林心雨

摘要：世界朝著多元化、全球化的方向發(fā)展，人們的審美水平也在不斷提高，作曲家們打破傳統(tǒng)模式，創(chuàng)作出許多新的作品。隨著一些優(yōu)秀體裁創(chuàng)作的引入，傳統(tǒng)古箏的演奏已追不上時代的潮流。事物總是要向前發(fā)展的，通過對古箏的改良，讓作為我國瑰寶級的樂器也能順應(yīng)時代變化并朝著多樣化的方向發(fā)展。新的社會環(huán)境和政策是我們改良的重大推動力，也可以說傳統(tǒng)樂器的改良是一個必然的趨勢。

關(guān)鍵詞：古箏改良 構(gòu)件改良 傳承精神

中圖分類號：J632.32 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）02-0085-03

一、古箏的改良

關(guān)于古箏的歷史我們可以根據(jù)文獻(xiàn)的記載追溯到兩千多年前。為了滿足人們精神需求和提高演奏技法，箏在兩千多年里經(jīng)歷了多次改良，因此它的種類也頗多，但是我們可以大致將其分為兩類即傳統(tǒng)箏和現(xiàn)代箏。下面筆者將就這兩類箏來闡述古箏改良的歷程。

“箏，五弦筑身也”，這是《風(fēng)俗通》里對古箏的記載，由此我們推測可知箏起初只有五根弦。其間《律呂正義后編》中也提到了蒙古箏，也就是所謂的六弦箏。古代的緬甸曾向唐朝進(jìn)貢過九弦箏，但已失傳。戰(zhàn)國末期，為了增進(jìn)古箏的音色，古箏發(fā)展為十二弦箏，并且將它作為欣賞娛樂的工具。

古箏發(fā)展至唐朝達(dá)到了鼎盛時期，此時出現(xiàn)了十三弦箏，雖說與十二弦僅差一弦的區(qū)別，但它加強(qiáng)了主聲，起到了很大的作用。在此之后，箏就被廣泛運(yùn)用到宮廷音樂中，到元代民間又有了十四弦箏，隨后明代出現(xiàn)十五弦箏，清朝發(fā)展為十六弦箏。到此，傳統(tǒng)箏的時期也畫上了句號。

由于我國的古箏是五聲弦制，是以五聲音階為基礎(chǔ)，即宮、商、角、徵、羽，它沒有七聲音階中的4和7。而音樂作品中出現(xiàn)的4和7，是在古箏箏碼的左側(cè)按弦來展現(xiàn)的。但是新中國成立之后，民族音樂的傳承和發(fā)展受到了廣泛的關(guān)注。隨著時代的變遷，社會的進(jìn)步，信息時代的到來，人們對生活追求的變化，其內(nèi)心世界以及情感的變化，使得作曲家們創(chuàng)作出來的音樂作品的內(nèi)容也更加豐富多彩。作品的曲式結(jié)構(gòu)也不再是單一調(diào)性，轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào)手法巧妙結(jié)合運(yùn)用在古箏曲中，能夠?qū)⑷宋飪?nèi)心情感表達(dá)得淋漓盡致。隨著箏樂作品的增加，新的演奏技巧使傳統(tǒng)古箏出現(xiàn)了音域窄，轉(zhuǎn)調(diào)困難，音量較小的缺陷，為了彌補(bǔ)這些缺陷，人們又對它從以下幾個方面進(jìn)行改良。

（一）擴(kuò)大音域

20世紀(jì)之前，古箏的發(fā)展一直停留在十六弦箏，在此之后才出現(xiàn)十九、二十一甚至是二十五弦箏。但經(jīng)過驗(yàn)證和大量的探究，專家們都認(rèn)為二十一弦箏才是相對合理的。

（二）擴(kuò)大音量

為了擴(kuò)大古箏的音量，前輩們主要通過加大共鳴箱體和改變琴弦的材料這兩個方法來進(jìn)行改良。比如根據(jù)流傳下來的清朝時期的實(shí)物得知當(dāng)時古箏的長度大約在110-140厘米，寬18-23厘米之間，而在20世紀(jì)60年代徐振高先生研制出長約160.5厘米，寬為33.5厘米的古箏箏體，也就是現(xiàn)在的二十一弦箏；傳統(tǒng)古箏的絲弦被換為銅絲弦，再后來發(fā)展為鋼絲尼龍纏弦。這些都被認(rèn)為是古箏發(fā)展史上的巨大突破。

