徐舸

【摘 要】無(wú)論話劇表演還是影視表演，節(jié)奏感是完全需要憑借演員自己來(lái)把握的，從某種角度來(lái)說(shuō)，節(jié)奏感就是演員表演的生命線。因此，演員是否能準(zhǔn)確把握表演過(guò)程中的節(jié)奏顯得尤為重要，而在諸多影響表演節(jié)奏的因素中，情感是比較重要的因素之一。

【關(guān)鍵詞】情感；表演；節(jié)奏

中圖分類號(hào)：J812 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）05-0056-01

一、充沛的情感使表演節(jié)奏更流暢

我們都知道，表演中的節(jié)奏分為內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏，內(nèi)部節(jié)奏即內(nèi)心節(jié)奏，它決定著外部節(jié)奏。對(duì)于內(nèi)心節(jié)奏而言，情感的運(yùn)用是非常重要的。演員如果情感充沛，能夠生動(dòng)、有力、準(zhǔn)確地體現(xiàn)人物內(nèi)心，那么他的內(nèi)心節(jié)奏就是充實(shí)的，表演過(guò)程中的節(jié)奏就會(huì)更流暢。例如于是之先生在話劇《洋麻將》中的表演，從慢條斯理到內(nèi)心翻騰，再到怒不可遏最后憤怒爆發(fā)，這樣循序漸進(jìn)、情感充沛的人物內(nèi)心活動(dòng)被他演繹得淋漓盡致。

當(dāng)然，影響表演節(jié)奏的因素還有劇本風(fēng)格題材、劇情的發(fā)展走向以及角色的需要等等。但這些無(wú)一不是以情感因素為基礎(chǔ)的，演員在表演的過(guò)程中，大到時(shí)代背景、國(guó)家命運(yùn)，小到具體事件、人物關(guān)系，包括為豐富角色需要而對(duì)表演節(jié)奏的調(diào)整，這些都需要充沛、真實(shí)的情感作支撐，由內(nèi)而外、從內(nèi)心深處去表達(dá)人物內(nèi)心，塑造人物形象。也只有這樣，表演才會(huì)不顯得生硬，才會(huì)更符合劇情和人物，才會(huì)更加流暢。

二、細(xì)膩的情感使表演節(jié)奏更自然

在表演的過(guò)程中，情感的運(yùn)用也要具體問(wèn)題具體分析，不能一味以大的情感過(guò)分充沛地表達(dá)人物內(nèi)心，更不能收斂過(guò)緊，讓觀眾都察覺(jué)不到人物情感的變化。在保證充沛情感因素的前提下，演員還要學(xué)會(huì)適當(dāng)運(yùn)用細(xì)膩的情感使表演節(jié)奏更自然。例如，話劇《雷雨》中的魯貴在周公館跟四鳳說(shuō)鬼的那一段表演，在明星版《雷雨》里被著名演員雷恪生演繹得恰到好處，真實(shí)自然。他極具個(gè)人風(fēng)格化的表演中略帶喜劇色彩，讓氣氛壓抑的周公館出現(xiàn)了一絲靈動(dòng)的氣息，他描述見(jiàn)鬼場(chǎng)景時(shí)候的表情、動(dòng)作以及輕微的氣息的變化，使觀眾在看他這段表演的時(shí)候既不因過(guò)分詭異而害怕，也不因其插科打諢的形象而跳戲。這種細(xì)膩的情感處理，就保證了這段表演的節(jié)奏在流暢的前提下更顯得自然。

