摘 要：無論是在電影作品還是小說作品中，敘事都是其中最重要的部分，經典電影《肖申克的救贖》改編自小說《麗塔海華絲及蕭山克監(jiān)獄的救贖》，其電影和小說的敘事都是非常成功，通過分析作品其中獨特的敘事視角、敘事結構、敘事主題，來更透徹地掌握作品的敘事，并了解同一內容，在小說、電影兩種不同的表達中敘事的差異，對敘事有更為深刻的認識。

關鍵詞：敘事視點 敘事結構 敘事主題

一、多個敘事視點相結合的敘事方式

電影《肖申克的救贖》在一定意義上屬于傳統(tǒng)的監(jiān)獄類電影，但是與眾不同的敘事手法給影片帶來了更多震撼人心的效果?！缎ど昕说木融H》講述了主人公安迪——一個具有真正的自由精神的人，如何在監(jiān)獄中完成偉大的壯舉和奇跡，同時以囚犯瑞德這一身在其中的敘事者的見聞為回憶線索，這一點是電影敘事中一個獨特的部分。一部作品的敘事視角，是作品中對故事內容進行觀察和講述的角度。由作品采用的人稱來體現，一般分為第一人稱和第三人稱兩種，通常第三人稱敘述是從與故事無關的旁觀者的立場進行的敘述，多數情況下敘述者如同全知全能的上帝，能夠知曉事件的一切前因后果。電影這種敘事藝術并不是一種事件的自我敘述，{1}這部電影采用的就是旁觀者的敘事視點，是以第二主人公瑞德為第一人稱的敘述視角，因此，影片沒有局限于使用“全知全能”的視角，而是一個被限定了的視角，時不時地將敘述視角交給瑞德，他的活動、思想對影片主要情節(jié)的發(fā)展有著重要的作用，創(chuàng)作者運用了瑞德的主觀感受進行描述，從而不受全知視角的限制，這樣使得敘事更加靈活，更具有真實感。

在整個情節(jié)展開的過程中，黑幕后面，瑞德在操場上畫外音的介入，作為一名敘述者，瑞德這種講述對于觀眾來講是非常直接的。他的語言直接作用于觀眾的聽覺，在觀影的現場有一種明顯的優(yōu)勢。在瑞德敘述整個故事的時候，每一個角色都有屬于自己的非敘述者的聲音，影片中的一切情節(jié)元素，例如，場景、動作，蒙太奇等提供了大量的信息，因為瑞德的空間、時間所限，這些額外的信息對敘述者的敘述提供了很好的認同和補充，也給觀眾帶來了一些作為敘述者瑞德不知道的情節(jié)和信息。

同樣的，在小說中的敘述者同樣是瑞德，他在書中講述著這一個關于安迪的故事，所以在小說中有許多他自己關于安迪的猜想，比如安迪在1967年就把洞給砸開了，可是直到1976年他才逃跑，瑞德并不明白這其中的原因而只是做了他自己的猜想，這一點就是小說敘事獨有的優(yōu)勢和特點。這些猜想怎么樣轉化成畫面并且讓別人覺得合理是很困難的，所以電影導演弗蘭克·達拉邦特在改編的時候就把這些部分都刪掉了。

二、敘事結構分析

電影能否成為經典作品，敘事起到了舉重若輕的作用，敘事是電影最為重要的部分。小說敘事結構，可以被視作一種框架結構，故事或敘事的順序和風格被展現給讀者。{2}

1.簡明的敘事結構 電影整體的敘事方法采用的是因果式線性的敘事模式，按照單一的正敘時間來展開情節(jié)。電影以安迪的妻子及情人被殺為開端，之后安迪入獄與瑞德相識，然后發(fā)展到重要情節(jié)點：修屋頂時幫獄警逃稅而為大家爭取到一箱啤酒。第二個發(fā)展段落開始于安迪境遇轉變，經歷一系列對抗發(fā)展到情節(jié)點，最終安迪出逃。第三個結局段落，是對安迪出逃經過的回顧、監(jiān)獄長諾頓的自殺，以及瑞德出獄后最終找到安迪。這樣的安排避免了復雜的結構妨礙觀眾對情節(jié)的理解和領會。{3}可以想象，如果導演也同樣采取倒敘的手法，讓觀眾提前知曉了故事的結局，一開始就呈現結尾時湛藍的天空和蔚藍廣闊的大海，安迪和瑞德相視一笑，然后講述他們在監(jiān)獄中傳奇般的經歷，則故事的曲折性會大打折扣，對觀眾的吸引力也會減小很多。

但是在電影中幾個非常精彩的部分，也有采用倒敘的敘事方法。例如，在電影最后的部分，主人公安迪逃出監(jiān)獄，再到銀行取走監(jiān)獄長的三十七萬美金，然后駕駛著紅色跑車去墨西哥這三個階段，都是以倒敘的方式出現的。這一段內容非常精彩，解釋了安迪為什么會一直幫助監(jiān)獄長做事，將之前鋪墊的內容通過倒敘的方法一一展開。

雖然電影的敘事結構比較簡單，但并不影響故事內容的精彩性，這些簡單的敘事技巧讓電影獲得了極高的觀眾認可度，當下許多電影常以復雜多樣的敘事結構來吸引觀眾的注意力，讓觀眾不斷地去解構、分析，而《肖申克的救贖》能夠通過簡潔、清晰的敘事結構使得影片獲得巨大的成功，更體現出了其敘事能力的高超。