（三）美化音色

為了進(jìn)一步優(yōu)化古箏的音色，徐振高先生改良出S形21弦箏，并且增加了三個音梁放在古箏的內(nèi)部，還加厚古箏的音箱面板，充分統(tǒng)一低音區(qū)的音色，一些古箏制造廠還改變了共鳴箱體的形態(tài)而均勻音色。古時候有這樣一個故事：洛陽有一座寺廟，在一個僧人的房中掛著一件樂器，無人彈奏竟自動鳴響，后來他與朝中掌管音樂的友人提及此事。這時，寺中的鐘聲鳴響，那件樂器也跟著鳴響。此現(xiàn)象使這位友人恍然大悟。原理是因?yàn)樵摌菲骱顽娐暤恼饎宇l率相合，所以每次鐘聲響起，這件樂器也隨之鳴響。因此后來的改良箏的聲音效果正是借鑒了樂器共振的原理，使得其音色在保持傳統(tǒng)箏音色的基礎(chǔ)上更加優(yōu)美動聽。

（四）方便轉(zhuǎn)調(diào)

上述文中提到過一直以來古箏的發(fā)展和改良大都從改變弦數(shù)和琴身的長度的角度出發(fā)，但這些都不能很好地解決古箏轉(zhuǎn)調(diào)困難的問題。眾所周知，傳統(tǒng)古箏在定弦中采用的是民族五聲調(diào)式來排列的，因此箏曲中的變化音較少，曲調(diào)也較為簡單。如若改變音調(diào)，就必須通過移動琴碼或者調(diào)弦的方式達(dá)到。因此就有了張力轉(zhuǎn)調(diào)箏、蝶式箏、移碼式箏、潘氏轉(zhuǎn)調(diào)箏等轉(zhuǎn)調(diào)箏的出現(xiàn)。

這些改良出的轉(zhuǎn)調(diào)箏又被稱為“新箏”，它分為兩個獨(dú)立的演奏區(qū)，左右兩邊的演奏區(qū)都有各自的琴碼。左演奏區(qū)按照七聲音階排列，右演奏區(qū)為五聲音階排列法，因此新箏可以同時具備五聲調(diào)式、七聲調(diào)式以及十二平均律的所有音，這樣一來新箏不僅沒有打破傳統(tǒng)古箏的五聲音階的排列規(guī)律，還在此基礎(chǔ)上創(chuàng)造了七聲音階的排列方式，利用中置箏碼和兩個演奏區(qū)解決了傳統(tǒng)古箏的缺音問題，開放了古箏曲的創(chuàng)作和使用范圍，打破傳統(tǒng)古箏表現(xiàn)力的束縛，使得它的和聲更加豐富，音色更加飽滿。除此之外，新箏在演奏手法上與傳統(tǒng)古箏不盡相同，我們無需經(jīng)過系統(tǒng)的學(xué)習(xí)就可以演奏曲目。總得來說，新箏的出現(xiàn)是古箏發(fā)展史上的一個巨大飛躍，它使古箏的發(fā)展道路越走越寬，它具備傳統(tǒng)古箏所有的功能又解決了傳統(tǒng)古箏無法解決的問題。

二、古箏構(gòu)件改良——主要研究琴弦

由于古箏的發(fā)展歷史悠久，再加上流傳的范圍十分廣泛和大量西化，所以每個地域的古箏在形制和材料方面有很多不同之處，例如古箏的弦。幾千年來古箏的弦數(shù)變化尤為明顯，它從最初的五弦箏慢慢發(fā)展為二十一弦、二十五弦箏。

其實(shí)，為了使聲音更加悅耳、音色更加多元化，單單在弦數(shù)上下工夫是不夠的，因此前人在弦的材質(zhì)上也進(jìn)行了大量的改良。

最早人們選擇用動物的筋或者動物的毛發(fā)做弦，常見的有鹿筋和馬尾。雖然，這類弦的音質(zhì)聽起來很柔和但還是存在許多局限性。比如彈奏起來音量小、琴弦松容易走音、易損壞，壽命短。

在那之后，一直到20世紀(jì)50年代之前，我國的古箏基本使用絲線。因?yàn)橹袊糯z蠶養(yǎng)殖業(yè)十分發(fā)達(dá)，所以絲線的使用也是最為合適的，同樣也可以看出藝術(shù)和生活是密切相關(guān)的。絲線的優(yōu)點(diǎn)是便于換弦、音色十分動聽、摸起來柔和滑順。但事物總有兩面性，絲線便于更換所以容易斷裂，音色雖好音量卻小?？傊?，絲弦不適合在舞臺上使用。期間，在廣東，有人借鑒揚(yáng)琴，研制出銅弦的十六弦古箏，并且使用至今。