再如，話劇《鳥(niǎo)人》中的三爺，林連昆先生在演繹這個(gè)人物的時(shí)候就運(yùn)用了很多細(xì)膩的處理辦法，他馴鳥(niǎo)時(shí)的專注、說(shuō)鳥(niǎo)時(shí)的得意、對(duì)待外國(guó)人的暗暗嘲諷，這些細(xì)膩的情感集中爆發(fā)在他找到黃毛這個(gè)唱戲苗子時(shí)的興奮，但爆發(fā)得讓觀眾一點(diǎn)也不意外，因?yàn)榍懊鎸?duì)于鳥(niǎo)的種種表現(xiàn)實(shí)在是三爺對(duì)唱戲這件事的無(wú)奈，后面的情感變化就顯得很自然、很真實(shí)了。也正是前面表演節(jié)奏的自然，才有了整體表演節(jié)奏的流暢。

三、富有層次的情感使表演節(jié)奏更生動(dòng)

演員在表演的過(guò)程中，富有層次的情感會(huì)使表演節(jié)奏更加生動(dòng)，使整個(gè)表演充滿起伏感。那么演員要如何做到讓自己的表演富有層次、充滿起伏感呢，抓住重點(diǎn)、停頓和對(duì)比是關(guān)鍵。所謂抓住重點(diǎn)，也就是要求演員理清自己的行動(dòng)線，把握住表演節(jié)奏中的重點(diǎn)動(dòng)作和重點(diǎn)臺(tái)詞；抓住停頓，就是要求演員在表演過(guò)程中要能夠準(zhǔn)確地把握住心理停頓，從而促進(jìn)情緒的起伏變化，起到推進(jìn)劇情的作用；抓住對(duì)比，是要求演員在表演節(jié)奏中注意動(dòng)和靜、抑和揚(yáng)的結(jié)合，讓表演的情感更加富有層次。運(yùn)用好以上幾個(gè)方面，就能夠在表演中生發(fā)出富有層次的情感，從而使表演節(jié)奏更生動(dòng)，也就是使表演更具感染力和打動(dòng)人心的力量。

舉個(gè)例子，話劇《嘩變》中飾演魁格艦長(zhǎng)的北京人藝表演藝術(shù)家朱旭先生，在處理受審這場(chǎng)戲時(shí)有一段經(jīng)典的獨(dú)白，這段獨(dú)白中對(duì)于表演節(jié)奏中重點(diǎn)、停頓以及對(duì)比的運(yùn)用可謂是淋漓盡致。從“我當(dāng)然看過(guò)那份精彩的文件了，沒(méi)錯(cuò)我全都看了”的爆發(fā)開(kāi)始，“草莓事件”、“咖啡壺事件”、“電影事件”這些看起來(lái)不太搭邊的事情都是為了對(duì)比“不尊重長(zhǎng)官”這件事；然后，重點(diǎn)在于“草莓沒(méi)什么”，而是“原則問(wèn)題”，這不得不說(shuō)朱旭老師那一句“我吼，我叫，我把它恢復(fù)了”處理得很有層次，很有起伏感和畫面感；最后，“在我的艦上還了得！我剛才說(shuō)了幾個(gè)事件了？”這中間的停頓可謂點(diǎn)睛之筆，讓觀眾的情緒隨著人物的內(nèi)心一下子沉了下來(lái)，感受到爆發(fā)的同時(shí)也感受到凄涼，感受到蠻橫的同時(shí)也感受到無(wú)奈。正是這樣富有層次的情感的運(yùn)用，才使得表演的節(jié)奏那么鮮活、生動(dòng)。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，情感因素對(duì)表演節(jié)奏的影響是很重要的，演員掌握好情感的運(yùn)用，無(wú)論充沛、細(xì)膩還是富有層次的情感，都會(huì)使表演節(jié)奏更流暢、更自然、更真實(shí)、更生動(dòng)。當(dāng)然，情感絕不是唯一影響表演節(jié)奏的因素，本文提出的幾點(diǎn)也僅旨在對(duì)表演者有些許的借鑒意義，不足之處，請(qǐng)批評(píng)指正。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：

徐 舸（1988-），男，滿族，遼寧清原人，中共黨員，云南藝術(shù)學(xué)院戲劇（MFA）碩士研究生，研究方向：戲劇影視導(dǎo)表演理論與實(shí)踐。