毛竹

【摘 要】手指的觸鍵是手風(fēng)琴演奏中發(fā)音的關(guān)鍵，其音色、音質(zhì)等與觸鍵方法緊密相關(guān)；風(fēng)箱是手風(fēng)琴的“呼吸器官”，其音量由風(fēng)箱來(lái)控制。只有運(yùn)用多樣化的觸鍵方法，配合演奏者自身的呼吸以及風(fēng)箱的“呼吸”，才能演奏出音色飽滿(mǎn)、生動(dòng)形象的樂(lè)曲。本文結(jié)合筆者的親身經(jīng)驗(yàn)，淺談?dòng)|鍵與“呼吸”的配合。

【關(guān)鍵詞】手風(fēng)琴；觸鍵方式；風(fēng)箱“呼吸”

一、引言

手風(fēng)琴屬于鍵盤(pán)樂(lè)器，觸鍵就成了其基本的技巧之一。手風(fēng)琴的發(fā)音原理和口風(fēng)琴、風(fēng)琴一樣，是通過(guò)風(fēng)力的運(yùn)動(dòng)壓力，使得固定在音槽里面的簧片與空氣產(chǎn)生振動(dòng)，繼而產(chǎn)生聲波對(duì)流和音響共鳴。在手風(fēng)琴演奏的過(guò)程中，其下鍵和離鍵，就是音孔的開(kāi)啟與關(guān)閉的過(guò)程，這就是控制發(fā)音長(zhǎng)短和發(fā)音音質(zhì)的整個(gè)過(guò)程，也是手指觸鍵不斷運(yùn)動(dòng)循環(huán)的過(guò)程。所以，手指的觸鍵是手風(fēng)琴演奏中發(fā)音的關(guān)鍵，其音色、音質(zhì)、音的長(zhǎng)短、音的彈性與觸鍵方法緊密相關(guān)。但是，風(fēng)箱是手風(fēng)琴的呼吸器官，所以在演奏過(guò)程中音量是由風(fēng)箱來(lái)控制的，音響的強(qiáng)弱并不需要通過(guò)觸鍵的力度來(lái)體現(xiàn)。綜上所述，在練琴的過(guò)程中需要使用正確的觸鍵方式并與風(fēng)箱的“呼吸”相互配合，才能完整地、有感情地表達(dá)樂(lè)曲。

二、正確的觸鍵方式、觸鍵與演奏者的呼吸及觸鍵與風(fēng)箱“呼吸”的配合

1. 多樣化的觸鍵

由于音樂(lè)的情緒表現(xiàn)多樣，所以在手風(fēng)琴演奏中應(yīng)學(xué)會(huì)多樣化的觸鍵方式。所謂“多樣化的觸鍵”，就是在手指觸鍵過(guò)程中采用不同方法、不同速度、不同力度、深淺各異的幾種觸鍵方式，使其發(fā)出不同的音色、音響，達(dá)到表達(dá)各種音樂(lè)情緒的目的，符合作品思想內(nèi)容的音質(zhì)效果，給予人們更大的想象空間和音樂(lè)美的享受。

觸鍵方式主要有連音和斷音兩種。其中，連音主要表現(xiàn)效果為音序運(yùn)動(dòng)中音與音的連接要柔和、粘連，不可出現(xiàn)痕跡。此時(shí)的手指觸鍵力度應(yīng)要控制為柔和而富于變化，觸鍵時(shí)手指必須貼鍵，采用“撫摸式”的手法逐漸沉底，手指的落與起都要細(xì)心地處理，手指之間依次連貫地下鍵，掌握好手指起落交替的協(xié)調(diào)感。斷音易于表現(xiàn)出活潑歡快、熱情的音樂(lè)情緒，節(jié)奏明快，塑造輕快靈巧的音樂(lè)形象?？焖俣B續(xù)不斷的斷音音型運(yùn)動(dòng)，又常常會(huì)給人以輕松、愉快的流動(dòng)感。斷音的實(shí)質(zhì)為音與音之間有十分明顯的間隔，時(shí)值奏法為實(shí)際音符的二分之一。其特點(diǎn)是音色飽滿(mǎn)，具有強(qiáng)烈的彈性和顆粒性。

2. 觸鍵與演奏者的呼吸

練琴時(shí)手指之間的連貫動(dòng)作其實(shí)是依靠力量的轉(zhuǎn)移來(lái)維持的，而這個(gè)轉(zhuǎn)移的關(guān)鍵就在于手腕，彈琴的過(guò)程中應(yīng)該要保持手腕的放松。手腕的功能也可以用陰陽(yáng)兩法加以說(shuō)明：其陰柔體現(xiàn)于順活，其陽(yáng)剛體現(xiàn)于支撐，應(yīng)達(dá)到陰中有陽(yáng)，柔中帶剛。筆者認(rèn)為這種陰陽(yáng)兩法就是一個(gè)呼吸的過(guò)程。

