張晶

【摘 要】形體語(yǔ)言是影視表演和話劇表演中的重要組成部分，不可或缺。不管是影視演員還是話劇演員，在表演時(shí)一方面需要表現(xiàn)出表演形式的特征，另一方面更要重視形體語(yǔ)言的表達(dá)。演員需要通過(guò)形體語(yǔ)言的表現(xiàn)，借此來(lái)增強(qiáng)表演作品的可觀性和情節(jié)性，使觀眾切身體會(huì)到作品中角色的個(gè)性特征。當(dāng)然，在表演過(guò)程中，演員如何運(yùn)用形體語(yǔ)言進(jìn)行表演和創(chuàng)作、采用怎樣的表演方式等，在演員表演的基本準(zhǔn)則里都有明確要求。筆者根據(jù)多年實(shí)際工作經(jīng)驗(yàn)，對(duì)影視表演和話劇表演中形體語(yǔ)言的運(yùn)用做了多方面的研究，現(xiàn)總結(jié)歸納如下。

【關(guān)鍵詞】影視話劇；形體語(yǔ)言；運(yùn)用探究

中圖分類號(hào)：J824 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）04-0033-02

無(wú)論是影視表演還是話劇表演，都要用到非常多的形體語(yǔ)言，如此才能夠保證整場(chǎng)表演的完整性、連續(xù)性和流暢性?？蓪?shí)際情況是，在進(jìn)行影視表演和話劇表演時(shí)，表演者要么因?yàn)樽陨碓蚪?jīng)驗(yàn)少、不用心；要么因?yàn)榭陀^原因場(chǎng)地、環(huán)境、人物等的影響，對(duì)肢體語(yǔ)言運(yùn)用得不好，導(dǎo)致表演效果乏味，使作品缺乏吸引力，無(wú)法引起觀眾的共鳴，影響了表演的效果。本文針對(duì)這種情況，就影視表演和話劇表演中怎樣運(yùn)用形體語(yǔ)言進(jìn)行了探究，歸納出幾點(diǎn)有效的建議和方法。

一、影視表演、話劇表演中形體語(yǔ)言的簡(jiǎn)述

形體語(yǔ)言不管是在影視、話劇表演中，還是在實(shí)際生活中，都起著至關(guān)重要的作用，它可以使作品表演更生動(dòng)形象，表演效果更好。也能讓我們?cè)趯?shí)際生活中更好地表達(dá)自己的想法，使人際交往更順暢，人和人之間的關(guān)系更加融洽和美好。同時(shí)還有利于我們了解他人的一些肢體語(yǔ)言，對(duì)生活和事物具有更準(zhǔn)確的判斷力。這就要求我們要善于歸納實(shí)際生活中的形體語(yǔ)言特征。其實(shí)形體語(yǔ)言是具有一定規(guī)律的，我們?cè)谏詈捅硌葜幸莆招误w語(yǔ)言的規(guī)律，才能更好生活，更好進(jìn)行表演。

在進(jìn)行話劇表演時(shí)，表演者的語(yǔ)言能夠很好地表現(xiàn)人物特點(diǎn)，讓觀眾更準(zhǔn)確地了解人物特征。可是，話劇表演中語(yǔ)言表達(dá)只是其中的一個(gè)重要方面，表演者的形體語(yǔ)言，如：動(dòng)作、神情、形態(tài)等也非常重要。作為話劇演員，如果要提升自己的表現(xiàn)能力、表演水平，就要在日常訓(xùn)練中多了解、細(xì)品味話劇表演中形體語(yǔ)言的運(yùn)用規(guī)律；作為一名觀眾，如果要更好地欣賞話劇，提升對(duì)話劇的觀感，就要在觀看演出的過(guò)程中仔細(xì)琢磨表演者的形體語(yǔ)言規(guī)律?？傊?，形體語(yǔ)言對(duì)于話劇表演和觀眾，都具有非常重要的作用。

二、話劇表演中形體語(yǔ)言的基本類型和特點(diǎn)

形體語(yǔ)言在目前的話劇表演中基本分為三種表現(xiàn)形式，即身勢(shì)語(yǔ)言、情態(tài)語(yǔ)言和空間語(yǔ)言。這三種表現(xiàn)形式來(lái)源于我們的實(shí)際生活，與我們的生活息息相關(guān)。下面，筆者將對(duì)每一種形體語(yǔ)言形式做詳細(xì)敘述和說(shuō)明。

（一）空間語(yǔ)言作為形體語(yǔ)言的一種，一般情況下也被稱為無(wú)聲的形體語(yǔ)言。在我們的日常生活中，人和人之間是保持一定距離的。在這樣的情境中，人們就要通過(guò)一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)對(duì)距離空間做出衡量。而且，大多數(shù)人認(rèn)為，空間語(yǔ)言具有抽象性，如果在話劇表演中加入空間語(yǔ)言，會(huì)達(dá)到更佳的演出效果。

（二）具體來(lái)看，身勢(shì)語(yǔ)言包括人們肢體表現(xiàn)出來(lái)的所有動(dòng)作，如頭、肩、臂、腰、腹、腿等人體部位所表現(xiàn)出來(lái)的動(dòng)作，都是身勢(shì)語(yǔ)言的表現(xiàn)。在日常生活中，我們往往通過(guò)觀察他人的身體動(dòng)作就能明白其要表達(dá)的含義，如果把這樣的身勢(shì)語(yǔ)言融入到話劇表演中，并能很好加以利用和展現(xiàn)，那么一定會(huì)增加作品的藝術(shù)色彩，增強(qiáng)表演的效果。所以，在話劇表演中，表演者要高度重視身勢(shì)語(yǔ)言的運(yùn)用，這樣才能高效發(fā)揮身勢(shì)語(yǔ)言的優(yōu)勢(shì)與價(jià)值，提高話劇表演的藝術(shù)效果，更具觀賞性和藝術(shù)性。

