肖曦+林潔如+王晶+潘璋敏

摘 要：低保真動(dòng)畫作為藝術(shù)派動(dòng)畫的一個(gè)分支，表達(dá)方法非常原始、樸拙、富有表現(xiàn)力。本文從低保真動(dòng)畫的特點(diǎn)出發(fā)，結(jié)合場(chǎng)景實(shí)拍的技術(shù)手段，意在探求低保真動(dòng)畫與場(chǎng)景實(shí)拍結(jié)合可以營(yíng)造真實(shí)與夢(mèng)幻的視覺感受，并通過分析二者結(jié)合的技術(shù)要點(diǎn)，來解析這一新的藝術(shù)形式的發(fā)展性。

關(guān)鍵詞：低保真；二維動(dòng)畫；場(chǎng)景實(shí)拍；結(jié)合

0 引言

隨著CG技術(shù)的不斷發(fā)展和創(chuàng)新，動(dòng)畫作為一種藝術(shù)表達(dá)形式出現(xiàn)了多種風(fēng)格，目前，由于采取的分類準(zhǔn)則不同，也就存在著多種分類方式。從形式上分類，動(dòng)畫大致可被分為二維動(dòng)畫和三維動(dòng)畫。

隨著觀眾的體驗(yàn)需求和制作技術(shù)的不斷發(fā)展，在二維和三維兩種動(dòng)畫基礎(chǔ)形式上，動(dòng)畫與場(chǎng)景的結(jié)合也變得越來越多樣化了。制作團(tuán)隊(duì)或制作人為了更好地表達(dá)藝術(shù)作品的效果和感染力，將不同類型的動(dòng)畫與場(chǎng)景的結(jié)合靈活運(yùn)用，如二維動(dòng)畫與三維場(chǎng)景結(jié)合，三維動(dòng)畫與二維場(chǎng)景結(jié)合等等，這便是我們常說的“二維半動(dòng)畫”。

二維半動(dòng)畫的場(chǎng)景又可分為動(dòng)畫制作場(chǎng)景與實(shí)拍場(chǎng)景。不論是二維動(dòng)畫、三維動(dòng)畫還是二維半動(dòng)畫，從畫面擬真度均可分為寫實(shí)派和藝術(shù)派。低保真動(dòng)畫就是藝術(shù)派的一種表達(dá)方式。本文主要探討一下低保真動(dòng)畫與場(chǎng)景實(shí)拍結(jié)合的表現(xiàn)方式。

1 低保真動(dòng)畫與場(chǎng)景實(shí)拍的特點(diǎn)

低保真是對(duì)事物狀態(tài)的一種描述，并非局限于原始、粗糙、簡(jiǎn)單、模糊的表達(dá)形式。筆者以為低保真動(dòng)畫就如同“斷臂的維納斯（Venus de Milo）”一般，有著獨(dú)具一格的美感。如果高逼真度是完美的物質(zhì)成癮的追求，技術(shù)異化的崇拜，相對(duì)而言低保真像是革命，是最原始的欲望，就像沒有管理的空曠大樓，或低保真的精致生活的覺醒，回到粗糙生活的世界中去。[1]就像當(dāng)代大多數(shù)動(dòng)畫中的角色設(shè)定，創(chuàng)作者可以根據(jù)自身的審美來無限放大夢(mèng)想中的美。

比如，影片《誰陷害了兔子羅杰》中的杰西卡，她有著碩大無比的傲人雙峰、盈盈一握的纖腰和緊實(shí)優(yōu)美的大長(zhǎng)腿，像這種人物形象完全遠(yuǎn)離了我們現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)的形象，但是她能以相當(dāng)簡(jiǎn)單直接的方式來展現(xiàn)動(dòng)畫最吸引觀眾的一面，從而以其內(nèi)容形式來實(shí)現(xiàn)動(dòng)畫最出色的一面。

而場(chǎng)景實(shí)拍就是對(duì)所處的環(huán)境、所剖析的對(duì)象和現(xiàn)實(shí)生活的一種寫實(shí)的具體描述。場(chǎng)景實(shí)拍運(yùn)用多角度視覺和寫實(shí)的創(chuàng)作手法來客觀地分析事物，在創(chuàng)作理念上更注重對(duì)現(xiàn)實(shí)事物的再現(xiàn)與真實(shí)還原，不遺余力地展現(xiàn)真實(shí)世界的美。因而，對(duì)場(chǎng)景實(shí)拍的理解，比起對(duì)真實(shí)世界的客觀記錄，更多的是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的過濾與選擇，抑或是在一定的水平上，是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界進(jìn)行一種有主觀意識(shí)的藝術(shù)重組。

