[提 要]生態(tài)批判與女性主義批判相融合，衍生出了生態(tài)女性主義批判視角。運(yùn)用生態(tài)女性主義視角來(lái)對(duì)加拿大女作家愛(ài)麗絲·門(mén)羅的代表作《逃離》中表現(xiàn)出的人類(lèi)與自然的關(guān)系、男權(quán)與女權(quán)的關(guān)系來(lái)展開(kāi)討論。文章通過(guò)對(duì)不同故事中的女主角從逃離到回歸的過(guò)程，來(lái)詮釋自然、男性與女性之間關(guān)系。

[關(guān)鍵詞]愛(ài)麗絲·門(mén)羅；生態(tài)女性主義；男性與女性

[作者簡(jiǎn)介]朱秋荻（1982—），女，江西外語(yǔ)外貿(mào)職業(yè)學(xué)院講師，研究方向?yàn)橛⒄Z(yǔ)語(yǔ)言教學(xué)與研究。（江西南昌330000）

[基金項(xiàng)目]江西省社會(huì)科學(xué)規(guī)劃“江西高校外國(guó)語(yǔ)言教學(xué)研究專(zhuān)項(xiàng)課題”：“生態(tài)女性主義視閾下的愛(ài)麗絲·門(mén)羅小說(shuō)研究”

愛(ài)麗絲·門(mén)羅在加拿大女作家里享有非常高的聲譽(yù)，從她發(fā)表的第一部小說(shuō)集以來(lái)，已創(chuàng)作了10多部作品，獲得了加拿大總督文學(xué)獎(jiǎng)。她的作品被譯成了10多種文字，得到各大媒體與讀者的喜愛(ài)。愛(ài)麗絲·門(mén)羅榮獲得了2013年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，其作品以短篇小說(shuō)為主。

愛(ài)麗絲·門(mén)羅的小說(shuō)主要是由女性擔(dān)任主人公角色，從女性的角度來(lái)對(duì)整個(gè)社會(huì)現(xiàn)象進(jìn)行詮釋。這些人物的形象中，細(xì)看都藏有作者自己的一些痕跡。就從小說(shuō)《逃離》中女性主人公形象看，門(mén)羅所表達(dá)的是較為溫和的社會(huì)觀點(diǎn)。主人公有抗?fàn)?，有與男性強(qiáng)權(quán)的反抗，也是用相對(duì)平和的手法來(lái)處理。她沒(méi)有一些偏激女性作家身上所散發(fā)出的反叛、激進(jìn)氣息，更多的表達(dá)了理性、平和。用第三者的口吻直述事物的發(fā)展，就像照鏡子，讓讀者看到自己的生活。門(mén)羅作品的一個(gè)常見(jiàn)主題（尤其早期作品）是正在步入成年的女孩子面對(duì)自己的家庭和成長(zhǎng)的小鎮(zhèn)時(shí)的兩難處境。

短篇小說(shuō)《逃離》是門(mén)羅的代表作，由8個(gè)短篇故事組成，分別為《機(jī)緣》、《匆匆》、《沉寂》、《激情》、《侵犯》、《播弄》、《法力》。其中《機(jī)緣》、《匆匆》、《沉寂》講的是朱麗葉的故事，其它故事都分別有一個(gè)主角。八個(gè)故事都隱隱被一個(gè)概念、一種氣質(zhì)統(tǒng)一，人物的生活背景、遭遇、情感也多有近似，八個(gè)故事并無(wú)隔離之感，氣韻也無(wú)被阻斷，混在一起組成了長(zhǎng)卷。

一、男權(quán)環(huán)境視域下的女性角色

在《逃離》小說(shuō)集中，門(mén)羅表現(xiàn)出了與其它女性作家的不同之處，她為讀者描述了一批令人印象深刻的女性角色，比如：卡拉、朱麗葉、格雷斯、勞蓮、若冰，當(dāng)中的每一個(gè)主人公在其社會(huì)階層中都受到了良好的教育，對(duì)自身所處的環(huán)境都有自己的想法。她們?cè)谔与x中表現(xiàn)是對(duì)固有家族和父權(quán)和母權(quán)關(guān)系的不認(rèn)可以及對(duì)自身現(xiàn)狀的不滿(mǎn)，希望通過(guò)自身的努力來(lái)改變，但是這樣的改變舉步維艱。

