姜慧

摘 要：現(xiàn)代手工印染別于傳統(tǒng)手工印染與工業(yè)染整工藝，其工藝種類繁多，不同的工藝產(chǎn)生的特色和風(fēng)格特征迥異，別具特色的印染工藝與自然化的圖案特征，除了滿足人們回歸自然的心理需求外，與新奇、獨(dú)創(chuàng)、追求個(gè)性的設(shè)計(jì)理念不謀而合，將傳統(tǒng)工藝精神與現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)有機(jī)結(jié)合，形成了以視覺創(chuàng)新和工藝個(gè)性化為特征的新語言，為時(shí)尚面料設(shè)計(jì)提供了一個(gè)全新的自由設(shè)計(jì)空間。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代手工印染；時(shí)尚面料設(shè)計(jì)；審美特征

1 現(xiàn)代手工印染對(duì)傳統(tǒng)手工印染的繼承和發(fā)展

1.1 從硬條件來分析

天然染料方面，天然染料是出現(xiàn)最早的，它要利用黏合劑或利用其極細(xì)顆粒粉末上染織物，代表品種有： 赭石、朱砂、雄黃、石青、石綠、絹云母、松煙等。動(dòng)物染料代表有胭脂蟲、紫草茸等。植物染料種類最多，染色工藝也最復(fù)雜，一般石染、動(dòng)物染多為直接染色。

從天然染料品種與染色工藝中，可以大概看出天然染料的優(yōu)劣點(diǎn)：其一，天然染料多來源于動(dòng)物、植物，難以進(jìn)行標(biāo)準(zhǔn)化、大批量生產(chǎn)，要想獲得足夠染料，就會(huì)造成對(duì)生態(tài)環(huán)境的破壞，有悖于生態(tài)和環(huán)保的初衷。其二，傳統(tǒng)的天然染料染色方法還存在著色量低，染色時(shí)間過長且容易褪色等問題。

手工制作方面，手工制作可以說是與現(xiàn)代工業(yè)生產(chǎn)相比最為格格不入的， 然而其個(gè)性化的生產(chǎn)卻是機(jī)器生產(chǎn)不能取代的。現(xiàn)在，雖然某些手工工藝改用了機(jī)械或半機(jī)械生產(chǎn)， 如扎染工藝中的手工扎纈便可改進(jìn)為半機(jī)械化生產(chǎn)， 但有些手工操作是機(jī)械不能替代的，同時(shí)手工印染產(chǎn)生的那種印染的獨(dú)特性和自然性是極其印染所無法生產(chǎn)的。

1.2 從軟條件來分析

文化理念的肯定與認(rèn)同，首先傳統(tǒng)的手工印染圖案，特別是藍(lán)印花布圖案所積淀的民族文化精華，深受人們喜愛，也正是這些包含著吉祥寓意的圖案賦予了傳統(tǒng)手工印染的文化生命力。

民間手工藝的最大特點(diǎn)是實(shí)用性，也就是說要能用，又要能跟得上時(shí)代。我們不僅要讀懂傳統(tǒng)的文化如吉祥寓義紋樣的運(yùn)用， 更要注意對(duì)民間工藝美術(shù)中常提到的“絕活”進(jìn)行保留， 要留住每種工藝的不可取代性特色， 并要發(fā)揮主導(dǎo)作用。如在扎染工藝上的色暈效果， 蠟染工藝上的冰紋效果， 藍(lán)印花布工藝上的藍(lán)白花效果等。

2 現(xiàn)代手工印染的概念及藝術(shù)特征

2.1 現(xiàn)代手工印染的定義

現(xiàn)代手工印染即在各種紡織面料和成衣上，運(yùn)用現(xiàn)代印染科技、即興噴繪、涂鴉繪制、數(shù)碼技術(shù)和扎、縫、包、染、噴、繪、拓、刷、雕、壓等各種特殊工藝手法相結(jié)合，創(chuàng)造出區(qū)別于工業(yè)印染審美特征的平面、立體，或單色和多色交融新圖形的具有豐富藝術(shù)表現(xiàn)力的手工印染技術(shù)。

2.2 現(xiàn)代手工印染的藝術(shù)特征

（1）工藝的隨意性。首先，在扎法上，現(xiàn)代扎染工藝不再拘泥于傳統(tǒng)的通過以點(diǎn)定位用線結(jié)扎防染的方式，而是通過在面料不同的位置進(jìn)行自由的手抓、壓褶、縫、繞甚至裝入尼龍口袋等手段，使面料聚集成不同的狀態(tài)，達(dá)到“物理防染顯花”的效果。其二，在蠟染的圖形的繪制中，突破了傳統(tǒng)蠟染一直采用傳統(tǒng)圖案的形式。