表演者在進(jìn)行話劇表演過(guò)程中，常常會(huì)將身勢(shì)語(yǔ)言劃分為兩個(gè)層面，一是表演者通過(guò)腰、腹等部位的不同動(dòng)作來(lái)展現(xiàn)劇情，這是保證話劇表演連貫性的需要。二是把人們?cè)趯?shí)際生活中的一些動(dòng)作以表演的形式呈現(xiàn)出來(lái)，使人物形象更加生動(dòng)。比如，演員表演時(shí)捂著臉，觀眾可以領(lǐng)會(huì)為害羞；演員擦拭臉頰、額頭，就說(shuō)明人物很累，出了很多汗；演員反復(fù)撓著頭發(fā)，表現(xiàn)為遇到了困難，很著急，找不到解決的辦法等。由此可見，身勢(shì)語(yǔ)言對(duì)于話劇表演具有非常重要的作用。而身勢(shì)語(yǔ)言的核心組成部分是表演者的姿態(tài)語(yǔ)言，它對(duì)話劇的舞臺(tái)表演效果和演出質(zhì)量都非常關(guān)鍵，觀眾往往通過(guò)姿勢(shì)語(yǔ)言來(lái)理解話劇作品的內(nèi)涵。因此，在日常生活中，通過(guò)身勢(shì)語(yǔ)言和行為，人們可以判斷出對(duì)方的道德水平和學(xué)識(shí)修養(yǎng)；在話劇舞臺(tái)表演中，姿態(tài)語(yǔ)言是演員表演能力的重要體現(xiàn)。

（三）所謂情態(tài)語(yǔ)言，是指表演者通過(guò)臉部表情的變化而形成的語(yǔ)言形式，通過(guò)這種形式來(lái)表現(xiàn)人物的性格特征和心理活動(dòng)。因?yàn)?，人類的情感情緒具有多樣性，這就導(dǎo)致人們心理也存在著多樣性和不確定性。而這一切心理情緒都是可以通過(guò)臉部的情態(tài)語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)的。

三、影視表演、話劇表演中演員的形體語(yǔ)言運(yùn)用的相關(guān)問(wèn)題

在眾多影視表演和話劇表演中，許多表演者存在著一個(gè)共性問(wèn)題，就是對(duì)形體語(yǔ)言運(yùn)用的能力不強(qiáng)。分析其原因，不外乎兩個(gè)方面，即自身原因和客觀原因。這兩者中，自身原因占了相當(dāng)大的比例。在表演中，演員自身學(xué)識(shí)水平、專業(yè)素質(zhì)、藝術(shù)修養(yǎng)匱乏，同時(shí)又沒有積累深厚的表演經(jīng)驗(yàn)，對(duì)于表演技巧掌握得不熟練。這些因素共同作用，導(dǎo)致呈現(xiàn)出來(lái)的表演機(jī)械、呆板、程式化，無(wú)法與觀眾交流，無(wú)法引起觀眾的共鳴，大大影響了表演的效果。

四、影視表演和話劇表演中的語(yǔ)言技巧特征探究

（一）貼近生活的語(yǔ)言和動(dòng)作作為表現(xiàn)手段。話劇的臺(tái)詞將生活中的語(yǔ)言進(jìn)行了放大，人物的獨(dú)白是潛臺(tái)詞的外化。在舞臺(tái)表演中，配合著表演者的形體動(dòng)作將臺(tái)詞劃分為兩個(gè)部分，一是與表演對(duì)手進(jìn)行交流；二是與自己或想象中的對(duì)象進(jìn)行交流。

（二）在表演過(guò)程中，演員語(yǔ)言表演不需要樂譜，而且也不需要借助任何樂器伴奏。語(yǔ)言表演節(jié)奏的快慢、緩急，完全是演員根據(jù)自身的表演經(jīng)驗(yàn)，經(jīng)過(guò)多次實(shí)踐，反復(fù)琢磨推敲，并且根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)觀眾的情緒和反饋情況，以重復(fù)和即興表演相結(jié)合的形式來(lái)把握和表現(xiàn)的。話劇演員每表演一次，語(yǔ)言就改進(jìn)和提高一次，前一次表演中的不足可以在下一次表演中改正，而且它還以貼近生活的舞臺(tái)語(yǔ)言和舞臺(tái)動(dòng)作作為創(chuàng)作的手段。因此，在話劇發(fā)展的歷史進(jìn)程中，語(yǔ)言表演與時(shí)俱進(jìn)，不斷進(jìn)步，不斷推陳出新。現(xiàn)在的話劇舞臺(tái)百花齊放，百家爭(zhēng)鳴，各種流派共同發(fā)展，欣欣向榮。

五、結(jié)語(yǔ)

如何讓話劇演員進(jìn)行有效的形體語(yǔ)言訓(xùn)練呢？筆者認(rèn)為，作為演員，首先要練好自己的基本功，還要進(jìn)行藝術(shù)修養(yǎng)和能力的培養(yǎng)，同時(shí)做好發(fā)聲技巧的處理。其次，作為一名演員，還要在平時(shí)的日常生活交際和舞臺(tái)表演中留心觀察，認(rèn)真了解，探索出形體語(yǔ)言的運(yùn)用規(guī)律，這樣才能呈現(xiàn)出更優(yōu)秀的表演。

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作者簡(jiǎn)介：

張 晶（1976-），女，河北承德人，本科，國(guó)家一級(jí)演員，研究方向：影視戲劇表演。