曾夢雯

摘要：現(xiàn)代社會生活中，聲音是人類交流的主要手段，擁有甜美的嗓音能給學(xué)生帶來更大的自信。通過正確的歌唱訓(xùn)練，可以使學(xué)生掌握準(zhǔn)確演唱歌曲的方法，同時(shí)具有較強(qiáng)的樂感和表演能力。身為音樂教師應(yīng)該如何利用科學(xué)有效的訓(xùn)練方法，使學(xué)生的聲音更加甜美，并充分挖掘展現(xiàn)滋生的音樂天賦？

關(guān)鍵字：演唱；興趣；樂感；表演；訓(xùn)練

G623.71

現(xiàn)代社會生活中，聲音是人類交流的主要手段，擁有甜美的嗓音能給學(xué)生帶來更大的自信。通過正確的歌唱訓(xùn)練，可以使學(xué)生掌握準(zhǔn)確演唱歌曲的方法，同時(shí)具有較強(qiáng)的樂感和表演能力。利用科學(xué)有效的訓(xùn)練方法，使學(xué)生的聲音更加甜美，并充分挖掘展現(xiàn)滋生的音樂天賦，歌聲和快樂將同時(shí)伴隨著學(xué)生的一生。在教師教學(xué)過程中，學(xué)生歌曲演唱素質(zhì)的養(yǎng)成就顯得十分關(guān)鍵：

一、培養(yǎng)興趣

我國著名聲樂教育家沈湘教授在《聲樂教學(xué)》一文中形象地指出：“學(xué)習(xí)聲樂與學(xué)習(xí)器樂最大的不同之處，就是聲樂沒有現(xiàn)成的樂器，它是要在聲樂的訓(xùn)練過程中去創(chuàng)造。學(xué)習(xí)聲樂的過程，也就是制造樂器的過程?！庇纱丝梢姡晿返膶W(xué)習(xí)顯得更為抽象，學(xué)生往往難以掌握，久而久之，還會打消學(xué)習(xí)的積極性。面對這樣的情況，我認(rèn)為教師的引導(dǎo)十分重要：

課前教師必須積極投入到備課中去，深入理解作品投入情感，去“設(shè)計(jì)”一堂課，想象課堂的氣氛、學(xué)生的反應(yīng)等等。

上課時(shí)傾注全部的熱情，用形象的語言、生動的神態(tài)、夸張的表情來吸引學(xué)生。聲樂理論語言常常是晦澀難懂的，而且具有不確定性，這對歌唱教學(xué)有很大的阻礙。我們?nèi)绻晃兜赜脮系睦碚摚芙虠l地講給學(xué)生聽，很多學(xué)生是聽不懂的，比如說“氣沉丹田”等。事實(shí)上，“氣沉丹田”也就是讓氣息沉的深一些，有很多讓氣息沉得深一些的方法，比如日常生活中我們常做的打哈欠，聞花香，做吃驚狀等等，這些方法更直觀有效。而這些體驗(yàn)式的教學(xué)方式常常使學(xué)生積極性高漲，很自然地融入到了課堂學(xué)習(xí)中來。

二、聲音訓(xùn)練

一般說來，通暢明亮的聲音才稱得上是好的聲音。要達(dá)到這個(gè)要求可以從以下幾個(gè)方面來訓(xùn)練。

1.姿勢

歌唱時(shí)的姿勢，直接關(guān)系到歌唱時(shí)形象的美觀、氣息的通暢，因此，正確的歌唱姿勢是獲得悅耳歌聲的重要條件。歌唱姿勢通常有站立和坐著兩種。站立時(shí)兩腳自然分開，與雙肩平行即可，兩手自然下垂，胸稍向前挺起，腹部微收，但不要僵硬。面帶微笑，整個(gè)身體的重心略向前傾。坐著唱的姿勢應(yīng)挺直腰，不僵硬，身子不要靠在椅背上，雙手自然放松，肩要平，歌唱時(shí)身體不要左右搖晃，不要前撲后仰，更不能趴在桌子上歌唱。無論是哪一種姿勢，頭部都要自然地保持平穩(wěn)、正直，眼睛要自然地平視前方，脖子不要往前伸，也不要歪著。我的大學(xué)聲樂老師曾經(jīng)告訴過我： “歌唱中所有僵硬的，難受的一定都是錯誤的。正確的歌唱將使人身心舒暢，精神爽朗?！?工作后，我也經(jīng)常將這句話告訴課堂上那些一唱起歌來就渾身不自在的學(xué)生。在低年級的音樂教學(xué)中，我認(rèn)為培養(yǎng)學(xué)生的正確的習(xí)慣是最重要的，所以從第一節(jié)課開始我就教給學(xué)生正確、舒適的演唱姿勢，并用童真的話語告訴他們：這是小歌唱家的姿勢！每次歌唱前，也適當(dāng)強(qiáng)調(diào)演唱姿勢。

