羅康奕

摘 要：《老人與海》中老人圣地亞哥的形象充分展示了海明威小說(shuō)中的硬漢形象與硬漢精神，但他的表現(xiàn)和精神境界又表明他是與以往有所不同的“硬漢”。這一新的現(xiàn)象與這部作品女性形象缺失的特點(diǎn)有極大聯(lián)系，主客觀兩方面的因素導(dǎo)致海明威創(chuàng)作了一部沒(méi)有女人的小說(shuō)。

關(guān)鍵詞：硬漢形象；女性角色；《老人與?！?；冰山理論

[中圖分類(lèi)號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-09--01

與20年代海明威在《太陽(yáng)照常升起》以及《永別了，武器》等作品中的硬漢形象相比，《老人與?！分械睦先耸サ貋喐绮辉僦皇浅聊缬诮^望的痛苦中，日益孤獨(dú)，而是渴望與人交流，承認(rèn)自身弱點(diǎn)，不懈地進(jìn)行人生追求的新硬漢形象。然而，為什么會(huì)出現(xiàn)這種改變與情形？我認(rèn)為與《老人與海》中女性角色缺失這一現(xiàn)象有密切關(guān)系。雖然在海明威作品中的女性形象常被弱化，但她們畢竟作為女主角出現(xiàn)，且對(duì)男主角硬漢形象的塑造起著至關(guān)重要的作用。但在這部《老人與?！分?，女性形象可以說(shuō)被極度弱化，小說(shuō)中老人把早已去世的妻子的照片從墻上摘下來(lái)，塞在衣服下面。除結(jié)尾處出現(xiàn)在露臺(tái)飯店的女性旅客，甚至可以說(shuō)女性形象已經(jīng)消失。這一現(xiàn)象也可簡(jiǎn)單概括為一個(gè)疑問(wèn)：為何不能把書(shū)中男孩的角色變成理論上更適合、更能很好地照顧老人的妻子或女兒？然而，女性作為本體的形象缺失并不代表著女性的消失。實(shí)際上，“她”卻無(wú)不隱藏于文本的各個(gè)層面，目的是為了塑造一個(gè)“真正的老人”。

老人與海洋的關(guān)系就如同男人與女人的關(guān)系。首先，老人總拿海洋當(dāng)作一名女性，尊敬、愛(ài)護(hù)“她”，認(rèn)為“海洋是仁慈并十分美麗的”，這與那些年輕的漁夫形成對(duì)比。又因?yàn)槔先艘苍贻p過(guò)，也曾管海洋叫elmar，將周?chē)囊磺卸伎醋魇歉?jìng)爭(zhēng)對(duì)手，不懷好意，總要與其針?shù)h相對(duì)。逐漸了解才意識(shí)到誰(shuí)也離不開(kāi)誰(shuí)，即使“如果她干出了任性或缺德的事兒來(lái)，那也因?yàn)樗刹坏米约骸?。[2]外界因素也起著不可忽視的影響，如月亮對(duì)“她”的影響。面對(duì)海洋，老人雖然抱著對(duì)待女性的態(tài)度，如尊敬。愛(ài)憐，如同對(duì)他的妻子以及那些出現(xiàn)在他夢(mèng)中的女性一樣。但年輕時(shí)一定和大多數(shù)年輕漁夫一樣，一心想征服。即使到了年老之時(shí)也意識(shí)到“她”永遠(yuǎn)有殘暴的一面，而只有保持強(qiáng)壯與力量才能掌握“她”，利用“她”，這是和諧相處的前提。