在《逃離》故事中的另一位18歲女主人公卡拉，是一位家庭主婦，與自己的丈夫經(jīng)營(yíng)著一家馬場(chǎng)。馬場(chǎng)的經(jīng)營(yíng)狀態(tài)并不好，丈夫克拉克不但脾氣火爆還常與人發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)。一次在藥店插老太太的隊(duì)，藥店收銀員指出老太太是病人的情況下，他不但不退讓還提出了更加無(wú)理的要求，謊稱(chēng)自己也是病患，要求藥店經(jīng)理賠禮道歉。還有一次咖啡店優(yōu)惠活動(dòng)結(jié)束，卻要求店家給與優(yōu)惠。作者并沒(méi)有花很多的筆墨來(lái)正面描寫(xiě)丈夫克拉克，所有的描寫(xiě)都是通過(guò)卡拉的視角來(lái)進(jìn)行的。所有這些讓讀者能快速、清晰的感受到她丈夫的強(qiáng)權(quán)和頹廢的現(xiàn)狀，進(jìn)而對(duì)卡拉的處境和無(wú)奈感同身受。

所以當(dāng)卡拉無(wú)法認(rèn)同克拉克要挾西爾維亞的想法時(shí)，選擇逃離馬場(chǎng)，踏上大巴車(chē)的時(shí)候，讀者非常能夠理解卡拉內(nèi)心的掙扎與選擇。并且支持她離開(kāi)的選擇。在西爾維亞的幫助下似乎一切都非常完美，新的地點(diǎn)已經(jīng)選好了，有認(rèn)識(shí)的人可以投奔，甚至還有一份很有把握能應(yīng)聘上的工作。讀者此刻感覺(jué)自己似乎已經(jīng)看到了卡拉美好的前程。但是，作者筆風(fēng)一轉(zhuǎn)，在出走的路上，卡拉想起十八歲出走的那次，心中的惶惑不安之感無(wú)限放大。結(jié)果，她匆匆忙忙下車(chē)，又狼狽不堪給丈夫打了電話(huà)，讓他來(lái)接自己，重新回到馬場(chǎng)的房子里，一切回到了原點(diǎn)，卡拉的逃離，是自我追尋的一種失敗。雨季結(jié)束了，天氣變好了，馬場(chǎng)的生意也變好了。這場(chǎng)努力最終成為了他們生活中的一個(gè)小小的鬧劇。

在小說(shuō)《匆匆》中，山姆是以一個(gè)很具特色的父權(quán)形象出現(xiàn)，朱麗葉行事獨(dú)特，這是讓山姆非常擔(dān)憂(yōu)的事情。雖然他在很多方面的想法也非常的獨(dú)特，比如說(shuō)辭去多年的教師職務(wù)，專(zhuān)職從事農(nóng)場(chǎng)的建設(shè)，打算以賣(mài)菜為生。但是作為父親的角色，他還是希望女兒和其它家的平常孩子一樣，過(guò)著傳統(tǒng)的、標(biāo)準(zhǔn)化的生活。

《侵犯》小說(shuō)中父親哈里，平時(shí)對(duì)勞蓮平和、平等，但在開(kāi)初因?yàn)楹ε聞谏彽某錾鷷?huì)影響自己的工作，極力反對(duì)勞蓮的出生。在是否參加?jì)雰旱母鎰e儀式上，父權(quán)占了上峰，勞蓮在這件事上，充分認(rèn)識(shí)到了父權(quán)的威嚴(yán)。父權(quán)主持一切，女兒大部分與生俱來(lái)就在他們的注視之下，得不到平等甚至尊重，父權(quán)和女兒的位置劃分清楚無(wú)法撼動(dòng)。

二、女性自我意識(shí)的構(gòu)建

在《逃離》小說(shuō)中卡拉與丈夫克拉克的第一次感情沖突是小羊弗洛拉的失蹤，卡拉對(duì)小羊的走失非常痛苦，弗洛拉是卡拉在馬場(chǎng)生活中的唯一一抹亮色，不論是養(yǎng)的三匹馬，還是克拉克對(duì)她的態(tài)度都是不冷不熱，只有弗洛拉對(duì)她非常的親近。所以卡拉對(duì)弗洛拉的感情非常的不一樣。可是丈夫?qū)ɡ倪@種情緒完全不能理解。當(dāng)卡拉去和西爾維亞交談的時(shí)候就產(chǎn)生了離開(kāi)這里的念頭。西爾維亞與卡拉談?wù)撚嘘P(guān)卡拉離開(kāi)后該如何生活，在憧憬未來(lái)，想象今后可以擁有的生活和工作，這是她的自我意識(shí)的覺(jué)醒。