2.呼吸

氣息和聲音是不可分割的，有氣才有聲，出聲先想氣。練氣息的目的就是為了使聲音更流暢、更動聽、更自如。歌唱時(shí)的呼吸與日常生活中的呼吸沒有根本上的區(qū)別。但歌唱時(shí)的呼吸沒有隨意性，而是一種有意識、有控制的呼吸。比如說，吸氣不能出聲，雙肩稍稍向后，胸自然挺起，兩肋擴(kuò)張，象張開的翅膀。不要縮脖子，身體各部分要放松，吸入的氣不要隨便呼出。即歌唱時(shí)的每個(gè)字每一句都在吸氣的狀態(tài)下唱出來。然而就如之前提到的，這些抽象難懂的理論很難使小學(xué)生明白并且做到，所以選擇有趣的訓(xùn)練方法尤為重要。比如在合唱隊(duì)的訓(xùn)練中我就曾這樣做：拿著一束花，讓學(xué)生用溫柔幸福的狀態(tài)享受花香，通過語言的渲染，學(xué)生如同來到大片的花海，全身放松，沒有學(xué)生舍得用力呼吸，生怕用力的呼吸過快帶走花香。有了這樣的體驗(yàn)后，再告訴學(xué)生歌唱的呼吸就像聞花香一樣的時(shí)候，他們自然而然也就明白了，因?yàn)槿魏紊n白的語言都比不過一次感同身受。

3.咬字吐字

歌.唱中的咬字吐字是唱好每一首歌的關(guān)鍵，可不少學(xué)生因?yàn)橐ё滞伦址椒ú徽_，使歌曲演唱為之遜色。如何糾正歌唱中咬字吐字的毛病呢？首先，在學(xué)習(xí)歌詞的環(huán)節(jié)上，我都要求學(xué)生要說好普通話，做到字正腔圓，因?yàn)橹挥姓_的咬字才能找到準(zhǔn)確的發(fā)聲位置，這對于小學(xué)音樂課堂上的歌唱狀態(tài)教學(xué)來說是一個(gè)捷徑。其次，對于低年級有些習(xí)慣用“奶聲奶氣”說話的學(xué)生，我首先幫助他們建立正確的發(fā)聲狀態(tài)和正確的母音口形，并多用“a”、“o”的母音訓(xùn)練。其三，對于字頭吐不清的學(xué)生，要多用帶暴破音的字進(jìn)行練習(xí)。如“達(dá)（da）”、“米（mi）”、“爸（ba）”等，多用跳音練唱。在平時(shí)的教學(xué)過程中，要根據(jù)歌曲的實(shí)際情況選擇合適的方法練習(xí)，并且在課前的發(fā)聲練習(xí)中要有意識地進(jìn)行設(shè)計(jì)，而不是日復(fù)一日，周而復(fù)始的使用同一條練聲曲。

三、表演能力的培養(yǎng)

表演與歌唱同等重要，二者相輔相成，缺一不可，只有做到聲情并茂，歌唱的魅力才能得到體現(xiàn)。歌唱表演實(shí)際上是一件復(fù)雜的心理活動，在21世紀(jì)的今天，要讓學(xué)生們的天性得到充分釋放，在音樂課中必須培養(yǎng)學(xué)生敢于當(dāng)眾大膽地歌唱表演，這是一種自信心的培養(yǎng)，一種勇氣的培養(yǎng)，一種對生活態(tài)度的培養(yǎng)。

總而言之，在音樂活動中，不能只強(qiáng)調(diào)技能技巧的訓(xùn)練，還應(yīng)引導(dǎo)學(xué)生去表現(xiàn)美、創(chuàng)造美。因?yàn)橐魳坊顒影ǜ惺堋⑾胂?、理解、?chuàng)造等思維階段，它對培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)造意識及能力具有獨(dú)特的作用。因?yàn)樵谖覈F(xiàn)階段能夠有計(jì)劃、有目的地向廣大學(xué)生進(jìn)行音樂教育的場所是小學(xué)，我們一定要充分利用這個(gè)優(yōu)勢發(fā)揮小學(xué)音樂教師的主動性，通過音樂教育發(fā)掘?qū)W生潛能，體現(xiàn)音樂教育讓學(xué)生全面發(fā)展的科學(xué)價(jià)值。