李丹丹

摘 要：電影《小時(shí)代》系列引起的轟動(dòng)有力地折射出當(dāng)下中國(guó)電影市場(chǎng)的整體態(tài)勢(shì)。電影觀眾的低齡化趨勢(shì)明顯，新生代演員開始具備票房號(hào)召力，青年導(dǎo)演迅速崛起，新的電影主體逐漸形成?！缎r(shí)代》系列不僅帶動(dòng)了“小妞電影”的繁榮，而且反映出人們對(duì)都市文化的認(rèn)同。中國(guó)電影通過探索類型片，逐漸挖掘出中國(guó)電影的本土經(jīng)驗(yàn)，從而建立起完備的電影工業(yè)體系。

關(guān)鍵詞：小時(shí)代 主體 青春 類型 都市

郭敬明的《小時(shí)代》上映了一部又一部，并且每部都話題不斷，一邊是主流媒體的口誅筆伐，一邊是年輕觀眾洪水般的觀影熱情，而主創(chuàng)人員所叫囂的《小時(shí)代》系列累計(jì)票房破20億的目標(biāo)也已證明并非南柯一夢(mèng)。如果說《小時(shí)代1》讓郭敬明的鐵桿粉絲團(tuán)和以好奇心態(tài)走進(jìn)影院的觀眾著實(shí)驚艷、新奇了一把的話，那么接下來完全同質(zhì)的《小時(shí)代2》、《小時(shí)代3》、《小時(shí)代4》所持續(xù)上演的爆棚人氣和票房神話就不能再簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地用“粉絲電影”、“爛口碑造就高票房”或“消費(fèi)時(shí)代的扭曲價(jià)值觀”來解釋了。

一、 新電影主體的崛起

有人說，《小時(shí)代》大賣的一個(gè)重要原因就是對(duì)觀眾群的精準(zhǔn)把握。確實(shí)，根據(jù)小說《小時(shí)代》系列的讀者群特點(diǎn)，郭敬明在電影投拍之初就把觀眾定位為中學(xué)生。事實(shí)也證明，這群青春年少的觀眾的確沒有讓郭敬明失望，到目前為止，《小時(shí)代》系列的累計(jì)票房已經(jīng)超過13億，成為近兩年來的票房榜樣。有數(shù)據(jù)顯示，《小時(shí)代》觀眾的年齡平均在20歲左右，大多為在校的中學(xué)生、大學(xué)生，觀眾的低齡化趨勢(shì)明顯。如果說《那些年，我們一起追的女孩》、《致青春》挖掘出了七零后、八零后觀影群體的話，那么《小時(shí)代》無疑開發(fā)了九零后這片處女地。

在《小時(shí)代》之前，我們對(duì)觀影受眾的印象是模糊的、概念化的。我們明白電影的受眾是年輕人，但到底多年輕，下線在哪里我們并沒有一個(gè)清晰的判斷。直到《那些年，我們一起追的女孩》，才真正意義上將青春、校園作為電影主題喚醒了70后、80后的集體回憶。后來《致我們終將逝去的青春》、《中國(guó)合伙人》以及近期的《同桌的你》也把目標(biāo)觀眾鎖定為70后、80后，鞏固著屬于他們那個(gè)年代的美好回憶。而《小時(shí)代》系列、《后會(huì)無期》，又把青春下探至90后甚至00后，講訴著他們張揚(yáng)自我、勇敢追逐夢(mèng)想的故事。四年前，中國(guó)電影觀影平均年齡為27歲，而今，進(jìn)電影院看電影的平均年齡下滑至22歲，而觀看《小時(shí)代》系列的觀眾平均年齡只有20歲。從這組數(shù)據(jù)中，電影人應(yīng)該有所領(lǐng)悟，電影到底該拍給誰(shuí)看，誰(shuí)在左右著中國(guó)電影的未來。

事實(shí)上，新觀眾群體的形成正在改變著中國(guó)當(dāng)代電影格局。就演員而言，新生代演員逐漸顯露出票房號(hào)召力。從《小時(shí)代》主演楊冪身上就能看到這種變化。楊冪自2011年隨著穿越劇《宮》一炮而紅之后，便成為電視劇的當(dāng)家花旦。但在電影中，除同年主演的恐怖片《孤島驚魂》中開創(chuàng)中國(guó)驚悚片票房紀(jì)錄之后，參演的電影如《畫皮Ⅱ》、《消失的子彈》等都只是主要配角，成績(jī)平平。直到《小時(shí)代》系列，楊冪才真正成長(zhǎng)為具有票房實(shí)力的女演員。今年她主演的《分手大師》也獲得了相當(dāng)好的票房成績(jī)。無獨(dú)有偶，剛剛上映的《后會(huì)無期》，韓寒也起用與楊冪一起成名的老搭檔馮紹峰為男主角，而票房也是一路攀高。今后，越來越多的電影制片人會(huì)考慮觀眾需要而啟用更多年輕演員，特別是90后觀眾熟知的明星，這也意味著演員代際更迭現(xiàn)象勢(shì)必會(huì)加快。