例如，在導(dǎo)演李安的2016年最新影片《比利·林恩漫長(zhǎng)的中場(chǎng)戰(zhàn)事》中，攝影藝術(shù)家拍攝的影像，就不單純是客觀地再現(xiàn)事實(shí)那么顯而易見，反而是表現(xiàn)美的技能。它既可以是制作者充滿幻想的審美意象，也可以是對(duì)外在事物的客觀反映和描摹。以這種形式不僅可以加強(qiáng)客觀世界的逼真性，更增強(qiáng)了藝術(shù)家的主觀價(jià)值。這樣的實(shí)拍影像作品非常容易引起觀眾與藝術(shù)家的共鳴，它們就像一扇引導(dǎo)我們進(jìn)入記憶宮殿的大門一樣。

2 低保真動(dòng)畫與場(chǎng)景實(shí)拍的結(jié)合方式

低保真動(dòng)畫終究還是傳統(tǒng)二維動(dòng)畫的一個(gè)分支，傳統(tǒng)的二維動(dòng)畫的繪制是按幀來完成的，將人物的動(dòng)作變化和表情變化用每秒24幀或每秒12幀的畫面連貫起來而形成的一系列的畫面，讓視覺感知到流暢的連續(xù)變化的體驗(yàn)。場(chǎng)景實(shí)拍是指通過攝像機(jī)記錄的一段真實(shí)影像，多個(gè)鏡頭的不一樣景別的轉(zhuǎn)變組合是它的最基本的表現(xiàn)形式。

在科學(xué)技術(shù)應(yīng)用越來越普遍的今天，人們將表現(xiàn)手法獨(dú)立的動(dòng)畫與實(shí)拍融合到了一起，開創(chuàng)了新的視覺空間，兩者表現(xiàn)上是形式的結(jié)合，實(shí)際內(nèi)在有更多的元素互補(bǔ)。無論是動(dòng)畫還是影像實(shí)拍都是一種表現(xiàn)形式，都是為影片的劇情服務(wù)的。[2]低保真動(dòng)畫與場(chǎng)景實(shí)拍的結(jié)合大致可分為三種結(jié)合方法。

2.1 以動(dòng)畫為主的結(jié)合方式

現(xiàn)如今國(guó)內(nèi)外的很多動(dòng)畫都運(yùn)用了二維低保真動(dòng)畫為主要表現(xiàn)形式，以場(chǎng)景實(shí)拍為次要形式的結(jié)合。例如，學(xué)生實(shí)驗(yàn)短片《小胖妞》和今年走紅微博的《小白看世界》，這兩部二維動(dòng)畫劇集，人物與背景結(jié)合后呈現(xiàn)出動(dòng)畫人物在真實(shí)場(chǎng)景中活動(dòng)的狀態(tài)，其中的主角都是由PS逐幀動(dòng)畫或Flash原件動(dòng)畫完成，背景則為實(shí)景拍攝。

這種類型的作品通過動(dòng)畫和實(shí)拍兩種不同的視覺元素，在畫面質(zhì)感上、光線效果上和位置關(guān)系上的統(tǒng)一，努力將動(dòng)畫與實(shí)拍完美結(jié)合。這種表現(xiàn)手法以奇幻的色彩和夢(mèng)幻的創(chuàng)意賦予了作品全新的魅力。

2.2 以實(shí)拍為主的結(jié)合方式

又有一類作品是以實(shí)拍為主要表現(xiàn)形式，以低保真動(dòng)畫為次要形式，在如今的影視作品中也被非常廣泛地應(yīng)用。

例如，著名導(dǎo)演昆汀的經(jīng)典影片《殺死比爾》中，主要表演部分都是由真人和真實(shí)場(chǎng)景拍攝完成，為了更直觀地表達(dá)女主人公回憶中的畫面，作品采取了添加一部分二維動(dòng)畫與作品中真實(shí)人物產(chǎn)生互動(dòng)。在講述殺手御蓮的悲慘童年時(shí)，有很多血漿爆裂的片段，這是實(shí)拍中很難完成的部分。導(dǎo)演通過線條毛糙但節(jié)奏感十足的低保真動(dòng)畫片段，完整生動(dòng)地塑造了御蓮冷酷無情的性格，呈現(xiàn)出充滿快感的視覺效果。

2.3 動(dòng)畫與實(shí)拍互動(dòng)的結(jié)合方式

在實(shí)拍場(chǎng)景下，動(dòng)畫角色與真實(shí)角色的互動(dòng)是一種很有趣的表現(xiàn)方式。在真人動(dòng)畫電影中，多數(shù)動(dòng)畫角色采取了非人類擬人化的造型設(shè)計(jì)，具體分類為動(dòng)物類、精靈怪物類和機(jī)器人類。[3]