西爾維婭是卡拉生活遭遇的目擊者和參與者，卡拉的青春和遭遇喚起了她內(nèi)心的柔情，她樂(lè)意為這個(gè)年青的女孩提供她力所能及的幫助，讓她能夠去尋找未來(lái)。這也是西爾維婭自我意識(shí)覺(jué)醒的表現(xiàn)。

《匆匆》中的朱麗葉是一個(gè)有很高學(xué)識(shí)的社會(huì)青年，她向往掌控自己生活又缺乏自控能力，她自尊性很強(qiáng)，又不知不覺(jué)地常常不能自拔。在火車(chē)上，莫名的與車(chē)上所見(jiàn)的陌生男人產(chǎn)生感情。因?yàn)橐环庋哉Z(yǔ)不詳?shù)男偶驼疑祥T(mén)去與男人合住，明知男人有很多感情的糾葛還是留下來(lái)。最后在生了女兒之后，又獨(dú)自養(yǎng)育。成為母親后，她的自我意識(shí)得到了覺(jué)醒。在事業(yè)上所有的事情都顯得非常的順利，朱麗葉為專(zhuān)欄作家，常在公眾場(chǎng)合與不同的人討論信仰問(wèn)題，良好的教育與雄辯的口才讓她在事業(yè)上發(fā)展良好。

三、逃離與回歸

《逃離》小說(shuō)中最后，所有的日子又回到了原來(lái)的樣子，卡拉“不再朝那一帶走了，她抵抗著那樣做的誘惑?！本瓦@樣在出離之后，又慢慢回歸，一代一代的又這樣生活下去，無(wú)處可逃。

《機(jī)緣》中的朱麗葉在學(xué)業(yè)方向表現(xiàn)優(yōu)異，但因?yàn)樗且粋€(gè)女孩子，所以在學(xué)校里教授對(duì)她的努力并不太贊賞，父母對(duì)于她的行為，視之為怪異，為她感到非常的擔(dān)心。在社會(huì)上，她選擇了古典文學(xué)這門(mén)課程，她的這種行為更是視之為不可理解，被大家孤立起來(lái)，諸如此類(lèi)，雖然隨著當(dāng)前的社會(huì)發(fā)展，情況已有所不同，已不能完全的蓋棺定論，但是從這些文本反映出來(lái)的事實(shí)證明問(wèn)題依然存在。于是逐漸具有了反抗意識(shí)，開(kāi)始從現(xiàn)實(shí)中找到存在的價(jià)值。

在門(mén)羅小說(shuō)中，所有的女主人公都曾有快樂(lè)、美好的向往，想象著能逃離現(xiàn)在的生活，一次次的悲傷地認(rèn)為生活里總是有她自認(rèn)為的成功與快樂(lè)。我們都是這其中的一分子，不論是逃離、還是出走，最后的結(jié)局總是讓人失望。主人公都在向往著未來(lái)的生活，逃離現(xiàn)在所認(rèn)為的那些人、那些事，那些不愉快的經(jīng)歷，總想著追逐自己理想中的完美與自由。但是快樂(lè)總是在遠(yuǎn)處的，是海市蜃樓，只有現(xiàn)實(shí)和回歸才是真實(shí)的。沒(méi)有了現(xiàn)實(shí)的支持，生活的網(wǎng)無(wú)處不在，只有歸來(lái)才能遠(yuǎn)離平庸。深入自己的生活，在現(xiàn)實(shí)生活中得到淬煉，才能得到生活的真諦，這才是生命中最佳的歸宿。

總之，門(mén)羅在她的小說(shuō)中用語(yǔ)言描寫(xiě)出了一張女性探尋自我的空間圖，家庭是女性生活的主戰(zhàn)場(chǎng)。是證明女性的價(jià)值所在，在這個(gè)不夠完善的空間內(nèi)，女性無(wú)法永遠(yuǎn)的逃離，即使短暫的離開(kāi)，最后也要回歸家庭，坦然的接受現(xiàn)實(shí)生活。真實(shí)的生活遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到美好，總是有所遺憾的。門(mén)羅在她的作品中孜孜不倦的探尋如何將現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想融合，當(dāng)中的矛盾真實(shí)反映出了生活的實(shí)質(zhì)。作品中男性與女性之間的關(guān)系描述，反映出作者對(duì)生命的思考。

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[責(zé)任編輯：朱晨光]