2.敘事情節(jié)從小說到電影的調整 一部好的小說能否改編成一部成功的電影，關鍵在于這部小說是否適合被改編，被搬上大熒幕。一部小說通篇是心理描寫，鮮有視覺外化的東西，也許它很暢銷，但是這樣的小說很難被改編成一部成功的商業(yè)片。小說《肖申克的救贖》本身的敘事、人物等都已非常完善，但電影要將文字表達轉化為視覺表達就必須對一部分內容進行修改，從而以電影的敘事來表達故事。

瑞德不僅是故事的講述者，更是這個故事中的重要人物。電影中瑞德從電影開始到結束共有三次假釋，但小說中反而是安迪有三次假釋，電影中取而代之的是瑞德1947年被拒，1957年被拒，直到又十年后的1967年，瑞德己經把假釋看得淡了，他看似輕描淡寫毫不在意地說了一番話卻感動了委員會，終于他假釋成功。表面上每一次假釋機會都代表著一種自由的希望，可是在瑞德年輕的時候委員會總是不會讓他出去，當他老得已經無法適應外邊的世界了才被放行。所以影片中通過瑞德的三次假釋，讓安迪和瑞德越來越深刻地理解到了自由的意義，也一步步把觀眾引向支持安迪越獄的舉動中。

三、敘事主題在小說與電影中的表現

小說中的敘事主題是追求自由，作者告訴讀者們即便是在像肖申克監(jiān)獄那樣的人間地獄中也不應該失去希望，也要一直追求自由。影片中的主題依然如此，電影《肖申克的救贖》首先是一部嘲諷美國司法制度和獄政制度的電影，同時更應該是一部關于希望和自由，以及救贖的電影。{4}主人公安迪不斷地用自己的方法，通過自己的智慧反抗監(jiān)獄中的各種束縛，永遠不放棄希望，最終他成功地得到了他應有的自由。

小說中有許多關于人生的感悟，作者是借瑞德之口描述了人在監(jiān)獄被制度化以后，久而久之因為沒法改變所以最后只能去接受一切。瑞德在監(jiān)獄過了三十五年，出獄后已經無法適應外面的生活了。對很多垂暮之年被假釋的人來說，即使獲得了身體上的自由，可是在心靈上他們又被扔進另一所“監(jiān)獄”，而且是闊別了幾十年后完全陌生的“監(jiān)獄”。其中的監(jiān)獄圖書管理員老布就是在老年被假釋后無法適應這個陌生社會的生活而在旅店中上吊自殺。安迪不愿意就這樣過下去，他主動改變自己的命運，在得知走法律途徑無望的情況下，安迪開始策劃一起漫長的越獄。

原著小說中的敘事基調是冰冷的，描述了社會的黑白顛倒及監(jiān)獄的黑暗，安迪和眾多獄友在肖申克監(jiān)獄中忍受著痛苦，而這點在電影中的表現也是略顯沉重的，雖然稍微做了一些調整，比原作的基調要上揚了一些，但是總體還是遵循小說原有的風格。在電影的主題中，加重了“希望”的分量，表達了人們對于自由與希望的追尋，以及最終獲得心靈與身體的雙重救贖。{5}通過展現主人公安迪的經歷，體現了其很重要的精神力量就是“希望”，安迪也在劇中多次提到“希望”這個詞，作品通過人物來鼓勵每一位觀眾都要一直懷有“希望”，將故事的主題發(fā)揮到最大作用。

四、結語

無論是小說《麗塔海華絲及蕭山克監(jiān)獄的救贖》還是電影作品《肖申克的救贖》，其敘事無疑都是非常成功的，其中的敘事結構、敘事主題、敘事視角，都推動了作品的成功，使得作品能夠成為經典，不管是小說、電影或是電視劇、話劇，等等，敘事都決定著一部作品的成敗，敘事不僅僅是一種表述手段，更體現著作者賦予作品的精神，值得我們去不斷地研究與學習。

{1} 王傳傳：《電影〈肖申克的救贖〉的敘事風格解讀》，《安徽文學》2009年第6期，第76—77頁。

{2} 吳曉敏：《從小說到電影的轉化與改編——斯蒂芬·金的〈肖申克的救贖〉和弗蘭克·達拉邦特的〈肖申克的救贖〉》，《廣東技術師范學院學報》2013年第1期，第81—84頁。

{3} 王傳傳：《電影〈肖申克的救贖〉的敘事風格解讀》，《安徽文學》2009年第6期，第76—77頁。

{4} 王傳傳：《電影〈肖申克的救贖〉的敘事風格解讀》，《安徽文學》2009年第6期，第76—77頁。

{5} 羅婷：《解讀電影〈肖申克的救贖〉的敘事技巧》，《電影文學》2014年第22期。

參考文獻：

[1] 郭茜.論電影《肖申克的救贖》中希望主題的表達[J].電影文學，2011（20）.

[2] 明桂花.從文學到電影——從《肖申克的救贖》與《亂世佳人》談改編的藝術[J].當代電影，2015（4）.

[3] 王傳傳.電影《肖申克的救贖》的敘事風格解讀[J].安徽文學，2009（6）.

[4] 鄭秀蕾.對電影《肖申克的救贖》的敘事解讀[J].電影評介，2007（5）.

[5] 吳曉敏.從小說到電影的轉化與改編——斯蒂芬·金的《肖申克的救贖》和弗蘭克·達拉邦特的《肖申克的救贖》[J].廣東技術師范學院學報，2013（1）.

[6] 羅婷.解讀電影《肖申克的救贖》的敘事技巧[J].電影文學，2014（22）.

[7] 西摩·查特曼.故事與話語——小說和電影的敘事結構[M].徐強譯.北京：中國人民大學出版社，2013.

作 者：王安迪，山西大學文學院2015級研究生，研究方向：電影美學。

編 輯：趙紅玉 E-mail：zhaohongyu69@126.com