除了從古箏發(fā)展的角度看到琴弦改良的影子，還可以從古箏的流派中顯現(xiàn)出。我國古箏自出現(xiàn)以來，形成了風(fēng)格迥異的九大流派。其中潮州箏使用了裸鋼絲弦。鋼絲弦的音色優(yōu)美、韻味十足，但是它太過堅(jiān)硬，特別容易斷裂；客家箏使用的是全鋼絲弦，音色聽起來十分悠遠(yuǎn)；浙江箏和山東箏都是絲弦制弦，但是山東箏的絲弦較厚，所以聽起來余音相對短，沒有浙江箏淡雅，可以說各有各的韻味。

隨著時代的不斷發(fā)展，人們對琴弦的要求越來越高。終于到了現(xiàn)代，魏宏寧和戴闖設(shè)計(jì)出了尼龍鋼絲弦并廣泛運(yùn)用于二十一弦箏中。它的原理是以鋼絲為弦芯，在外面纏繞一圈尼龍絲。由此一來它不僅解決了使用壽命、音準(zhǔn)、音色等問題還保留了傳統(tǒng)絲弦的柔和，再一次推進(jìn)了古箏的發(fā)展，引起廣泛的關(guān)注。為了讓彈奏者更加清楚的劃分音區(qū)，現(xiàn)在的21弦古箏中有四根弦是綠色或者紅色。

研究的道路是無止境的，科研人員出了不斷更新弦的材質(zhì)，還將之前的金屬弦、銅絲弦以及尼龍弦加以結(jié)合，使古箏的音色更加多樣。例如沈陽音樂學(xué)院研制出的移碼式踏板轉(zhuǎn)調(diào)箏，它的中低音使用的是鎳合金纏線，中高音用鋼絲弦，這樣使得音響效果十分統(tǒng)一。

因?yàn)楣殴~的影響力和獨(dú)具的文化魅力，古箏不僅在中國得到改良。唐代，是古箏發(fā)展繁榮的時期，十三弦箏傳到了日本。也許是音樂風(fēng)格和需求的不同，日本沒有大大地改變箏弦的材質(zhì)，而是在絲弦的基礎(chǔ)上用科學(xué)技術(shù)研究出仿絲弦的琴弦。

任何事物的運(yùn)作都離不開它身體里小小的一個構(gòu)件，雖然看起來微不足道但卻有決定性的作用，因此我們要向前輩們學(xué)習(xí)這種堅(jiān)持不懈的探索精神。

三、對于傳統(tǒng)樂器改良的思考

關(guān)于傳統(tǒng)古箏的改良，人們持有不同的態(tài)度，有的人十分贊同這一做法，有的人則持反對意見，他們認(rèn)為轉(zhuǎn)調(diào)箏使傳統(tǒng)古箏失去了原有的音色。但筆者認(rèn)為，世界朝著多元化、全球化的方向發(fā)展，人們的審美水平也在不斷提高，作曲家們打破傳統(tǒng)模式，創(chuàng)作出許多新的作品。隨著一些優(yōu)秀體裁創(chuàng)作的引入，傳統(tǒng)古箏的演奏已追不上時代的潮流。事物總是要向前發(fā)展的，通過對古箏的改良，讓作為我國瑰寶級的樂器也能順應(yīng)時代變化并朝著多樣化的方向發(fā)展。新的社會環(huán)境和政策是我們改良的重大推動力，也可以說傳統(tǒng)樂器的改良是一個必然的趨勢。

在整個改良的過程中我們應(yīng)當(dāng)注意以下幾點(diǎn)：一是保持樂器的原有音色。任何樂器都有它的特別之處，傳統(tǒng)古箏流傳至今，是先輩們通過無數(shù)次實(shí)踐探索所得，有其獨(dú)到之處和存在的價值，因此我們在改良的時候不能將其改變了樣；二是保留其原有的形制。因?yàn)楣殴~形制關(guān)系到音色以及演奏的技法，倘若改變了形制，就要相應(yīng)的改變古箏以往的演奏技法；三是保留原本的演奏技法。每一種技法都有一定的科學(xué)性；四是考慮到演奏者的不同需求。這些要求在古箏的發(fā)展上都有所體現(xiàn)。除此之外，吸取他國對傳統(tǒng)樂器的傳承和改良經(jīng)驗(yàn)也是很重要的。比如日本箏，日本保留并運(yùn)用了我國唐朝時期盛行的十三弦箏，而我國卻沒有好好的將其保存下來，學(xué)者只能通過去日本考察才能得到學(xué)習(xí)，因此對于傳統(tǒng)樂器除了合理地改良還要有所保留。

綜上所述，歷史應(yīng)該要得到充分的尊重，但是我們不需要完全否定對于樂器的改良，我們要做的是將其更好地發(fā)展傳承下去，也就是說我們應(yīng)該在原有的基礎(chǔ)上“取其精華，去其糟粕”。

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