【摘 要】電影《花樣年華》作為導(dǎo)演王家衛(wèi)的代表作，秉承了王家衛(wèi)一貫的“詩化”電影敘事風(fēng)格。本文試從“敘事與審美”角度探討王家衛(wèi)電影《花樣年華》的文學(xué)敘事語言，以文學(xué)性對王家衛(wèi)導(dǎo)演風(fēng)格進(jìn)行詮釋和解讀，探討戲劇劇本和純文學(xué)作品在敘事手法上的共通性。

【關(guān)鍵詞】王家衛(wèi)；《花樣年華》；敘事與審美；文學(xué)性

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）05-0175-01

一、“固定式聚焦”模式對人物的間接刻畫

法國文藝?yán)碚摷覠崮翁靥岢隽恕熬劢埂边@一抽象概念，即運(yùn)用自己的感官知覺將作品的敘事情感傳達(dá)出來。王家衛(wèi)在影片《花樣年華》中采用的是“固定式聚焦”模式，即通過單個(gè)固定的聚焦者持續(xù)的視點(diǎn)表現(xiàn)事件?！痘幽耆A》所設(shè)定的單個(gè)固定的聚焦者是脫離于事件之外的旁觀者。影片一開始字幕出現(xiàn)：那是一種難堪的相對……導(dǎo)演便交代了聚焦者不參與到故事中的身份。這個(gè)聚焦者在影片敘述過程中也時(shí)常出現(xiàn)。例如，影片中周先生打電話接太太，太太卻刻意回避他的橋段。畫面中人物所處位置都有一個(gè)圓形墻面作為遮擋，此時(shí)攝影機(jī)充當(dāng)聚焦者的視點(diǎn)，隱藏于敘事人物的背后，似乎在“窺伺”著夫妻二人的言行。

面對情感背叛和婚姻出軌這樣富有悲劇色彩的議題，王家衛(wèi)沒有加入主觀情感判斷。影片中多處設(shè)計(jì)聚焦者“窺伺”的鏡頭，利用聚焦者的視點(diǎn)將影片中以蘇麗珍和周慕云為典型的飲食男女隱秘的情感騷動(dòng)展現(xiàn)在觀眾面前，使得觀眾通過聚焦者的視點(diǎn)感受到人物復(fù)雜的情感世界。

二、電影《花樣年華》中的敘事者干預(yù)

敘事者的干預(yù)對敘事節(jié)奏可以產(chǎn)生隔離效果，在《花樣年華》中也有這樣的敘事干預(yù)。影片最后，抒情音樂背景下畫面在展現(xiàn)吳哥窟荒涼孤寂的景致后，突然閃現(xiàn)出一段未經(jīng)任何裝飾的白字：那些消逝了的歲月仿佛隔著一塊積著灰塵的玻璃，看得到、抓不著……以及影片開頭和結(jié)尾處字幕閃現(xiàn)形式采用突兀的直接呈現(xiàn)方式，一定程度上吸引了觀眾的注意。影片開頭長久的黑屏后突然閃現(xiàn)白色大字，這樣的敘述干預(yù)使得觀眾從完整的情緒中抽離出來從而造成情感隔斷，也打破了常規(guī)電影文本敘述的緩慢平和節(jié)奏，引發(fā)觀眾對男女主人公際遇的認(rèn)同和共鳴，營造出略帶荒誕和緊張的氣氛，奠定了影片基調(diào)。

除了劇作文本，影片在鏡頭剪接上也體現(xiàn)出敘事干預(yù)?！痘幽耆A》中采用“硬剪”的方式組接鏡頭，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)同景別跳接等不符合常理的剪輯方法。這些剪輯手法同樣會(huì)對觀眾的觀影體驗(yàn)造成一種阻隔。

三、影片《花樣年華》的“陌生化”效果

在文學(xué)創(chuàng)作中，“陌生化”效果使文學(xué)文本更具有詩意，使文學(xué)作品的遣詞造句更值得仔細(xì)揣摩和反復(fù)回味，從而增加作品的審美意蘊(yùn)，使作品更具形式美感。影片《花樣年華》中也有大量“陌生化”手法的運(yùn)用。影片中空鏡頭、特寫鏡頭等鏡頭處理為電影營造出“詩化”的效果，達(dá)到了“無言之境”的意境氛圍。

“煙霧”是王家衛(wèi)電影中重要的意象性道具。在影片《旺角卡門》中，逼仄幽暗的空間中、街邊大樓的玻璃映射下，白色煙霧繚繞。在影片《花樣年華》中，“煙霧”意象也多次出現(xiàn)。例如張曼玉飾演的蘇麗珍在逼仄的巷子里行走，景深處，路邊小面攤熱騰騰的煙霧彌漫出，營造出如夢似幻的詩意美感。

導(dǎo)演王家衛(wèi)用鏡頭語言營造“陌生化”美感。張曼玉身穿顏色絢麗的旗袍和灰黑暗調(diào)的周圍環(huán)境形成鮮明對比、片中男女主角在墻體等豎直大線條的分割下的遮擋式構(gòu)圖、延長行動(dòng)人物的長鏡頭以及展現(xiàn)人物迷惘冷峻或孤寂的神態(tài)面部大特寫，都給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊，也營造出了不同于以往的觀影體驗(yàn)。

這些“陌生化”的寫意鏡頭中大量的留白和暫停以及長鏡頭調(diào)度給觀眾的情感宣泄提供了契機(jī)。在《花樣年華》中，濃郁而豐富的畫面色彩，結(jié)構(gòu)精巧、比例恰當(dāng)?shù)娜爱嬅?，而人物主體則置于畫面較小一部分并融入全景鏡頭中，使整體畫面更富有繪畫作品的形式美感，留白式鏡頭運(yùn)用和畫面布局也給觀眾留下了足夠的想象空間，這也是普通觀眾對于“文藝片”的直觀感受與判斷。

四、小結(jié)

文學(xué)敘事以文字為載體，而電影依托視聽語言及聲畫組合形成敘事，這兩種敘事模式之間又有許多相似點(diǎn)。通過《花樣年華》可以探尋電影敘事與文學(xué)敘事之間的共通性。導(dǎo)演王家衛(wèi)在影片創(chuàng)作方面有自己獨(dú)特的審美偏好，例如在電影拍攝地點(diǎn)的選取上，鐘愛上海和香港。上海和香港，既留有傳統(tǒng)中國社會(huì)的古典韻味，又融入了西方的文化元素。上海的吳方言和香港的粵語，發(fā)音細(xì)膩柔婉，吳儂軟語下用情至細(xì)微之處，是王家衛(wèi)著眼于小人物悲歡愛恨的情懷，“為文藝而文藝”的浪漫主義信條使影片呈現(xiàn)出文學(xué)化的詩意格調(diào)。

參考文獻(xiàn)：

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[3]董廣.論電影敘事的詩性結(jié)構(gòu)——以《花樣年華》為例[J].藝術(shù)探索，2011，（06）：019.

作者簡介：

張荻薇（1996-），女，漢族，四川瀘州人，本科，四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院廣播電視編導(dǎo)專業(yè)。