夏存慧

【摘 要】鋼琴即興伴奏是指鋼琴伴奏者在不用伴奏譜的情況下，憑借自身的智慧與靈感在極短的時(shí)間內(nèi)，構(gòu)思出合乎邏輯的，與歌曲內(nèi)容相吻合的伴奏織體與方案。它是伴奏者一系列基礎(chǔ)知識(shí)及技能技巧應(yīng)用于具體實(shí)踐的體現(xiàn)。因此，扎實(shí)的鋼琴基本功，良好的和聲理論基礎(chǔ)，敏銳的聽(tīng)覺(jué)和高度的音樂(lè)修養(yǎng)是彈好鋼琴伴奏的前提。伴奏者能否充分發(fā)揮想象力與創(chuàng)造力，把自己的知識(shí)運(yùn)用于實(shí)踐，關(guān)系到演出的實(shí)際效果。

【關(guān)鍵詞】即興伴奏；技巧；能力

丁運(yùn)東說(shuō)：“鋼琴即興伴奏是指伴奏者根據(jù)歌曲旋律，在鍵盤(pán)上做即興的彈奏，用琴聲帶動(dòng)演唱者投入歌曲情緒，共同塑造鮮明的音樂(lè)形象?！彼裕撉偌磁d伴奏的特點(diǎn)是突出彈奏的即興性，即在無(wú)鋼琴伴奏譜的情況下，伴奏者根據(jù)對(duì)歌曲旋律的理解和分析，在大腦中迅速形成和聲配置和音型織體編配，并即時(shí)有效地在鋼琴鍵盤(pán)上演奏出來(lái)，起到對(duì)歌曲的烘托、渲染作用。它不僅要使音樂(lè)形象得到充分的發(fā)揮，更重要的是琴聲激起演唱者的情感活動(dòng)，共同完成對(duì)音樂(lè)作品的在創(chuàng)作，兩者相輔相成、相互呼應(yīng)交流，增強(qiáng)音樂(lè)的感染力。以下從幾方面闡述一下伴奏所具備的條件：

一、扎實(shí)的鋼琴基本功

鋼琴即興伴奏是鋼琴?gòu)椬囿w現(xiàn)在旋律基礎(chǔ)上進(jìn)行即興創(chuàng)意的過(guò)程。因此，較扎實(shí)的鋼琴演奏技術(shù)自然是必備的條件，但是它與鋼琴演奏有很大的區(qū)別，即興伴奏必須服務(wù)于歌唱的需要，在歌曲旋律基礎(chǔ)上，充分利用作曲技術(shù)理論知識(shí)即興地彈奏出伴奏織體。孫維權(quán)說(shuō)：“在鍵盤(pán)上熟練地彈奏二十四個(gè)大小調(diào)的音階、琶音及和弦連接（如，多練習(xí)?哈農(nóng)?）并能快速移調(diào)，是鋼琴即興伴奏必不可少的基本功?！蔽艺J(rèn)為即興伴奏難度較大，需要長(zhǎng)期磨煉，是以創(chuàng)造性的勞動(dòng)完成歌曲伴奏，使之成為與歌曲相輔相成的整體，二者需要同步提高，達(dá)到綜合平衡、全面發(fā)展的理想效果。

二、豐富的理論知識(shí)

1.和聲理論的積累

徐文正：“鋼琴即興伴奏是和聲理論應(yīng)用到實(shí)踐中的重要手段之一，伴奏者和聲水平的高低直接影響著歌曲的表現(xiàn)力。和聲設(shè)計(jì)是鋼琴即興伴奏中具有靈魂地位的重要部分?！彼院吐曔x配是否恰當(dāng)直接影響到整首歌曲伴奏處理的目的性、合理性和完美性。因此，和聲的選擇要根據(jù)具體作品需要來(lái)考慮，處理好排列法、連接法、節(jié)奏感、表現(xiàn)力及和弦結(jié)構(gòu)等。在一般性的旋律進(jìn)行中，運(yùn)用調(diào)內(nèi)正三和弦便能大致保持主旋律的和諧、流暢以及織體的豐滿效果，但在歌曲的高潮段落和轉(zhuǎn)調(diào)部分，和聲手法的運(yùn)用與處理卻要求體現(xiàn)出特定的效果。例如：歌曲《中國(guó)，中國(guó)，鮮紅的太陽(yáng)永不落》是一首頌歌，它以寬廣雄偉的旋律，堅(jiān)定有力的節(jié)奏，歌唱和贊美充滿生命力的社會(huì)主義祖國(guó)。全曲有三個(gè)樂(lè)句組成，第一、二句為并列句，第三句是全曲的高潮部分。和聲手法的運(yùn)用與處理卻要求體現(xiàn)出特定的效果。如果這里僅僅配置調(diào)內(nèi)和弦，和聲的力度較弱，很難推動(dòng)歌曲情緒的進(jìn)一步發(fā)展，如果在高潮段落恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用不穩(wěn)定的變和弦，便增強(qiáng)了和聲的傾向性，加大了和聲的力度從而有效地推動(dòng)歌曲向著激昂、輝煌的情緒發(fā)展，充分展示出這首歌曲的感情色彩。由此可見(jiàn)，扎實(shí)的和聲理論基礎(chǔ)是十分重要的。仔細(xì)傾聽(tīng)音響的變化，感受更多的音響效果，掌握和弦在實(shí)際作品中的運(yùn)用，加強(qiáng)鍵盤(pán)和聲的訓(xùn)練，增強(qiáng)實(shí)際音響的感知能力，是最基本的。

