【摘 要】“感性”一詞比較抽象不易理解，但在歌劇演唱中發(fā)揮著主導作用，只要符合歌劇的情感演繹，突出了在演唱過程中的真情實感，就能夠帶給觀眾不一樣的體驗。本文闡述了感性在歌劇演唱中的作用。

【關(guān)鍵詞】感性；歌劇演唱；歌劇表演

中圖分類號：J604.6 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）05-0101-01

歌劇是充滿“感性”的藝術(shù)，它的存在讓人們的生活更加豐富多彩。經(jīng)過音樂點綴和修飾后的歌劇，更可以把“感性”變得生動形象。人們具體的生活場景和生活狀態(tài)，都可以通過歌劇來表現(xiàn)，比如說人們喜怒哀樂的情感可以通過演唱的形式表達出來。所以，歌劇是人們宣泄情感的一種手段。歌劇在演唱過程中只有感性地表達情感，才能獲得成功。

一﹑感性的概念

余光中在《散文的知性與感性》中表述：“感性一詞應(yīng)有兩種解釋。如果是指具體五官所看到事情從而得出的經(jīng)驗，就將它稱之為狹義的感性，而廣義的感性就包括很多方面，它不僅僅限于感官，甚至可指從一篇敘述情感的文章中產(chǎn)生的共鳴，或者對書中介紹的美食美景產(chǎn)生的向往之情?！痹趯懽鲿r擁有“感性”思維，可以讓自己所寫的故事有帶入感，用內(nèi)心真實的情感來寫，自然能夠感動他人。“感性”體現(xiàn)在歌劇中，有如高山流水，陽春白雪，“感性”可以將人物最真實的情感展現(xiàn)給觀眾，讓觀眾通過真情實感來評價歌劇的成與敗。[1]

在歌劇表演活動中，感性體驗主要指表演主體對歌劇作品的風格形態(tài)、感情內(nèi)涵和形式結(jié)構(gòu)進行感知的活動。能否將歌劇表演好，“感性”是一個表演者必須具備的心理要素。感性體驗首先為其捕捉到了歌劇作品形式結(jié)構(gòu)與風格形態(tài)的基本特征，以及情緒、情感的多重屬性，再經(jīng)過反復體驗和感知，最終將最好的歌劇作品展現(xiàn)給觀眾。因此說來，在歌劇表演活動中，感性體驗是表演者表現(xiàn)歌劇意象的先覺條件，是一部歌劇成功的重要因素。

歌劇﹑歌唱是一門集文學﹑音樂﹑戲劇﹑歌唱﹑表演﹑心理學﹑相關(guān)生理學﹑美學﹑哲學等為一體，將理性與感性﹑生理與心理﹑科學與藝術(shù)相結(jié)合的藝術(shù)創(chuàng)造。表演者需要自身體會歌劇要表達的情感，通肢體動作、聲音、語調(diào)感性地傳達出歌劇所要表達的情感。[2]

二﹑感性在歌劇演唱中發(fā)揮著主導作用

歌劇包括表演和歌唱，這里的“歌唱”伴隨著“表演”，通過感性的“表演”會使人物形象更加飽滿、真實，“演唱”“演奏”“表演”是歌劇必不可少的部分，而“感性”在歌劇中發(fā)揮著突出作用，都是要表現(xiàn)出人物的不同性格與正邪形象，凸顯歌劇的情感走向，推動劇情的發(fā)展。

將人物個性塑造得準確、鮮明，是莫扎特音樂歌劇的一個突出特點。《費加羅的婚禮》中，伯爵夫人羅西娜是保守的，容易感傷；女仆蘇珊娜十分潑辣，并帶一點狡猾詭詐；小男仆凱魯比諾天真多情。還有端著貴族架子、有一些傲慢但又常常出丑的伯爵大人，以及幽默、自信的費加羅，這些人物的塑造不僅表現(xiàn)在聲音上，還要通過肢體動作的表演，將人物情感理解透徹表現(xiàn)到位，以此來強化人物在觀眾眼中的印象。雖然《費加羅的婚禮》和《賽維利亞的理發(fā)師》這兩部歌劇中出現(xiàn)了許多相同的角色，但是他們有著不同的生活狀況，有著不一樣的人際關(guān)系，表現(xiàn)出了不同的人物形象。

歌劇之所以會產(chǎn)生如此強烈的效果對比，是因為其有許多不同。例如音樂教師唐·巴西利奧在《費加羅的婚禮》和《賽維利亞的理發(fā)師》中均有出現(xiàn)，在后者中，他是深沉的男低音，但在莫扎特的筆下，卻是自高自大、擺老資格、油嘴滑舌的男高音。例如中國歌劇《揚子江暴風雨》借鑒了西洋歌劇；《夫妻識字》為中國的新歌劇開辟了正確的創(chuàng)作道路；隨后相關(guān)人士把短期內(nèi)連續(xù)出現(xiàn)的《兄妹開荒》《白毛女》《赤葉河》等優(yōu)秀劇作稱為“第一次歌劇高潮”。發(fā)音的高低是從聽覺方面來表現(xiàn)人物的，肢體動作表演和神情從視覺方面來表現(xiàn)人物，聲音和語調(diào)是從情感上來表現(xiàn)歌劇內(nèi)容，歌劇結(jié)合了不同的感官感受，讓人們感受到歌劇的不同與魅力，體現(xiàn)了歌劇的偉大。[3]

三、結(jié)語

歌劇表演中，無論是悠揚緩慢的抒情，還是不滿情緒的宣泄，都是“感性”發(fā)揮了其獨有的作用。每一部歌劇中的人物都有自己獨特的個性與情感走向，正是有了這些情感上的不同，才有了歌劇的完美；正因為有了“感性”，才讓觀眾對歌劇更加喜愛與支持。不可否認，“感性”在歌劇演唱中占主導地位。無論是從文藝復興時期追求人文主義，到19世紀古典主義大師們對人性的表述，再到20世紀以來現(xiàn)代人選擇流行、通俗的方式展現(xiàn)自我，都是傳達著一種追求自我的聲音，所以，在歌劇表演中，“感性”因素往往會影響歌劇的發(fā)展，對歌劇十分重要。

參考文獻：

[1]甘露.論音樂表演中的感性體驗與理性表達[J].吉林藝術(shù)學院報，2012，（2）：10-13.

[2]張宗偉.論“感性”在西洋歌劇表演中的作用[J].黃河之聲，2013，（9）：44.

[3]張宗偉.論“感性”在西洋歌劇演唱中的主導作用[J].北方音樂，2013，（4）：56.

作者簡介：

吳雅頌（1985-），女，漢族，湖南省衡陽市人，碩士，講師，研究方向：聲樂演唱與教學。