和大片培養(yǎng)出來的實(shí)力派超級(jí)明星不同，類型片的逐漸興起和發(fā)展，促進(jìn)了一批“類型化”電影明星的誕生。以白百合為例，自《失戀33天》后被眾人所熟知的白百合，在接拍了《分手合約》、《被偷走的那五年》等一系列青春愛情片之后，逐漸成為“小妞電影”類型片中最具票房號(hào)召力的女演員。當(dāng)然，青年導(dǎo)演的強(qiáng)勢(shì)崛起也是年輕觀眾的集體選擇。不同于第五代導(dǎo)演的宏大歷史敘事和第六代導(dǎo)演的強(qiáng)烈個(gè)人意識(shí)，青年導(dǎo)演更愿意迎合觀眾的口味與喜好，尊重商業(yè)電影的規(guī)律和法則，拍出叫好又叫座的電影。《瘋狂的石頭》一炮打響之后，青年導(dǎo)演們紛紛拍攝低成本喜劇片，從楊慶的《夜·店》、王岳倫的《十全九美》到烏爾善的《刀見笑》、徐崢的《人在囧途之泰囧》，新銳導(dǎo)演們用或無厘頭的表演或碎片化的剪輯來拒絕深度意蘊(yùn)的闡述，影片里一切的嬉笑怒罵都只為博得觀眾一笑?！缎r(shí)代》系列成功的一個(gè)重要原因就是郭敬明以代言人的身份書寫著花季少女們的青春故事。

二、 類型電影的不懈探索

《小時(shí)代》剛出來的時(shí)候，有著名編劇就評(píng)論說：“內(nèi)地終于能有人拍出這種漂漂亮亮花里胡哨事兒了吧唧讓港臺(tái)老導(dǎo)演們顯得巨土的青春片?！痹凇缎r(shí)代》之前，只有一部《杜拉拉升職記》能夠與時(shí)尚聯(lián)姻，成為白領(lǐng)們的著裝教科書。而在《小時(shí)代》里，時(shí)尚的展示則更加前衛(wèi)高端，各種一線品牌讓女性觀眾興奮不已，從而再次推動(dòng)了時(shí)尚風(fēng)潮。而這些正是人們批評(píng)《小時(shí)代》炫富、崇尚物質(zhì)主義的有力論據(jù)。

其實(shí)，這種用時(shí)尚包裝起來的都市青春片，不僅迎合了年輕觀眾的觀影品味，更顯示出觀眾對(duì)都市文化的接受與肯定?？v觀我國(guó)都市題材的電影，從七八十年代對(duì)現(xiàn)代性和價(jià)值觀的質(zhì)疑(如《逆光》、《頑主》）到九十年代乃至新千年展現(xiàn)都市生活的迷茫和困境（如《離婚了，就別再來找我》、《手機(jī)》)，這些沉重的人性探尋和時(shí)代思索，使都市電影本身帶有某種反“都市”意味。

新時(shí)期以來，中國(guó)的城鎮(zhèn)化進(jìn)程發(fā)展迅速，不論是農(nóng)村出身還是本身就生活在城市，人們都在不斷調(diào)整適應(yīng)著城市生活和城市變化。而經(jīng)過三十多年的發(fā)展，人們已經(jīng)能夠坦然接受城市文化和都市精神。而低齡化的年輕觀眾，自身本沒有太多的鄉(xiāng)村經(jīng)驗(yàn)，對(duì)大都市的向往和都市文化的認(rèn)同使他們更愿意看到都市繁華美好的一面。基于此，《杜拉拉升職記》、《失戀33天》、《非常完美》、《小時(shí)代》等一批青春勵(lì)志電影的出現(xiàn)，標(biāo)志著中國(guó)都市電影的集體轉(zhuǎn)向?！缎r(shí)代》系列，我們看到了以女性觀眾為主體、以時(shí)尚為噱頭，以愛情、友情為題材、以主人公最終勝利為結(jié)局的“小妞”電影模式的興起。

