王彬

【摘要】約瑟夫·海勒是美國后現(xiàn)代作家代表人物之一，代表作《第二十二條軍規(guī)》?！昂谏哪笔羌s瑟夫·海勒的文學(xué)創(chuàng)作特點，除此之外，其文本的重復(fù)敘事等特點亦是海勒長篇小說中常見的藝術(shù)形式，借助人物回憶、事件循環(huán)、互相模仿的變相重復(fù)形式豐富了敘事模式，強(qiáng)化小說人物所處的環(huán)境特點，解構(gòu)西方文學(xué)的人文本源。本文將就海勒長篇小說中的重復(fù)藝術(shù)入手，淺析約瑟夫·海勒在創(chuàng)作長篇小說時對重復(fù)敘事模式的應(yīng)用特點。

【關(guān)鍵詞】約瑟夫·海勒；重復(fù)敘事模式；長篇小說

《第二十二條軍規(guī)》是美國作家約瑟夫·海勒的代表作，也是美國后現(xiàn)代小說、“黑色幽默”文學(xué)的代表作。研究學(xué)者認(rèn)為，《第二十二條軍規(guī)》通過軍旅題材的內(nèi)容與黑色幽默的形式，突出表現(xiàn)著戰(zhàn)爭的荒誕與官僚的瘋狂，通過“第二十二條軍規(guī)”這一虛擬象征，在人物塑造與故事推進(jìn)的過程中創(chuàng)造了超脫現(xiàn)實的藝術(shù)境界，探討了人類處境的困惑與迷茫。學(xué)者認(rèn)為，海勒擅長在文學(xué)中采用具有后現(xiàn)代特征的黑色幽默與語言游戲，通過通俗化文學(xué)創(chuàng)作深化主題，擅長刻畫死亡與疾病等主題，整部作品主題鮮明。

除黑色幽默之外，海勒的文學(xué)創(chuàng)作手法中還常見有重復(fù)敘事模式。在學(xué)術(shù)討論中，有觀點認(rèn)為，海勒的大量重復(fù)策略將故事情節(jié)形成一定的“序列”，從而引導(dǎo)著故事情節(jié)從滑稽搞笑逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榭膳轮S刺，通過強(qiáng)迫性的重復(fù)模式讓讀者在復(fù)雜多變的反復(fù)復(fù)制、回憶再現(xiàn)、任務(wù)模仿等多種形式中接受作者的思想灌輸。

作為一種敘述技巧，“重復(fù)”來源于西方文藝?yán)碚?，最早可追溯至前蘇格拉底時期。在早期的《圣經(jīng)》中，便可以看到重復(fù)藝術(shù)的影子，是解構(gòu)主義與文化批評中必不可少的環(huán)節(jié)。在海勒的文學(xué)創(chuàng)作中，重復(fù)敘事模式的應(yīng)用常見于以下幾種。

一、多元交叉式重復(fù)敘事

《第二十二條軍規(guī)》的創(chuàng)作始于1955年，發(fā)表于1961年。彼時美國國內(nèi)籠罩在麥卡錫主義的陰影之中，人人自危。海勒對這種社會現(xiàn)實極為不滿，便“借虛構(gòu)的二戰(zhàn)時期的皮亞諾薩小島，來間接展現(xiàn)美國社會中‘一片有組織的混亂和‘制度化的瘋狂”。在海勒的文學(xué)創(chuàng)作中，“經(jīng)典敘事學(xué)”是其中常見的行文手段。為了達(dá)到重復(fù)敘事效果，海勒將并無同一性的敘事文與虛擬域之間的頻率關(guān)系設(shè)定四種潛在可能類型，其中，包含有單一性敘述的只發(fā)生過一次的事、若干次發(fā)生過若干次的事，重復(fù)性敘事若干次發(fā)生過一次的事；綜合性敘述一次發(fā)生過若干次的事。這四種類型中，最常見于海勒筆下的是第三種。海勒認(rèn)為，從點狀看，重復(fù)理論代表著文字上的重復(fù)，如詞語、修辭、句子等。從面狀看，重復(fù)理論可以代表某個完整事件、場景、情節(jié)、主題，甚至人物的重復(fù)。海勒認(rèn)為，每一個事物都是獨特的，簡單地重復(fù)無法復(fù)制個體的本質(zhì)差異，因此，即便是通過重復(fù)的手段敘事，最終所達(dá)成的也將是一個多元交叉的世界觀，多個事件、人物在同一平面的種種因素之間相互聯(lián)系、相互作用，突破傳統(tǒng)敘事理論，強(qiáng)調(diào)小說內(nèi)容與社會歷史環(huán)境之間的影響，有意制造時間、地點的混亂錯置，顛覆事實、時間、地點、人物，通過變形手段展開重復(fù)敘事，呈現(xiàn)敘事方式多元化。

二、回憶重現(xiàn)式重復(fù)敘事

在海勒的長篇小說中，重復(fù)敘事最常見的表現(xiàn)形式之一是“回憶”。在文學(xué)作品中，回憶往往重現(xiàn)過去，多為人物對過去的經(jīng)歷難以忘懷、舊事重提，即將某一件事反復(fù)重復(fù)若干次的話語重復(fù)。海勒在進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作的過程中，多采用往事再現(xiàn)、舊地重游的手段，將人物的回憶穿插至敘事進(jìn)程中，并通過人物之間的對話得到加強(qiáng)。

三、循環(huán)往復(fù)式重復(fù)敘事

海勒小說的重復(fù)敘事模式另一種表現(xiàn)形式是循環(huán)。在《第二十二條軍規(guī)》中，一個有著象征意義的“雪白士兵”重復(fù)出現(xiàn)三次，全身纏滿繃帶的士兵帶著強(qiáng)烈的視覺效果，令讀者產(chǎn)生揮之不去的視覺印象。通過循環(huán)出現(xiàn)有代表性的場景、物體、人物，象征著處境的反復(fù)無常，人生的無能為力。此外，海勒的另一部長篇小說《出事了》中，循環(huán)往復(fù)式的重復(fù)敘事模式也用于塑造典型人物“斯洛克姆”，通過將人物對于“緊閉的門”這一物體的多次敘述，表達(dá)了人生在世無能為力的生存現(xiàn)狀，亦折射了作者的宿命思想。

四、結(jié)束語

在海勒的小說中，隨處可見事件、語句、主題、人物的重復(fù)。此類重復(fù)均有著深遠(yuǎn)的象征意義，不可以用簡單的同質(zhì)性、異質(zhì)性等判斷方式進(jìn)行割裂。想要更好的欣賞海勒的文學(xué)藝術(shù)，就必須了解其重復(fù)敘事模式的應(yīng)用特點，從而更好地理解小說的意蘊(yùn)。

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