2.恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用復(fù)調(diào)手法

在鋼琴即興伴奏中，應(yīng)當(dāng)根據(jù)不同歌曲體裁特點(diǎn)和歌唱的對(duì)象分別加以處理。一般說(shuō)來(lái)，抒情歌曲和藝術(shù)歌曲的伴奏手法應(yīng)該更加精致且富于色彩，往往需要恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用復(fù)調(diào)手法加以潤(rùn)色，以增強(qiáng)伴奏音樂(lè)的藝術(shù)表現(xiàn)力。藝術(shù)歌曲的演唱，歌唱者有較大的個(gè)性發(fā)揮余地，在歌唱進(jìn)行或間歇的全過(guò)程中鋼琴伴奏都應(yīng)當(dāng)成為有機(jī)的整體加以烘托。比如，歌曲《小白菜》是具有強(qiáng)烈感染力的抒情歌曲，演唱中感情起伏很大。為這首歌曲編配伴奏時(shí)，就不妨采用復(fù)調(diào)伴奏織體。歌曲開(kāi)始部分用強(qiáng)力度的和弦引出如泣如訴的歌唱，在主旋律幾次出現(xiàn)時(shí)可以根據(jù)演唱者不同的感情需要或配以模仿復(fù)調(diào)。以烘托歌唱者在這首歌曲中表現(xiàn)的特定思想感情。鋼琴即興伴奏中的手法運(yùn)用是多樣化的，無(wú)論和聲式的主調(diào)伴奏織體，或者對(duì)位式的復(fù)調(diào)伴奏織體，各有各的獨(dú)特表現(xiàn)，關(guān)鍵在于恰當(dāng)?shù)厥褂谩?/p>

3.多分析正譜伴奏

在鋼琴即興伴奏編配中多分析鋼琴正譜伴奏是一種典范式的學(xué)習(xí)方法。魏大松說(shuō)：“正譜伴奏是作曲家在創(chuàng)作過(guò)程中精心構(gòu)思的，表現(xiàn)手法精湛，藝術(shù)感染力極強(qiáng)?！钡卿撉偌磁d伴奏的特點(diǎn)正在于“即興”，它是在沒(méi)有正譜伴奏的情況下，在較短的時(shí)間內(nèi)為歌曲即興編配伴奏織體，要求憑借伴奏者的智慧與靈感在極短的時(shí)間內(nèi)構(gòu)思出合乎邏輯的伴奏方案，保證演唱的順利進(jìn)行，有時(shí)，靈感橫溢時(shí)的鋼琴即興伴奏還能彈奏出比正譜伴奏更有光彩的效果。馮德剛說(shuō)：“鋼琴即興伴奏和正譜伴奏是相對(duì)應(yīng)而存在的一種伴奏方式，兩者具有同樣重要的地位，原因就在于伴奏者能夠在豐富經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上加以即興發(fā)揮，伴奏時(shí)能夠深刻理解與把握歌曲的風(fēng)格內(nèi)容，掌握熟練的鋼琴技巧和各種伴奏織體手法?！蹦敲炊喾治稣V伴奏，借鑒正譜伴奏規(guī)范的創(chuàng)作成果，豐富而細(xì)膩的表現(xiàn)手法，掌握常用的伴奏織體以及和聲手法，對(duì)于有效地提高伴奏者的水平，無(wú)疑有著十分重要的作用。