【摘 要】電影《花樣年華》作為導(dǎo)演王家衛(wèi)的代表作，秉承了王家衛(wèi)一貫的“詩化”電影敘事風(fēng)格。本文試從“敘事與審美”角度探討王家衛(wèi)電影《花樣年華》的文學(xué)敘事語言，以文學(xué)性對王家衛(wèi)導(dǎo)演風(fēng)格進行詮釋和解讀，探討戲劇劇本和純文學(xué)作品在敘事手法上的共通性。

【關(guān)鍵詞】王家衛(wèi)；《花樣年華》；敘事與審美；文學(xué)性

中圖分類號：J905 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）05-0175-01

一、“固定式聚焦”模式對人物的間接刻畫

法國文藝理論家熱奈特提出了“聚焦”這一抽象概念，即運用自己的感官知覺將作品的敘事情感傳達出來。王家衛(wèi)在影片《花樣年華》中采用的是“固定式聚焦”模式，即通過單個固定的聚焦者持續(xù)的視點表現(xiàn)事件?！痘幽耆A》所設(shè)定的單個固定的聚焦者是脫離于事件之外的旁觀者。影片一開始字幕出現(xiàn)：那是一種難堪的相對……導(dǎo)演便交代了聚焦者不參與到故事中的身份。這個聚焦者在影片敘述過程中也時常出現(xiàn)。例如，影片中周先生打電話接太太，太太卻刻意回避他的橋段。畫面中人物所處位置都有一個圓形墻面作為遮擋，此時攝影機充當(dāng)聚焦者的視點，隱藏于敘事人物的背后，似乎在“窺伺”著夫妻二人的言行。

面對情感背叛和婚姻出軌這樣富有悲劇色彩的議題，王家衛(wèi)沒有加入主觀情感判斷。影片中多處設(shè)計聚焦者“窺伺”的鏡頭，利用聚焦者的視點將影片中以蘇麗珍和周慕云為典型的飲食男女隱秘的情感騷動展現(xiàn)在觀眾面前，使得觀眾通過聚焦者的視點感受到人物復(fù)雜的情感世界。

二、電影《花樣年華》中的敘事者干預(yù)

敘事者的干預(yù)對敘事節(jié)奏可以產(chǎn)生隔離效果，在《花樣年華》中也有這樣的敘事干預(yù)。影片最后，抒情音樂背景下畫面在展現(xiàn)吳哥窟荒涼孤寂的景致后，突然閃現(xiàn)出一段未經(jīng)任何裝飾的白字：那些消逝了的歲月仿佛隔著一塊積著灰塵的玻璃，看得到、抓不著……以及影片開頭和結(jié)尾處字幕閃現(xiàn)形式采用突兀的直接呈現(xiàn)方式，一定程度上吸引了觀眾的注意。影片開頭長久的黑屏后突然閃現(xiàn)白色大字，這樣的敘述干預(yù)使得觀眾從完整的情緒中抽離出來從而造成情感隔斷，也打破了常規(guī)電影文本敘述的緩慢平和節(jié)奏，引發(fā)觀眾對男女主人公際遇的認同和共鳴，營造出略帶荒誕和緊張的氣氛，奠定了影片基調(diào)。

除了劇作文本，影片在鏡頭剪接上也體現(xiàn)出敘事干預(yù)?！痘幽耆A》中采用“硬剪”的方式組接鏡頭，經(jīng)常會出現(xiàn)同景別跳接等不符合常理的剪輯方法。這些剪輯手法同樣會對觀眾的觀影體驗造成一種阻隔。

三、影片《花樣年華》的“陌生化”效果

在文學(xué)創(chuàng)作中，“陌生化”效果使文學(xué)文本更具有詩意，使文學(xué)作品的遣詞造句更值得仔細揣摩和反復(fù)回味，從而增加作品的審美意蘊，使作品更具形式美感。影片《花樣年華》中也有大量“陌生化”手法的運用。影片中空鏡頭、特寫鏡頭等鏡頭處理為電影營造出“詩化”的效果，達到了“無言之境”的意境氛圍。

“煙霧”是王家衛(wèi)電影中重要的意象性道具。在影片《旺角卡門》中，逼仄幽暗的空間中、街邊大樓的玻璃映射下，白色煙霧繚繞。在影片《花樣年華》中，“煙霧”意象也多次出現(xiàn)。例如張曼玉飾演的蘇麗珍在逼仄的巷子里行走，景深處，路邊小面攤熱騰騰的煙霧彌漫出，營造出如夢似幻的詩意美感。

導(dǎo)演王家衛(wèi)用鏡頭語言營造“陌生化”美感。張曼玉身穿顏色絢麗的旗袍和灰黑暗調(diào)的周圍環(huán)境形成鮮明對比、片中男女主角在墻體等豎直大線條的分割下的遮擋式構(gòu)圖、延長行動人物的長鏡頭以及展現(xiàn)人物迷惘冷峻或孤寂的神態(tài)面部大特寫，都給人以強烈的視覺沖擊，也營造出了不同于以往的觀影體驗。

這些“陌生化”的寫意鏡頭中大量的留白和暫停以及長鏡頭調(diào)度給觀眾的情感宣泄提供了契機。在《花樣年華》中，濃郁而豐富的畫面色彩，結(jié)構(gòu)精巧、比例恰當(dāng)?shù)娜爱嬅妫宋镏黧w則置于畫面較小一部分并融入全景鏡頭中，使整體畫面更富有繪畫作品的形式美感，留白式鏡頭運用和畫面布局也給觀眾留下了足夠的想象空間，這也是普通觀眾對于“文藝片”的直觀感受與判斷。

四、小結(jié)

文學(xué)敘事以文字為載體，而電影依托視聽語言及聲畫組合形成敘事，這兩種敘事模式之間又有許多相似點。通過《花樣年華》可以探尋電影敘事與文學(xué)敘事之間的共通性。導(dǎo)演王家衛(wèi)在影片創(chuàng)作方面有自己獨特的審美偏好，例如在電影拍攝地點的選取上，鐘愛上海和香港。上海和香港，既留有傳統(tǒng)中國社會的古典韻味，又融入了西方的文化元素。上海的吳方言和香港的粵語，發(fā)音細膩柔婉，吳儂軟語下用情至細微之處，是王家衛(wèi)著眼于小人物悲歡愛恨的情懷，“為文藝而文藝”的浪漫主義信條使影片呈現(xiàn)出文學(xué)化的詩意格調(diào)。

參考文獻：

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[2]朱光潛.文藝心理學(xué)[M].合肥：安徽教育出版社，2006.115-117.

[3]董廣.論電影敘事的詩性結(jié)構(gòu)——以《花樣年華》為例[J].藝術(shù)探索，2011，（06）：019.

作者簡介：

張荻薇（1996-），女，漢族，四川瀘州人，本科，四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院廣播電視編導(dǎo)專業(yè)。