朱正基

【摘要】動畫電影的色彩來源于繪畫色彩，通過它，可以窺探人們的心理世界。因?yàn)楦鱾€國家和地域的文化不同，所以形成了不同的動畫電影色彩。換言之，各個國家和地域在動畫電影方面表現(xiàn)出明顯的差異性。由此觀之，民族性是動畫電影色彩的主要特點(diǎn)之一。它反映出了人們的心理特征，反映出了一個民族的地域風(fēng)情以及當(dāng)?shù)鼐用竦南埠煤团d趣。這篇文章把中國的水墨畫色彩與日本的青山綠水進(jìn)行了鮮明的對比，對動畫電影的民族性進(jìn)行了深入的分析，而且針對民族性展開了詳細(xì)的論述。

【關(guān)鍵詞】電影；動畫；色彩；民族性

因?yàn)槊總€民族和地域都具有自己獨(dú)特的文化，每個民族和地域的風(fēng)景人情存在差異，所以，動畫電影色彩也呈現(xiàn)出一定的差異性。動畫電影色彩把一個民族和地域的風(fēng)景人情以及審美特征表現(xiàn)出來。拋開人們對于色彩的心理反應(yīng)的共性，由于人們生活的環(huán)境的差異性，造成了人們對于色彩的感知存在差異性。這篇文章分析了我國和日本的電影動畫色彩，對兩者進(jìn)行了比較，詳細(xì)闡述了民族性在動畫電影色彩中的體現(xiàn)。

一、日本電影動畫色彩的民族性特征

眾所周知，日本是一個環(huán)境優(yōu)美的島國。在日本，到處都環(huán)繞著青山綠水，所以，在日本的很多繪畫中，常常會見到“青”、“綠”等色彩，這種色彩文化深深影響著日本的民族文化的發(fā)展。舉個例子，宮崎駿的動畫作品中，很多都是把青色作為主流顏色。由此可以看出，色彩文化對于動畫電影色彩產(chǎn)生了非常大的影響。在電影《幽靈公主》中，出現(xiàn)了很多森林的畫面，整部片都是以綠色為基準(zhǔn)；在電影《天空之城》中，所有的城堡都是綠色的，而且主題曲都是蔥郁的感覺；在電影《龍貓》中，整個畫面是一幅田園風(fēng)光，放眼望去，到處都是青山綠水，給人一種愜意舒適的感覺。

宮崎駿的動畫電影總是會通過色彩的調(diào)試展現(xiàn)主題，就好像主題與色彩是緊密結(jié)合在一起的，這種呈現(xiàn)，讓人們對日本的色彩文化留下深刻的印象。特別是在《千與千尋》中，從燈光到畫面，從場景到人物，每一個細(xì)節(jié)似乎都印刻著日本的色彩文化，把日本的色彩文化理念展現(xiàn)的淋漓盡致，凸顯出了日本對于“青”、“綠”等色彩的執(zhí)念。

二、我國電影動畫色彩的民族性特征

在我國，動畫電影的產(chǎn)生與我國的傳統(tǒng)民族文化是分不開的，我國的電影動畫把我國傳統(tǒng)文化中的智慧與結(jié)晶展現(xiàn)出來?？梢哉f，電影動畫是我國傳統(tǒng)文化的外顯形式。我國繪畫色彩的內(nèi)涵是幾千年文化積淀的結(jié)果，它其中所蘊(yùn)含的美學(xué)知識是西方心理學(xué)無法匹敵的。我國的電影動畫不僅是我國美學(xué)的象征，更體現(xiàn)了人和自然的有機(jī)結(jié)合。在中國的傳統(tǒng)色彩論中，五行論對這一方面做出了詳細(xì)的論述。在電影《哪吒鬧?！分锌梢钥闯鰜?。在這種基礎(chǔ)下，產(chǎn)生了中國電影動畫色彩，表現(xiàn)出了極具特色的民族性特征。

我國在動畫定影色彩的運(yùn)用方面，借鑒了傳統(tǒng)繪畫特征，同時吸收了各民族文化的精髓。像漢朝的畫磚，細(xì)致入微，精巧絕倫；像敦煌壁畫，氣勢恢宏，描繪生動；像潑墨的山水畫等。

西方的繪畫主要表現(xiàn)的是光暗的變化，但是，我國的繪畫主要體現(xiàn)的是神韻和意境。在我國很多的繪畫作品中，都是通過抽象的意境描繪傳達(dá)情感，色彩具有明顯的主觀特色。

我國是一個擁有56個民族的國家，人們生活的民族不同，環(huán)境不同，習(xí)俗不同，所以，人們對于色彩的偏好也有所不同。這些差異性不單單是通過以上提到的人文色彩表現(xiàn)出來。在動畫電影《天方夜譚》中，細(xì)致入微地表現(xiàn)出了色彩的民族差異性，在刻畫人物方面，借鑒了我國的臉譜文化，還有很多作品借鑒了工筆畫的特色，把少數(shù)民族的氣息展現(xiàn)出來，具有鮮明的民族特色。

立足于我國的美術(shù)藝術(shù)和動畫藝術(shù)的本質(zhì)，可以發(fā)現(xiàn)，它們的本質(zhì)之間存在著密切的聯(lián)系。在我國優(yōu)秀的繪畫作品中，很多都是追求色彩的高度應(yīng)用，同樣，這一特點(diǎn)在動畫電影中呈現(xiàn)出來，表現(xiàn)了動畫電影色彩的民族特色。隨著社會的不斷發(fā)展和進(jìn)步，我國的動畫電影也取得了突破性的進(jìn)展，像動畫片《大鬧天宮》、《牧笛》等，都是來源于家喻戶曉的民間故事，在動畫片中，大量運(yùn)用了色彩進(jìn)行渲染。《大鬧天宮》的整體色彩風(fēng)格就是借鑒了工筆畫的特色；《牧笛》的色彩刻畫是吸收了水墨畫的精髓。在這些動畫作品中，把我國傳統(tǒng)的色彩藝術(shù)發(fā)揮得恰到好處，這些色彩給人的不僅僅是視覺上的沖擊，更是一種精神的體驗(yàn)，把民族的價值觀、人生觀通過作品的形式呈現(xiàn)出來，體現(xiàn)了我國動畫電影色彩獨(dú)具一格的魅力。

三、色彩民族性之綜述

通過對日本和我國的色彩的運(yùn)用的比較，可以看出色彩的民族差異性。雖然世界的圈子正在縮小，各國的文化正在經(jīng)歷著全球化的蛻變，但是這種文化之間的差異性不會徹底被掩埋。動畫界一直流傳著一句這樣的話：在全世界的動畫作品中，中國的水墨畫堪稱一絕，幽靜淡雅的意境，讓人回味無窮；日本是盛產(chǎn)動畫的國家，他們的動畫就好比是富士山的雪，具有無限的生命力。

無論是哪一個國家，哪一個民族，他們的動畫都有著自己的民族特色，凸顯出自己民族的藝術(shù)風(fēng)情，讓人們通過觀賞動畫就能夠了解這個民族的文化。但是，這種民族文化并不是一直處于一個狀態(tài)，他需要不斷吸收其他優(yōu)秀文化的內(nèi)涵，借鑒其他藝術(shù)的精髓，不斷為自己的文化注入新鮮的血液，這樣才能夠永葆青春，才能夠更好地屹立于世界民族之林。我國的電影動畫色彩要積極吸收西方文化的精髓，中西結(jié)合，才能夠大放異彩！

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