除了經(jīng)典佳片《誰陷害了兔子羅杰》和《空中大灌籃》之外，另有2016年的爆笑新片《佐恩之子》。其中的動(dòng)畫角色與真實(shí)人物的互動(dòng)表演精彩紛呈，虛擬角色在影片中十分地生動(dòng)自然，簡(jiǎn)直活靈活現(xiàn)。低保真動(dòng)畫與影像實(shí)拍結(jié)合這種表達(dá)方式就更加自由了，導(dǎo)演的想象力就像乘上了阿拉丁的飛毯一樣騰云駕霧，自由翱翔。

3 低保真動(dòng)畫與實(shí)拍結(jié)合的技術(shù)要點(diǎn)

按照腳本的需要，低保真動(dòng)畫與場(chǎng)景實(shí)拍的結(jié)合還需要注意以下三點(diǎn)。低保真動(dòng)畫與場(chǎng)景實(shí)拍其實(shí)是分別制作的，在后期使用After Effect等軟件的合成中，場(chǎng)景實(shí)拍用來打底，低保真動(dòng)畫通常會(huì)出現(xiàn)在前景和中景，這里最應(yīng)注意的是場(chǎng)景與人物的大小比例關(guān)系的統(tǒng)一，光源和色彩的統(tǒng)一，以及動(dòng)畫與影像實(shí)拍節(jié)奏的統(tǒng)一。在滿足這三個(gè)條件以后，動(dòng)畫角色與背景才能夠完美融合。

3.1 構(gòu)圖在低保真動(dòng)畫與實(shí)拍結(jié)合時(shí)產(chǎn)生的效果

低保真動(dòng)畫和場(chǎng)景實(shí)拍會(huì)互相參照并根據(jù)劇本分鏡指示在同一畫面中出現(xiàn)，動(dòng)畫部分的大小比例一定要做到與場(chǎng)景實(shí)拍基本協(xié)調(diào)，因?yàn)樵诘捅Ｕ鎰?dòng)畫中，構(gòu)圖本身在制作上會(huì)有一些局限性。

對(duì)于傳統(tǒng)的二維動(dòng)畫來說，鏡頭本身的制作上存在著一定的局限性。[4]比如在傳統(tǒng)動(dòng)畫的制作過程中，是沒辦法像影視作品中那樣實(shí)現(xiàn)鏡頭的移動(dòng)的，因?yàn)楸尘爸械耐粋€(gè)物體在移動(dòng)的過程中就已經(jīng)發(fā)生了透視上的變化，也就是說不管從這個(gè)物體的左邊還是右邊看，透視都會(huì)有天壤之別。假如要完完整整地遵循這個(gè)法則的話，在每一幀畫面中，每一點(diǎn)的形變都會(huì)產(chǎn)生全新的背景透視。而動(dòng)畫師要一幀一幀地手繪出這樣的背景，對(duì)低保真動(dòng)畫的制作過程來說是非常復(fù)雜的。

針對(duì)制作過程這樣復(fù)雜的動(dòng)畫，我們要做到的是在前期規(guī)劃好拍攝方案，仔細(xì)做好劇本和分鏡頭腳本的準(zhǔn)備，合理安排畫面布局，讓構(gòu)圖更加穩(wěn)定，這樣就能減少在動(dòng)畫中期和后期時(shí)因反復(fù)調(diào)整修改而造成的資源浪費(fèi)。

3.2 色彩色調(diào)在低保真動(dòng)畫與實(shí)拍結(jié)合時(shí)的表現(xiàn)

在作品中要想確保低保真動(dòng)畫與場(chǎng)景實(shí)拍在色調(diào)上的一致，首先要按照分鏡頭腳本分析場(chǎng)景中的光源的強(qiáng)弱以及光源的方向，場(chǎng)景中的主光源是屬于自然界中哪個(gè)時(shí)間段的，如是日出、正午還是黃昏，是雨天、雪天還是晴天，是春夏秋冬哪個(gè)季節(jié)。其次要注意場(chǎng)景中的色調(diào)是暖色調(diào)還是冷色調(diào)，色調(diào)的確定要切合腳本的設(shè)定和人物的情感。這些給人造成不同情緒感覺的色彩光影變化，都是動(dòng)畫設(shè)計(jì)師們對(duì)光源、光線、色彩、色調(diào)的特殊處理后產(chǎn)生的，從而在場(chǎng)景中產(chǎn)生不同的氣氛。[5]