（2）創(chuàng)作題材多元化。受個(gè)性化、多元化主流文化的影響，與傳統(tǒng)手工印染多偏向一些民族化元素相比，現(xiàn)代手工印染在創(chuàng)作題材選擇、設(shè)計(jì)靈感來源和作品文化意蘊(yùn)的傳達(dá)方面顯示出了極大的豐富性和多樣性。自由、隨意、抽象、寫實(shí)與寫意相結(jié)合的紋樣形態(tài)是現(xiàn)代手工印染的特征。

（3）圖形抽象多變。在表現(xiàn)形式上，現(xiàn)代手工印染不拘于傳統(tǒng)手工印染連續(xù)的、規(guī)則的、對(duì)稱的圖案紋樣，在個(gè)性化、多元化審美理念影響下的現(xiàn)代手工印染藝術(shù)，不但保留著東方傳統(tǒng)審美的文化意境，對(duì)西方抽象的形式美法則和不斷變化的潮流藝術(shù)也有著自己的理解。無論在技法、色彩構(gòu)成還是紋樣形態(tài)上，都顯示出極大隨意性、自由性。無論是扎染、蠟染、夾染還是藍(lán)印花布的圖形紋樣都得到了極大的豐富。

3 現(xiàn)代手工印染促進(jìn)時(shí)尚面料的創(chuàng)新發(fā)展

3.1 手工染藝與時(shí)尚面料創(chuàng)造結(jié)合的方式

作為時(shí)尚產(chǎn)品商業(yè)價(jià)值永遠(yuǎn)是第一位的，沒有商業(yè)價(jià)值也就無法制造流行。

扎染、蠟染、夾染與手繪等工藝的組合，扎染工藝擅長幾何與抽象圖案，面料設(shè)計(jì)中可用淺色調(diào)扎染工藝渲染面料作為底色基調(diào)，再根據(jù)設(shè)計(jì)復(fù)加擅長具象紋樣的夾染或蠟染四方連續(xù)紋樣，在面料上形成多層次的紋樣組合，當(dāng)然還可以用手繪技巧進(jìn)行加工潤飾點(diǎn)綴。

手繪潑染與扎染、蠟染及夾染工藝的組合，手繪潑染是一種以色料在面料上自由刷染流動(dòng)并自然暈接的技巧，以這種方法染制的紋樣作為面料底色基調(diào)，復(fù)加扎染的扎花或蠟染與夾染的具象連續(xù)紋樣以創(chuàng)造新的紋樣與色彩構(gòu)成。西漢印花敷彩紗就是夾染與手繪結(jié)合的典型例子，還可以在蠟染紋樣上手繪或描金邊，可以在扎染、蠟染、夾染上施網(wǎng)印花或手工繡花等。

作為一種時(shí)尚手工染藝面料的創(chuàng)造方法，混合應(yīng)用手工染技具有新奇的刺激感和工藝的精致感 是高檔手工染藝面料的一種重要制作技法，在多種手工印染技藝之間可以演化出多樣性的技藝組合。

3.2 時(shí)尚面料的創(chuàng)新發(fā)展

純粹以手工制作的染藝時(shí)尚面料是這類產(chǎn)品中的頂級(jí)產(chǎn)品。其特點(diǎn)在于手工印染具有獨(dú)特藝術(shù)趣味與文化內(nèi)涵，其難點(diǎn)在于與時(shí)尚的契合。社會(huì)文化的總體環(huán)境也是一個(gè)開放動(dòng)態(tài)的體系，它隨歷史的演變而不斷變化、發(fā)展、共同影響、制約和造就了體現(xiàn)時(shí)代社會(huì)文化氣息的染織服飾，這是傳統(tǒng)的手工染藝與特定的流行時(shí)間周期的共振。

紡織品面料設(shè)計(jì)中的“手工制作”成分使紡織品面料可能向兩個(gè)幾乎相反的格局轉(zhuǎn)化：“土氣”和“高級(jí)”，造成這種區(qū)別的主要原因是手工制作的精細(xì)程度。以手工染藝的這種特質(zhì)與時(shí)尚的色彩紋樣元素、面料的材質(zhì)與組織結(jié)構(gòu)元素相結(jié)合是創(chuàng)造時(shí)尚手工染藝面料的關(guān)鍵。在扎染，蠟染，型染中更應(yīng)該把握其工藝特征，發(fā)揮其工藝特色，以迎合時(shí)尚潮流的發(fā)展。

紡織品面料發(fā)展的歷程已經(jīng)證明，手工印染技藝仍然充滿著活力，以手工制作為特征手工染藝并不會(huì)過時(shí)，手工染藝時(shí)尚面料在時(shí)尚紡織品中有著獨(dú)特的不可動(dòng)搖的地位。手工染藝與紡織品流行時(shí)尚的結(jié)合是一種紡織品價(jià)值最大化的方式。精美的創(chuàng)新手工染藝紡織品面料將創(chuàng)造出更多的時(shí)尚與價(jià)值。

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