“呼即陰，吸即陽(yáng)?！毖葑嘀?，在彈奏音階和琶音的延長(zhǎng)時(shí)，手腕偶爾上下運(yùn)動(dòng)將有助于保持手腕的放松而使旋律流暢、均勻，這個(gè)動(dòng)作其實(shí)就是一個(gè)“呼吸”。因?yàn)槭种傅膹椬嘁渴直鄣闹亓縼?lái)支持，而手腕是二者的中轉(zhuǎn)站，所以通過(guò)手腕的呼吸把重量從一個(gè)手指“送”到另一個(gè)手指，使手指帶著手臂的重量去彈奏每一個(gè)音。在演奏柔和的曲調(diào)時(shí)，演奏者自身呼吸與手腕動(dòng)作也應(yīng)相互配合。演奏者調(diào)整呼吸，進(jìn)行吸氣同時(shí)手腕也跟著抬起來(lái)，演奏者呼氣同時(shí)手腕跟著放下來(lái)。演奏者在演奏過(guò)程中應(yīng)始終堅(jiān)持手腕動(dòng)作的進(jìn)行與演奏者自身的呼吸相協(xié)調(diào)，達(dá)到演奏者自身呼吸與手腕的“呼吸”、樂(lè)句的特點(diǎn)相協(xié)調(diào)。

例如譜例三是《俄羅斯主題變奏曲》引子部分倒數(shù)第二小節(jié)的一長(zhǎng)串的琶音，在演奏這一小節(jié)時(shí)，就需要演奏者在預(yù)備下鍵前調(diào)整好自身呼吸，接下來(lái)是一個(gè)完整的、連貫的手腕動(dòng)作，此時(shí)演奏者的呼吸也應(yīng)該是持續(xù)的，與手腕的“呼吸”、樂(lè)句的特點(diǎn)相協(xié)調(diào)。

3. 觸鍵與風(fēng)箱“呼吸”的配合

手風(fēng)琴觸鍵時(shí)絕不能忽視風(fēng)箱的配合運(yùn)用，下面筆者介紹三種風(fēng)箱“呼吸”與觸鍵結(jié)合的形式，以便達(dá)到手風(fēng)琴演奏中的呼吸與觸鍵的完美統(tǒng)一。

其一，先有手指下鍵，而后有呼吸。即演奏者在演奏過(guò)程中先用手指彈下鍵而后再拉風(fēng)箱。演奏者下鍵的同時(shí)做好即將演奏的樂(lè)曲所要表達(dá)的情緒的準(zhǔn)備，調(diào)整好個(gè)人呼吸及風(fēng)箱狀態(tài)。這種情況下，出來(lái)的聲音效果往往聲音飽滿(mǎn)、富于激情、堅(jiān)韌有力，適合表現(xiàn)堅(jiān)定有力、意氣風(fēng)發(fā)的音樂(lè)內(nèi)容，要注意先于風(fēng)箱用力下鍵，也要有一定限度的“先”，這“先”僅僅是早于風(fēng)箱用力的一瞬間。

其二，下鍵與呼吸同步進(jìn)行。即演奏者下鍵與風(fēng)箱用力同時(shí)進(jìn)行。與風(fēng)箱同時(shí)下鍵的聲音干脆利索、彈性充足、氣勢(shì)磅礴。雙手下鍵時(shí)，左手手腕同時(shí)用力，根據(jù)力量的大小來(lái)表達(dá)不同的音樂(lè)思想內(nèi)容，小音量可演奏出輕快活潑的聲音，大音量可演奏出飽滿(mǎn)熱情的聲音，更適于表現(xiàn)重大題材的音樂(lè)作品。

其三，先有呼吸，再有下鍵。即演奏者先拉風(fēng)箱，繃緊風(fēng)箱，然后下鍵。風(fēng)箱先用力然后下鍵的聲音是突出音頭，猶如管樂(lè)中的吐音，聲音亮麗、清脆。在手風(fēng)琴演奏中較多使用這種手法。

三、結(jié)語(yǔ)

在平時(shí)演奏手風(fēng)琴的過(guò)程中，筆者認(rèn)為可以有意識(shí)地運(yùn)用多樣化的觸鍵方法，配合演奏者自身的呼吸、風(fēng)箱的“呼吸”來(lái)進(jìn)行練習(xí)、演奏，這種方式有助于演奏出音色飽滿(mǎn)、生動(dòng)形象、富有生命力的樂(lè)曲。

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