將以上這些基本信息確定后，給動(dòng)畫角色設(shè)定一盞主光源。在這基礎(chǔ)個(gè)基礎(chǔ)上把場(chǎng)景的主色調(diào)、光源和色彩的數(shù)據(jù)要盡量與實(shí)拍場(chǎng)景中的數(shù)據(jù)保持一致。這樣就能初步進(jìn)行人物與場(chǎng)景的融合，不足的部分還需要依靠After Effect或Premiere等后期軟件進(jìn)行技術(shù)修繕和校色。

3.3 如何對(duì)低保真動(dòng)畫與實(shí)拍結(jié)合的作品進(jìn)行技術(shù)彌補(bǔ)

假如根據(jù)腳本要求拍攝到的實(shí)拍場(chǎng)景不能滿足要求，這時(shí)制作者就必須找尋別的有效素材與實(shí)拍場(chǎng)景素材進(jìn)行合并。比如在秋季拍攝場(chǎng)景時(shí)，劇情需要雪后的場(chǎng)面，就可以通過搜集“千里冰封”、“萬里雪飄”或“銀裝素裹”等素材用PS進(jìn)行處理合成來達(dá)到預(yù)期的效果。最后，由PS處理后的圖片，還有攝像機(jī)拍攝的視頻，都需要后期工作人員調(diào)整校色后才可以應(yīng)用到動(dòng)畫中。就像繪畫作品一樣，需要不停地斟酌潤(rùn)色，最終才能達(dá)到完美的效果。

4 低保真動(dòng)畫與實(shí)拍結(jié)合的發(fā)展性

動(dòng)畫制作與影像實(shí)拍是使用不同的藝術(shù)手法表達(dá)作品的效果，都是服務(wù)于劇情的。好的作品，故事情節(jié)是靈魂，故事節(jié)奏是關(guān)鍵，技術(shù)是錦上添花。所以，要想把二者結(jié)合得恰到好處，就要控制好故事與技術(shù)的平衡關(guān)系。

動(dòng)畫技術(shù)與實(shí)拍的結(jié)合充分利用了CG技術(shù)，使觀眾享受了視覺盛宴，給作品帶來了無盡的表現(xiàn)力。較多好的創(chuàng)意和構(gòu)想僅通過影像實(shí)拍是沒辦法達(dá)到預(yù)期效果的，將低保真動(dòng)畫與實(shí)拍巧妙結(jié)合能在一定的水平上填補(bǔ)兩者各自的不足之處，打破了實(shí)拍的局限性。

面對(duì)人們豐富的想象空間，二者的結(jié)合可以實(shí)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中無法呈現(xiàn)卻存在與人們內(nèi)心深處的夢(mèng)想。這樣一種極新的表達(dá)方式帶給觀眾們一種全新的視覺體驗(yàn)，賦予了動(dòng)畫全新的魅力。

5 結(jié)語

低保真動(dòng)畫與場(chǎng)景實(shí)拍的結(jié)合，更好地運(yùn)用了現(xiàn)在的高科技技術(shù)，使觀眾的好奇心和審美得到了充分的滿足。這種結(jié)合在實(shí)現(xiàn)人們想象空間的同時(shí)，極大地豐富了作品的藝術(shù)表現(xiàn)手法與創(chuàng)作方式。與實(shí)拍結(jié)合的低保真動(dòng)畫就可以更直接、更原始地表達(dá)甚至宣泄人們的情感。這種新的藝術(shù)表達(dá)形式，能從完美的畫面效果中更好地展現(xiàn)故事內(nèi)容，可以讓我們不斷地探求藝術(shù)內(nèi)容與技術(shù)應(yīng)用的契合點(diǎn)。

參考文獻(xiàn)：

[1] 過夢(mèng)琳.“Lo-fi動(dòng)畫”特點(diǎn)研究[D].南京藝術(shù)學(xué)院，2014.

[2] 田苗青.淺談二維動(dòng)畫與實(shí)拍影像的結(jié)合[J].金田，2014（05）：110.

[3] 吳捷.動(dòng)漫元素在實(shí)拍電影中的應(yīng)用研究[D].南京師范大學(xué)，2015.

[4] 薛軼丹.動(dòng)畫鏡頭與實(shí)拍影視鏡頭制作的區(qū)別與聯(lián)系[J].內(nèi)蒙古師范大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2011（04）：141-144.

[5] 李珊.實(shí)拍影像在動(dòng)畫制作中的應(yīng)用研究[D].四川師范大學(xué)，2013.