劉玲

【摘 要】《花之舞》是朱踐耳先生的鋼琴獨(dú)奏曲，也是他的晚年成熟之作。該作品是將現(xiàn)代作曲技法和中國音樂元素有機(jī)結(jié)合在一起，從而形成的鋼琴精品作品。渾然天成的多聲部作曲技法，將民族特色美、旋律美以及復(fù)調(diào)美交織在一起，展現(xiàn)了民族音樂的魅力，同時也為中國鋼琴走向世界開辟了新的道路。

【關(guān)鍵詞】朱踐耳；鋼琴；《花之舞》；作品賞析

中圖分類號：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）05-0119-01

一、《花之舞》的簡介

鋼琴獨(dú)奏《花之舞》是鋼琴組曲《南國印象》中的第一首曲子，該作品主要根據(jù)我國貴州少數(shù)民族地區(qū)的布依族民歌《好花紅》改編而來，深受廣大音樂愛好者的喜愛。該作品不僅保留了布依族濃厚的民族風(fēng)味，同時還展現(xiàn)了作曲家朱踐耳先生高超的作曲技法。雖然作品篇幅較小，但內(nèi)容卻比較豐富，除包含布依族四音羽調(diào)式旋律的韻味，小二疊合大三度鑼鼓型和旋運(yùn)用的作曲特色外，還運(yùn)用了西方變奏、復(fù)調(diào)多聲部創(chuàng)作手法，體現(xiàn)了鋼琴音樂的魅力，是現(xiàn)代優(yōu)秀的民族鋼琴精品之作。

二、鋼琴作品《花之舞》的音樂風(fēng)格賞析

《花之舞》是短小的三部性變奏曲式作品，音樂的旋律在保留民歌《好花紅》旋律的基礎(chǔ)上，還融合了中西方的作曲手法，實現(xiàn)了整個作品的創(chuàng)作，使得作品不僅具有布依族四音列語調(diào)式旋律的韻味，同時還體現(xiàn)了布依族民族音樂的風(fēng)格特征。作品的風(fēng)格特征主要體現(xiàn)在三個方面：

首先是主題旋律方面體現(xiàn)出的民族特征。該音樂作品的主題一開始連續(xù)上行四五度，隨后是蜿蜒起伏的大二加小三度的旋律，充分體現(xiàn)了布依族音樂中高昂和柔美的結(jié)合，大二度的裝飾音能夠展現(xiàn)出民族韻味。此外，伴奏采用空五度柱式和聲織體，在長音和句尾處還配有支聲性的旋律伴奏，形象地展現(xiàn)出了布依族山寨美麗的清晨之景。

其次是和聲運(yùn)用方面所體現(xiàn)出的民族特征。該部分采用了雙音、大三加小二的疊加和弦，同時還有歌聲呼應(yīng)的旋律填充，構(gòu)成了鋼琴曲的和聲，體現(xiàn)了典型的民族音樂特征。通過運(yùn)用四五度蘆笙般的和聲來烘托旋律和伴奏聲部，疊加和弦主要通過混合拍子的鑼鼓節(jié)奏型組合，之后讓和弦嘎然而止的作曲手法，描繪出了一幅生動形象的舞獅音樂畫面。同時，支聲旋律的填充通常出現(xiàn)在旋律的長音或者是句尾部分，形成一種填充呼應(yīng)的效果，增強(qiáng)了作品的風(fēng)格特色。

最后，《花之舞》作品音樂風(fēng)格融合了西方音樂的創(chuàng)作手法。該曲中西合璧的典型特色主要體現(xiàn)在樂曲中的民族韻味旋律、多聲部復(fù)調(diào)的運(yùn)用以及民族特色等方面。間奏中的民族特色和聲以及民族韻味旋律，采用了西方模糊調(diào)性的空五度雙音持續(xù)增四度長短重復(fù)進(jìn)行，同時還將中西方音樂創(chuàng)作手法有效結(jié)合在一起，使得作品的音樂表現(xiàn)力更加豐富。不同變奏段落的陳述主要采用了民族韻味旋律以及特色和聲等音樂創(chuàng)作手法來完成。音樂的主題旋律能夠讓人們在傾聽的過程中感受到民族旋律與復(fù)調(diào)手法相互交融的美。

三、鋼琴作品《花之舞》的演奏賞析

（一）作品演奏中所體現(xiàn)的民族音樂美

鋼琴獨(dú)奏《花之舞》的民族音樂美主要體現(xiàn)在三個方面：線型旋律美、民族特色美以及整體音響美。在該作品的演奏中，我們可以直觀感受到布依族四音列民族羽調(diào)式的主題以及各變奏的線型旋律韻律美。主題旋律只有四個音級，通過不斷變化的鋼琴演繹能夠讓人們感受到民族音樂的魅力，在調(diào)式不斷發(fā)生變化的同時，主題以及變奏旋律就會呈現(xiàn)出不同的音樂色彩魅力。作品中的民族特色美主要體現(xiàn)在鑼鼓節(jié)奏音響帶給人們和諧音程以及不和諧音程之間的辯證統(tǒng)一美。此外，《花之舞》的整體音響為遠(yuǎn)-近-遠(yuǎn)的音響方式，音響結(jié)構(gòu)是簡-繁-簡的結(jié)構(gòu)，發(fā)揚(yáng)了中國音樂中的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)特色。全曲以兩個八度和弦終止，能夠給人一種鼓舞的力量。

（二）作品演奏中體現(xiàn)的中西合璧之美

在《花之舞》的演奏中，人們能聽到一種獨(dú)特的復(fù)調(diào)音響，這種復(fù)調(diào)音響一方面有別于中國傳統(tǒng)鋼琴音樂的主調(diào)聲響，另一方面有別于西方古典復(fù)調(diào)織體音響，是中西方音樂音響相結(jié)合產(chǎn)生的效果。作品中表現(xiàn)了中國傳統(tǒng)鋼琴曲的橫向旋律線條美，同時又以主旋律橫向線條的展現(xiàn)為主，注重不同聲部橫向線條多層織體的流動性。作曲的和聲織體中注重旋律美，在旋律流動中更加關(guān)注多聲結(jié)合出現(xiàn)的各種變化，做到了全方位思維的結(jié)合。此外，在《花之舞》作品賞析中，還能夠聆聽到一種獨(dú)特的音詩魅力，這種音詩美在很多中國鋼琴作品中是無法聆聽到的，從而更好地凸顯出不同音域以及不同調(diào)性的撞擊氣勢。

四、結(jié)束語

鋼琴獨(dú)奏曲《花之舞》是一首中西合璧的作品，這首作品主要通過變奏以及復(fù)調(diào)等多種西方音樂的創(chuàng)作手法，不僅凸顯出布依族音樂中特有的旋律韻味，同時還充分顯示出變奏以及復(fù)調(diào)創(chuàng)作的獨(dú)特性，使整個鋼琴交響音詩的魅力得以體現(xiàn)出來。

參考文獻(xiàn)：

[1]李昂.雙鋼琴作品《花之舞》之我析[D].開封：河南大學(xué)，2014.

[2]謝悅.鍵盤上舞出的西南“五朵金花”——鋼琴組曲《南國印象》民族性及演奏、教學(xué)研究[D].南昌：江西師范大學(xué)，2015.

[3]涂致潔.論朱踐耳鋼琴組曲中的“遞延”思維[J].交響（西安音樂學(xué)院學(xué)報），2016，35（1）：86-91.

[4]姜濤.試論朱踐耳鋼琴作品的藝術(shù)特色[J].西昌學(xué)院學(xué)報（自然科學(xué)版），2014，28（1）：103-105.