自2002年《英雄》以來，武俠片占據(jù)了中國(guó)電影文化的半壁江山，大導(dǎo)演、大制作、大明星所組成的幾部大片成為當(dāng)年最重要的電影文化大餐，這一現(xiàn)象在中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)剛剛起步的時(shí)候是能夠滿足人們的好奇心的。然而十年的的發(fā)展歷程，類型單一、題材趨同的武俠大片最終不可避免地使中國(guó)電影陷入了疲軟的尷尬局面?！妒?3天》、《人再囧途之泰囧》等一系列小成本類型片的出現(xiàn)，成為了中國(guó)電影市場(chǎng)的救命稻草，不僅吸引了不同年齡段、不同口味的觀眾，而且提升了國(guó)產(chǎn)片的整體競(jìng)爭(zhēng)實(shí)力。從2002年到2011年，年度內(nèi)地電影排行榜前10名中，中國(guó)電影平均只有三四部，而到2013年，《西游降魔篇》、《致我們終將逝去的青春》、《中國(guó)合伙人》、《北京遇上西雅圖》、《小時(shí)代》等八部華語(yǔ)電影榜上有名。這一數(shù)據(jù)說明，中國(guó)觀眾進(jìn)一步認(rèn)可了中國(guó)電影。

《小時(shí)代》系列的熱賣，帶動(dòng)了一批“小妞電影”以及青春愛情片的制作?！侗本矍楣适隆贰ⅰ斗质执髱煛?、《同桌的你》、《閨蜜》等的上映，雖然不乏跟風(fēng)之嫌，卻也客觀上促使中國(guó)電影自覺地探索類型片，探索中國(guó)電影的本土經(jīng)驗(yàn)。其實(shí)，類型片是模式化的結(jié)構(gòu)與本土化的細(xì)節(jié)的兩相結(jié)合?！氨就粱本褪侵该褡褰?jīng)驗(yàn)，它保證了細(xì)節(jié)的真實(shí)，也成就了民族電影的獨(dú)特性。比如《小時(shí)代》系列，主人翁對(duì)上海這個(gè)大都市烏托邦式的好奇與幻想，對(duì)名牌和漂亮服裝的極度渴望，應(yīng)聘工作時(shí)的忐忑不安，剛?cè)肼殘?chǎng)時(shí)被拒絕被否定的感受，以及為實(shí)現(xiàn)自我而奮不顧身的奮斗精神，都準(zhǔn)確投射了“小鎮(zhèn)女青年們”的心理感受。正如好萊塢無法理解也無法復(fù)制《那些年，我們一起追的女孩》、《中國(guó)合伙人》和《同桌的你》一樣，70后、80后的獨(dú)特成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)賦予了電影真正的中國(guó)特色。而中國(guó)人的獨(dú)有體驗(yàn)正是中國(guó)電影應(yīng)該重視并且大力開發(fā)的。也只有中國(guó)電影充分的地展現(xiàn)中國(guó)經(jīng)驗(yàn)和人文關(guān)懷，才能在電影產(chǎn)業(yè)中占有一席之地，從而進(jìn)一步走向海外，獲得世界的尊重。

其實(shí)，不論是影片開頭長(zhǎng)鏡頭的創(chuàng)新式應(yīng)用，還是為粉絲量身定制的彈幕電影的首次試水，《小時(shí)代》都毫無懸念地走在了行業(yè)前頭。它像一面多棱鏡，折射出了當(dāng)下中國(guó)電影的發(fā)展態(tài)勢(shì)。你可以批評(píng)它的碎片化敘事、它的意蘊(yùn)缺失，但是你絕不能忽視它背后所依托的大數(shù)據(jù)電影的創(chuàng)作理念和以觀眾為中心的營(yíng)銷模式。相信在《小時(shí)代》系列之后，中國(guó)會(huì)有更多的年輕電影人去探索各種各樣的類型片，和老一輩電影人一起，建立和完善著中國(guó)的電影工業(yè)體系。其實(shí)，無論是中國(guó)電影還是電影人，他們和《小時(shí)代》系列的主人公一樣，都正歷經(jīng)著電影產(chǎn)業(yè)的青春期，不論它多么地浮夸虛榮，卻始終是最具活力和希望的時(shí)代，因此我們不必過分苛責(zé)和擔(dān)心，畢竟青春本就是膚淺和沖動(dòng)的。

參考文獻(xiàn)

[1] 朱大可.走出中國(guó)電影的文化瓶頸[J].電影藝術(shù),2014(5).

[2] 趙麗瑾.探析明星價(jià)值評(píng)價(jià)——以新都市愛情片類型明星為例[J].當(dāng)代電影,2014(4).

[3] 范小青.韓國(guó)現(xiàn)代電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展[J].當(dāng)代電影,2014(2).

[4] 周星.2013電影“小時(shí)代”興旺現(xiàn)象的冷靜思考[J].藝術(shù)教育,2014(1).

[5] 鄭子榆.《小時(shí)代》引觀眾兩極分化[N].人民日?qǐng)?bào)海外版,2013-7-8.

[6] 魏亮.當(dāng)下國(guó)產(chǎn)電影的類型化發(fā)展研究[D].陜西師范大學(xué),2013.

[7] 朱鈮.中國(guó)當(dāng)代新銳導(dǎo)演研究[D].重慶大學(xué),2012.