老人對(duì)海洋里不同生物的態(tài)度表現(xiàn)他對(duì)待女人的態(tài)度。他喜愛(ài)、尊敬其中一些，但也厭惡、咒罵其中一些?！八浅Ｏ矏?ài)飛魚(yú)，因?yàn)樗鼈兪撬诤Ｑ笊系闹饕笥选?，如同年輕時(shí)碰到的紅顏知己；海龜和玳?！巴庑蝺?yōu)美，游水迅速，價(jià)值很高”，仿佛在欣賞美女；說(shuō)到海豚，“它們都是好樣的，”他說(shuō)?！八鼈冩倚?，打鬧，相親相愛(ài)?！?[2]當(dāng)他碰到水母，忍不住叫罵：“你這婊子。”因?yàn)樗凰鼈儌^(guò)，“他的胳膊和手上就會(huì)出現(xiàn)傷痕和瘡腫，……但這水母的毒素發(fā)作得更快，使人痛得像挨鞭子抽一般?！盵2]所以老人樂(lè)意看到大海龜把他們吃掉。這樣的態(tài)度如同對(duì)待那些不服從男人、反抗男人的“危險(xiǎn)女人”?？梢?jiàn)，女性是博愛(ài)的也是兇暴的，是溫存的也是不受控制的，是樂(lè)于給予的也是隨時(shí)可能收回饋贈(zèng)的。女性對(duì)于老人來(lái)說(shuō)，是那么的熟悉又是那么地不可捉摸。所以，“他不再夢(mèng)見(jiàn)風(fēng)暴，不再夢(mèng)見(jiàn)婦女們，不再夢(mèng)見(jiàn)發(fā)生過(guò)的大事，……不再夢(mèng)見(jiàn)他的妻子。”[2]這是一個(gè)“真正的老人的狀態(tài)”，歷經(jīng)年少輕狂、血?dú)夥絼偟臅r(shí)代，便歸于平靜、豁達(dá)的狀態(tài)，一切以平常心對(duì)待。

女性形象為何缺失，我認(rèn)為有兩方面的原因。首先，海明威的成長(zhǎng)經(jīng)歷、生活時(shí)代背景以及他以往的作品都能告訴我們這樣一些信息：他努力探求一種挽回父權(quán)文化尊嚴(yán)的生存方式，但他同時(shí)又能夠超越自己的性別身份從女性視角觀察事物，揭示婦女的內(nèi)在感受，他對(duì)女性抱著既同情理解又恐懼的矛盾心理。他試圖構(gòu)建理想的女性形象，但失敗了。既然無(wú)法構(gòu)建理想的男女性別關(guān)系，在《老人與?！分泻Ｃ魍纱嗤耆查_(kāi)女性，描繪了一個(gè)沒(méi)有女人的男人世界。

另一方面，海明威自1940年發(fā)表《喪鐘為誰(shuí)而鳴》之后，整整十年沒(méi)有發(fā)表過(guò)什么重要作品，1950年出版的《過(guò)河入林》又受輿論界的非議，許多評(píng)論家斷言他已才智枯竭，這情形與老人圣地亞哥走“背運(yùn)”是多么的相似，老人決定出遠(yuǎn)海釣大魚(yú)，而這時(shí)的海明威也非常需要再現(xiàn)硬漢形象，而且此“硬漢”要比以往的更加“強(qiáng)硬”，才能挽回他在文學(xué)界的地位。“實(shí)際上，這些作品確實(shí)體現(xiàn)了作者自身的尋求，但這種尋求往往來(lái)源于作者具體的生活體驗(yàn)，缺乏在宏觀上窺視人生的力度。因此，難以喚起讀者的強(qiáng)烈共鳴。”[3]海明威自己也認(rèn)識(shí)到了這一點(diǎn)，“又有一派批判意見(jiàn)，說(shuō)我只會(huì)寫(xiě)自己，寫(xiě)自己的經(jīng)歷，現(xiàn)在發(fā)表這部作品《老人與?！芬部纱輾н@派批評(píng)。”[1]因此，海明威在《老人與?！分型耆釛壟越巧?，淋漓盡致地描繪老人在孤獨(dú)和困難的重壓下那種凄涼而悲壯的美。同時(shí)，賦予硬漢形象以新的特征，更為有血有肉。

諸如海明威自己所認(rèn)為的那樣，“我只知道這是我這一輩子所能寫(xiě)得最好的一部作品了，別的優(yōu)秀而成熟的作品與它相比大為遜色。可以作為我全部創(chuàng)作的尾聲，作為我寫(xiě)作、生活中已經(jīng)學(xué)得或者想學(xué)的這一切的尾聲?！盵1]《老人與?！范绦【?，卻賦予人類(lèi)永恒的啟迪，不愧是“冰山理論”的典范之作。

參考文獻(xiàn)：

[1]董衡巽.海明威談創(chuàng)作[M].北京：生活.讀書(shū).新知三聯(lián)書(shū)店，1985.

[2]海明威著.吳勞譯.老人與海[M].上海：上海譯文出版社，2009.

[3]迭英，區(qū)林.評(píng)《老人與?！泛秃Ｃ魍膵D女觀[J].昆明冶金高等專(zhuān)科學(xué)校學(xué)報(bào).2002.（2）.