吳未央

摘 要：本文主要研究戲劇性獨(dú)白——這種由羅伯特布朗寧創(chuàng)造出的詩歌形式是如何在他的詩中展現(xiàn)出來的。同時(shí)，本文也將探討這種詩歌形式是如何形成的以及對于后來的詩人的產(chǎn)生了什么樣的影響。

關(guān)鍵詞：戲劇性獨(dú)白；羅伯特布朗寧

戲劇性獨(dú)白是由羅伯特布朗寧、艾爾弗雷德丁尼生、但丁·羅塞蒂以及其他維多利亞時(shí)期的詩人創(chuàng)造并且實(shí)踐的詩歌形式。在這種形式中，小說鐘或者歷史上的一個(gè)人物通過自己的敘述來解釋他的情感、行為或者動機(jī)。這樣的獨(dú)白經(jīng)常對著安靜的觀眾，敘述者的話語通常由重要的情境決定。戲劇性獨(dú)白有三個(gè)要素：

1.讀者作為安靜的傾聽者存在

2.敘述者用好爭辯的語氣說話

3.我們通過干涉以及想象從內(nèi)部完成喜劇場景

戲劇性獨(dú)白產(chǎn)生的原因有廣義和具體的。一般來說，戲劇傳統(tǒng)作為一個(gè)整體對獨(dú)白的風(fēng)格產(chǎn)生重要的影響。具體地說，戲劇性獨(dú)白的風(fēng)格——這種試圖用一部分來代表整體的獨(dú)白形式被運(yùn)用到了詩歌的創(chuàng)作中，同時(shí)賦予詩歌很多戲劇的特征。

對于戲劇性獨(dú)白來說，最直接的影響來自于浪漫主義詩人。雖然說浪漫主義時(shí)期典型的又長又個(gè)人的詩歌并不屬于戲劇性獨(dú)白，因?yàn)樵诖蟛糠謨?nèi)容中間并不存在一個(gè)集中的敘述者。但是像 William Wordsworth的 Tintern Abbey以及Percy Bysshe Shelley的Mont Blanc都提供了在一個(gè)具體環(huán)境中進(jìn)行細(xì)致的精神觀察以及進(jìn)行哲學(xué)或者偽哲學(xué)探究的模板。小說是戲劇性獨(dú)白產(chǎn)生的另一個(gè)直接原因，尤其是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的小說側(cè)重于用細(xì)微觀察的細(xì)節(jié)來透露人物性格。

羅伯特布朗寧可以說是戲劇性獨(dú)白最偉大的創(chuàng)造者，具有諷刺意味的是，雖然布朗寧的風(fēng)格對于維多利亞時(shí)期的讀者來說看似現(xiàn)代并且具有實(shí)驗(yàn)性，他對17世紀(jì)約翰·鄧恩的作品卻是真愛。鄧恩詩歌中唐突的開頭、地道的措辭以及不規(guī)律的節(jié)奏都深深地影響著布朗寧。但是他還是保留著很多先知詩人和Percy Shelley等后人的特性，還有17世紀(jì)玄學(xué)派詩人的觀念、雙關(guān)語和口頭游戲。他的詩歌有著現(xiàn)代的敏感性，都意識到了反對單獨(dú)一個(gè)人物的爭論，因?yàn)檫@樣的人物處于十分脆弱而單薄的位置。他說："God's in His Heaven； All's right with the world." 布朗寧贊成這樣的位置，因?yàn)樵谒磥?，?nèi)在的神并不是存在于至高無上的天堂，而是與當(dāng)下的過程不可分割，以確保在完成神學(xué)的過程中有足夠的時(shí)間來慶祝生命。毫無疑問，在基督教以及世界其他偉大的宗教中，布朗寧眼中的神是最具體最充滿活力的。

羅比特布朗名的成就主要是因?yàn)樗膽騽⌒元?dú)白：字詞不僅僅表明環(huán)境以及行為，更能揭示者的性格。與一般的獨(dú)白不一樣，在朗寧的戲劇性獨(dú)白中意義是不由敘述者直接表明的，而是由他在使得過去的行為合理化的過程中漫不經(jīng)心的泄露出來的，或者是對一個(gè)安靜的傾聽者的特殊懇求。詩歌中的人物并不會大聲叫喊的而是展現(xiàn)出一種 “自我保護(hù)”，而讀者作為“評審”將受到挑戰(zhàn)，能否洞穿一切。布朗寧選擇一些最為低劣、極端甚至是精神病罪犯的人物——這無疑是向讀者發(fā)起的挑戰(zhàn)——來構(gòu)建一個(gè)能激發(fā)他人同情的例子（際上那個(gè)罪犯完全不值得同情）來使得一個(gè)可能是變態(tài)殺人魔的精神病患者被讀者認(rèn)定為無罪。

羅比特布朗寧的詩My Last Duchess （1842），這首有著56行押韻對句的詩是布朗寧的戲劇性獨(dú)白最為典型也是被引用最多的例子。詩歌的敘述者Ferrara公爵從頭至尾都在向一個(gè)人解釋，而這個(gè)人直到詩歌的最后才被揭露出身份，就是油畫的主人公，他剛離世的夫人。很明顯這位夫人對別人十分大方，卻即使在細(xì)微的小事上都不愿承認(rèn)自己丈夫的權(quán)威，這使得丈夫十分不高興最終下命令將其處死。

Oh sir， she smiled， no doubt，

Wheneer I passed her； but who passed without

Much the same smile？ This grew； I gave commands；

Then all smiles stopped together. There she stands

As if alive.

