白巍

《落花游魚圖》是北宋畫家劉 [采]的作品。春日花開時節(jié)，繽紛的花瓣隨和煦的春風飄落水面，引來一群魚兒。它們追逐著花瓣，時而淺出，時而沉入，尾鰭擺動，意態(tài)安閑，水草亦隨波輕輕擺動，一片怡然。定睛細觀，如此美景卻無一筆水紋，完全是魚態(tài)使然。

齊白石《三余圖》，幾筆簡淡水墨，三條稚氣可愛的小魚，沒畫一筆水，卻水色自現(xiàn)。隱去的水、自在的魚，于虛實之間、有無之中，清簡了畫面、突顯了主題，留給人更多的想象空間。老子曰：“天下萬物生于有，有生于無?！碧搶嵪嗌斓厝f物便有了無限生機。沒有著筆墨畫水，更顯魚兒情態(tài)之妙。民間畫訣便說：“畫了魚兒不畫水，此間亦自有波濤?！?/p>

八大山人畫過多幅魚圖，簡之又簡，卻生氣十足——魚鰭展開，魚尾輕擺，神態(tài)精妙，靈動地游向前方，身后一片空白。雖然沒有畫水，卻滿紙煙波。

古人說“空本難圖”，是說“空”是很難畫出來的；又說“實景清，空景現(xiàn)”。八大山人把魚畫得非常突出，通過魚的動作、魚的姿態(tài)，水便被淋漓盡致地展現(xiàn)出來?？吹紧~的神采，便感覺到水波的美妙，真可謂“虛實相生，無畫處皆成妙境”。

只畫魚兒不畫水，不是不畫，是真水無香亦無痕。

（孤山夜雨摘自《廣州日報》2017年1月16日）