向婷

摘 要：本文旨在找出現(xiàn)代服裝與陶藝的共性，把現(xiàn)代時裝造型元素、設(shè)計理念、時尚元素應用于陶藝人物創(chuàng)作中，實現(xiàn)藝術(shù)的跨界交融，使陶藝具有現(xiàn)代感與時尚度，以滿足現(xiàn)代人的審美眼光，同時促進現(xiàn)代陶藝多元化發(fā)展。

關(guān)鍵詞：紫服裝造型要素；陶藝人物；工藝

中圖分類號：J527 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）06-0041-01

一、服裝和陶藝的歷史淵源

服裝和陶藝的聯(lián)系由來已久。早在原始社會，人類就用繩子在器物表面拍打以形成美觀大方的繩紋紋樣作為裝飾。戰(zhàn)國時期的印紋硬陶上麻布紋很常見，說明當時人們已經(jīng)使用織物在陶器的表面拍打形成裝飾。歷朝歷代都會有一定的陶塑、陶俑可以展現(xiàn)當時的服飾藝術(shù)與文化。

秦始皇兵馬俑是我國古代最大的紀念性陶俑群，無論規(guī)模、數(shù)量都非常龐大。從出土的將軍俑可以看出當時的著裝，將軍俑內(nèi)著袍服，外著盔甲，下身著褲。真人等高大小，高大威武。唐代出土的三彩立女俑，顏色絢麗，女子內(nèi)穿小衫，外穿窄幅裙，裙腰高至腋下，胸部半遮半掩，反映出唐代服飾文化的自信、開放。陶藝作品比服裝更容易保存，因而更容易記錄歷史。陶藝作品不僅可以記錄當時人類的生活方式、習慣、宗教禮儀，還可以記錄服飾文化。一些原始時期的服裝資料無從考證，可以間接的從當時出土的陶片或器物上的織物印紋來進行考證。中國古代歷史時期服裝史的缺環(huán)，也可以從出土的陶俑中找到形象資料。

二、現(xiàn)代服裝造型與陶藝人物的共性

1.服裝造型與陶藝人物都注重比例結(jié)構(gòu)。服裝造型要在了解人體比例結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，進行設(shè)計。胸圍線、腰圍線、臀圍線的位置要準確，分割線貼合人體結(jié)構(gòu)，不然會出現(xiàn)別扭、不貼合人體的情況。在進行陶藝人物創(chuàng)作時，要對人體有所認識，準確掌握人體的基本特征，人物動態(tài)生動自然，重心要穩(wěn)，根據(jù)動態(tài)進行著裝。

2.服裝造型與陶藝人物都注重局部與整體的關(guān)系。服裝造型與陶藝人物都注重點、線、面的構(gòu)成關(guān)系，服裝造型的裝飾細節(jié)不易過碎，結(jié)構(gòu)分割線合理，局部統(tǒng)一于服裝的整體。陶藝人物的創(chuàng)作上要注意體塊和體塊之間的關(guān)系，人體著裝自然，主次分明。局部細節(jié)不能過于突出，不能影響整件作品的整體形象。

3.服裝造型與陶藝人物都注重服裝和人體的關(guān)系。衣是為了滿足人類穿的需要，服裝除了遮羞之外，還應該舒適合體。服裝造型必須注重服裝和人體的關(guān)系，否則不符合人體結(jié)構(gòu)的服裝，不管怎樣穿著都不會舒適。陶藝人物創(chuàng)作也要注意選擇合適的動態(tài)來清楚的表達出服裝的款式特征，服裝順應人體的走勢，才能生動自然。

4.服裝造型與陶藝人物都遵循相同的形式美法則?！皩ΨQ與均衡”、“變化與統(tǒng)一”“黃金分割”是服裝造型與陶藝人物共同遵循的形式美法則。當人體上半身與下半身的比例達到0.618時，人體的比例是比較完美，0.618被成為黃金分割比，把黃金分割比運用到服裝造型與陶藝人物創(chuàng)作中，會產(chǎn)生悅目的視覺效果。

5.服裝造型與陶藝人物都可以塑造更完美的身形。當人體形體不完美時，在服裝中加入胸墊、臀墊，或者面料堆積、魚骨支撐形成凸起的外輪廓，通過束腹來形成細腰，使人體外形理想化。陶藝人物創(chuàng)作則可以對人體進行夸張，塑造更女性化的人體，在進行人體著裝。

三、服裝造型要素在陶藝人物創(chuàng)作中的應用原則

1.注意服裝造型變化。在陶藝人物創(chuàng)作中，應注意服裝造型的變化?？蓢L試不同著裝的人物創(chuàng)作，禮服、時裝、休閑裝、職業(yè)裝、民族裝等等。從服裝的款式上來講，可以嘗試A型、H型、X型、T型等不同的款式造型的服裝，以展現(xiàn)不同人的精神風貌，生活狀態(tài)和審美追求。

2.注重肌理的處理。服裝材料是面料，不同的面料本身就有不同的紋理。陶藝人物采用泥版成型，人物服裝部分應體現(xiàn)出不同面料的質(zhì)感，可以利用多種不同材料的壓印，以形成不同的面料肌理效果，比如蕾絲的肌理、皮革的肌理、毛皮的肌理等等。

3.運用服裝設(shè)計工藝手法。把服裝設(shè)計工藝手法運用到陶藝人物創(chuàng)作中去，使人體著裝更符合人體動態(tài)。服裝設(shè)計中的打版工藝運用到陶藝人物服裝的創(chuàng)作中，對泥版進行裁切，可以充分節(jié)約泥料，使接口部分更規(guī)整。立裁工藝運用到陶藝人物服裝的創(chuàng)作中，使服裝造型豐富而有變化。

4.運用服裝裝飾手法。由于泥料和面料的性質(zhì)不同，只有部分服裝裝飾手法能運用到陶藝人物創(chuàng)作中去。鏤空裝飾手法，使人物更靈動；鑲嵌裝飾手法，在服裝上起到點綴的作用；折疊、堆疊裝飾手法，使造型變化豐富。貼花裝飾手法，使服裝富于立體感；緝線裝飾手法，使服裝個性趣味。在陶藝人物創(chuàng)作中運用服裝裝飾手法，使陶藝作品更具有人情味和個性化的特點，滿足當代人的審美習慣。

5.嘗試多種顏色?，F(xiàn)代時裝呈現(xiàn)多元化的趨勢，過去服裝大一統(tǒng)的趨勢已經(jīng)逝去，單一的服裝已經(jīng)不能滿足人們的需求。顏色是造成服裝形式變化的要素，陶藝人物服裝可以靠釉色的變化多樣化?？梢赃M行一些撞色嘗試，用顏色釉形成不同的視覺效果，繪制一些現(xiàn)代喜聞樂見的圖案，以滿足當代人的審美需求和個性化的追求。

陶藝人物通過服裝來展示現(xiàn)代人的精神面貌，反映這個時代的服飾文化、審美追求、以及生活習性。本文通過研究服裝與陶藝的共性，把服裝造型要素運用到陶藝人物中去，以創(chuàng)作出更加豐富、滿足現(xiàn)代人多元化審美需求的藝術(shù)作品。

參考文獻：

[1]葉立誠.中西服裝史[M].北京：中國紡織出版社，2002.

[2]張婧婧.時尚陶藝 服飾配飾[M].武漢：武漢理工大學出版社，2006.