讀者在最后才能發(fā)現(xiàn)這位公爵是在法庭上向使節(jié)說出的這番話，而他將與使節(jié)的女兒結(jié)婚。公爵將他的妻子看成是生活的藝術(shù)品，當(dāng)她惹怒他的時(shí)候，就處置了她。這也暗示了他也將用同樣的方式對待下一位妻子。

我們可以知道，公爵夫人被殺不是因?yàn)椴恢邑懙男袨?，也不是因?yàn)樗龑τ谧约旱牡匚粵]有感激之心，而是因?yàn)槿粘Ｉ钪械默嵤?。她淪為丈夫油畫收藏中的一個(gè)藝術(shù)品因?yàn)樗恼煞蚪虒?dǎo)她要像一位公爵夫人，要學(xué)會卑躬屈膝。這樣的行為只能說明他的自大與無能。很明顯，這位公爵希望來拜訪他的人或者是我們能夠相信這是謀殺的原因，但是布朗寧很明確的表明他完全是錯(cuò)的。這就是戲劇性獨(dú)白的魅力：敘述者將自己的性格或者動機(jī)表露給觀眾，而他在這么做的過程中是意識不到的。

這位敘述者（我們暫且把他當(dāng)做是公爵自己），正在為他下任妻子的密使展示他家里的藝術(shù)作品。他畫了一個(gè)窗簾來突出以為女士的油畫，解釋說這是他已故的妻子；他邀請客人們坐下來觀賞這幅畫。當(dāng)他們觀賞公爵夫人的油畫像時(shí)，他又說她快樂而情婦的本質(zhì)惹惱了他。他說：“她的心——應(yīng)該怎么說？很容易就博得她的歡心?！彼终f他對她的抱怨“不僅僅是作為現(xiàn)任丈夫才有的”。最后，“我只能下命令，所有的笑容都停止了?！痹谝淮尾稍L中，布朗寧說：“我所謂的命令就是她（公爵夫人）應(yīng)該被處死，否則他就可能將她送到修道院。"

Robert Langbaum在The Poetry of Experience 中解釋道，這首詩代表了布朗寧關(guān)于戲劇性獨(dú)白的幾個(gè)重要技巧：詩人通過對公爵反常行為的描述能夠在讀者中引起判斷的懸念，同時(shí)一絲絲的同情也能讓讀者身臨其境地理解公爵這樣的性格。這種同情與判斷的關(guān)系作為理解戲劇性獨(dú)白這種形式最重要的原則被布朗寧的眾多學(xué)生所接收。在這首詩中，戲劇性獨(dú)白的其他特征也被一一詮釋：全詩的唯一的敘述者（但卻不是詩人）向沉默的觀眾傾述，這形成了觀眾與敘述者之間的精神互動，這樣的互動以很多細(xì)微的方式影響著敘述者的思維方式，之后被敘述者表達(dá)了出來。此外，這首詩被設(shè)置在特定的時(shí)間和特定的地點(diǎn)。布朗名大多成熟的詩歌都有著這樣的特征。

在其他的獨(dú)白中，如Fra Lippo Lippi，布朗寧描寫了一個(gè)表現(xiàn)上不道德人物，促使我們?nèi)グl(fā)現(xiàn)其美好，或者是積極向上的品質(zhì)。在 The Ring and the Book 一書中他寫了一首史詩般的作品。他通過法庭上的校長之口用12個(gè)拓展的無韻體獨(dú)白講述了一個(gè)殺人犯的故事，由此表明由上帝到人性的過程。這些獨(dú)白極大了影響了后來的詩人們，包括艾略特和龐德。

The Ring and the Book 是布朗寧的代表作，包含了他最重要的主題關(guān)注——真理、人類的價(jià)值和有效性以及詩和詩性表達(dá)——這些都代表了他在拓展獨(dú)白方面最高的技術(shù)成就。大多數(shù)評論家和普通大眾都認(rèn)同這部作品是布朗寧的巔峰之作。布朗寧死于1889年，在此之前他一直堅(jiān)持寫作，但是他大部分出版的作品都是在這個(gè)時(shí)期完成的，因?yàn)樗谶@些作品中所運(yùn)用的技術(shù)和實(shí)踐最能激發(fā)評論者的興趣。

以我們現(xiàn)在的觀點(diǎn)來看，布朗名作為19世紀(jì)重要詩人的地位不可動搖，而他關(guān)于戲劇性獨(dú)白的創(chuàng)新也被認(rèn)為是他對于詩歌最大的貢獻(xiàn)。他的措詞、押韻以及象征手法直接影響著龐德、艾略特等等后輩。近年來，學(xué)者們又掀起了對于布朗年作品全面研究，相信他們能得到更多更有意義的發(fā)現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)

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