，比如說二胡改編曲《二泉映月》，具有一定的社會意義和現(xiàn)實意義，有著深厚的群眾基礎(chǔ)和時代特征?！栋嬴B朝鳳》是嗩吶改編曲，以歡快靈動的旋律以及對鳥叫聲的模仿，描繪了大自然的景象，同時也還有其他一些優(yōu)秀改編曲坡有時代感。如《金舞狂蛇》《三六》《翻身的日子》《早天雷》《平湖秋月》等民族器樂基本完整的保留了原曲的主題，在大部分的保留原有結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上做出了小的調(diào)整，對于獨奏樂器有很多改編曲使用了模仿民族器樂的手法，追求民族式和聲特點的運用，中國韻味的保留和塑造是器樂改編曲的主要特點。

2.古典類改編曲。與民族器樂不同的是古典帶來的更多的是濃郁的古典音樂特質(zhì)，而并非是民族性特征，古典音樂特征包括美學特點、音樂結(jié)構(gòu)、旋律、器樂題材等內(nèi)在特征，如，《陽關(guān)三疊》《梅花三弄》《霓裳羽衣曲》霓裳羽衣曲等，這些音樂以最簡單的方式將音樂特質(zhì)完美的呈現(xiàn)在人們面前。唐代詩人王維的《陽關(guān)曲》運用了疊奏式的手法，是綜合性的樂舞形式，古曲類中原曲旋律保留完整，對結(jié)構(gòu)的保留也相當完整，既體現(xiàn)了音樂的結(jié)構(gòu)形式也體現(xiàn)了音樂的創(chuàng)造方法、構(gòu)思方式、審美原則和思維特點，對古典音樂的風格表現(xiàn)的更是淋漓盡致，使用各種音型營造韻味，體現(xiàn)對音樂的尊重和愛護。

3.歌曲類改編曲。歌曲類改編曲包括民歌改編曲、近代革命歌曲改編曲、影視歌曲改編曲、兒歌改編曲以及近年來涌現(xiàn)出的其他類別的改編曲，民族改編曲是最經(jīng)典、時間最長、影響最廣的，如《內(nèi)蒙古民歌主題小曲七首》《友情》《思鄉(xiāng)》《藍花花》等作品，民歌改編曲大多集中在上世紀五六十年代，深受大家的認可和喜愛，革命歌曲由于一定的歷史原因在一定時期也涌現(xiàn)了不少，如《瀏陽河》《松花江上》《解放區(qū)的天》等，近年來影視作品不斷興起與發(fā)展，一些影視歌曲相伴而生。如《紅星閃閃放光彩》《唱支山歌給黨聽》等。音色有了改變，音樂表現(xiàn)力有了提升，作品時間跨距大范圍廣創(chuàng)作水平參差不齊這些都是改編曲的特征。

三、鋼琴改編曲的特點

鋼琴改編曲作品不僅帶有鮮明的時代性特征。而且有極大的包容性、藝術(shù)性、多元性。它既是中西音樂結(jié)合的成果，也體現(xiàn)了中國鋼琴音樂階段性的特征，中國鋼琴改編曲非常獨特。而且具有相當大的魅力，在人民群眾當中去影響力和傳播力方面有很大的優(yōu)勢，鋼琴音樂改編曲欣賞性強，藝術(shù)性強，融合性強，普及型強，特色優(yōu)勢明顯頗具代表性，鋼琴改編曲的創(chuàng)作呈多元化的發(fā)展趨勢，音樂風格五彩繽紛，變化多端，各具特色，有不同的音樂演奏形式，不同的創(chuàng)作形式，不同名族的，不同時代的風格各異，在創(chuàng)作鋼琴改編曲的時候，大多數(shù)音樂家都采用原先的題目，并力求通過鋼琴的形式，對題目進行相關(guān)表現(xiàn)，不僅僅保留了作品的整體性，也使作品具有更多美感，通過對旋律主題的變奏，豐富旋律美感，增加裝飾音，人們感受到原先音樂的旋律，也能夠有新鮮的視聽感受。虛實相間是中國大多藝術(shù)的一個重要特點。虛實相間這一藝術(shù)特征在中國鋼琴改編曲具體表現(xiàn)為兩種形式，即情景交融和意境，以虛寫實、以實寫實、無法動人，只有化虛為實、化實為虛、以景寫情、情景交融、才會達到天人合一的美學境界。

四、結(jié)束語

朝著多元化發(fā)展的中國鋼琴改編曲的涉及的中國音樂領(lǐng)域中的形式和類別非常的廣，這樣就為鋼琴改編音樂的長足發(fā)展開辟了一條廣闊的道路。中國近現(xiàn)代鋼琴改編曲中將一大批經(jīng)典優(yōu)秀作品與鋼琴的音樂形式完美結(jié)合，使其得到廣大人民的推崇，也促進了它進一步的推廣和傳播。雖然鋼琴改編音樂的多元化是當今時代發(fā)展的主流，但是凡事不可能完美無缺，在鋼琴改編音樂中有些作品還存在良莠不齊的問題。隨著社會的進步和時代的發(fā)展，音樂領(lǐng)域中的各界音樂人士在不斷摸索中，一定會找到適合時代潮流的改編創(chuàng)作技巧和方法，從而使得上述問題迎刃而解。

參考文獻：

[1]鋼琴曲選1949-1979[M].人民音樂出版社.

[2]張儀.由樂器曲改編的中國鋼琴曲研究[D].山東師范大學音樂學院.

作者簡介：

陳天，助教，從事音樂教育工作，現(xiàn)就職于河南藝術(shù)職業(yè)學院。