吳 禮 權(quán)

(復(fù)旦大學(xué) 中國語言文學(xué)研究所，上海 200433)

現(xiàn)代詩歌中的“列錦”及其審美追求

吳 禮 權(quán)

(復(fù)旦大學(xué) 中國語言文學(xué)研究所，上海 200433)

“列錦”是漢語特有的一種修辭手法，先秦時(shí)代的《詩經(jīng)》中便已有它的蹤影。隨后歷代詩歌(包括其變體詞、曲)都有運(yùn)用，并在結(jié)構(gòu)形式上有新的發(fā)展與突破。到了現(xiàn)代詩歌中，“列錦”修辭手法的運(yùn)用更為常見。不僅結(jié)構(gòu)形式與古代大有差異，而且在審美追求上也有所差異。這既與詩體的演變有關(guān)，也與現(xiàn)代詩人的審美情趣受到西方影響的因素有關(guān)。

列錦；詩歌；修辭手法；審美追求

“列錦”(或稱“名詞鋪排”*吳禮權(quán).名詞鋪排與唐詩創(chuàng)作[C]∥蛻變與開新——古典文學(xué)國際學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集.臺(tái)北：臺(tái)灣東吳大學(xué)，2011：125.)，是漢語中古已有之的修辭現(xiàn)象，它是一種“以兩個(gè)或兩個(gè)以上的名詞或名詞性短語疊加聯(lián)合在一起，用以敘事、寫景、抒情的修辭手法”*吳禮權(quán).從《全唐詩》所錄唐詩及五代詞的考察看“列錦”辭格的發(fā)展演變狀況[J].楚雄師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2010(1)：4.。這種表達(dá)法是一種有意或無意中摒棄動(dòng)詞或介詞，純以名詞構(gòu)句或以名詞與名詞短語的連續(xù)鋪排而構(gòu)句，是漢語中所特有的一種修辭創(chuàng)造。根據(jù)我們的考證，就現(xiàn)有的文獻(xiàn)資料來看，這一修辭手法“在先秦的《詩經(jīng)》中就已經(jīng)萌芽?！?吳禮權(quán).晚唐時(shí)代“列錦”辭格的發(fā)展演進(jìn)狀況考察[J].平頂山學(xué)院學(xué)報(bào)，2012(1)：114.《詩經(jīng)·國風(fēng)·草蟲》一詩開篇：“喓喓草蟲，趯趯阜螽”二句，“就是現(xiàn)今所見最早的‘列錦’修辭文本”*吳禮權(quán)，謝元春.明清詞“列錦”結(jié)構(gòu)模式的發(fā)展演進(jìn)考察[G]∥語言研究集刊：第13輯.上海：上海辭書出版社，2014：282.。

作為漢語中有著悠久歷史的修辭手法，“列錦”最初孕育于詩歌中。由于其獨(dú)特的表達(dá)效果，兩漢魏晉南北朝的詩人都有意模仿運(yùn)用并在結(jié)構(gòu)形式上予以創(chuàng)新。其后的各個(gè)歷史時(shí)期，不僅詩歌中有“列錦”，賦、詞、曲甚至小說中都有運(yùn)用。不過，從整體上看，“列錦”與詩歌結(jié)緣最深，無論是古詩還是現(xiàn)代詩，“列錦”的運(yùn)用都較其他文體顯得更為普遍。

眾所周知，中國詩歌的發(fā)展，由古詩到近體詩是一大轉(zhuǎn)變。而由近體詩到現(xiàn)代白話詩，則更是一種質(zhì)的轉(zhuǎn)變。由于白話詩打破了近體詩格律的規(guī)定，不講究對偶，而且不再以單音節(jié)詞構(gòu)句，虛詞的使用比較普遍，因此造成了現(xiàn)代詩歌中的“列錦”結(jié)構(gòu)模式也發(fā)生了巨大的變化。從不同歷史時(shí)期的詩歌“列錦”結(jié)構(gòu)模式的演進(jìn)比較來看，現(xiàn)代詩歌中的“列錦”結(jié)構(gòu)模式的變化是最大的。不過，由于中國詩歌創(chuàng)作的傳統(tǒng)，古代與現(xiàn)代不可能完全割斷，漢語語法沒有發(fā)生根本的變化，只是雙音節(jié)化代替了單音節(jié)化，所以，現(xiàn)代詩歌中的“列錦”，還是有不少繼承古代詩歌(包括詞、賦、曲)“列錦”的結(jié)構(gòu)模式?？梢哉f，現(xiàn)代詩歌中的“列錦”結(jié)構(gòu)模式與古代相比，是既有繼承，也有變化，其中以變化發(fā)展為主流。

一、繼 承

現(xiàn)代詩歌對古代詩歌(特別是近體詩)在“列錦”結(jié)構(gòu)形式上的繼承，根據(jù)我們目前所能掌握到的材料看，主要表現(xiàn)為如下幾種形式。

(一)“NP”式

這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”，在唐詞中首先出現(xiàn)，五代詞中繼續(xù)沿用。到了宋代，正式出現(xiàn)于詩歌中。但是，在后來的詩歌中卻比較少見?，F(xiàn)代詩中偶有運(yùn)用，這明顯是對唐詞宋詩的繼承。例如：

(1)小船呀輕飄，

楊柳呀風(fēng)里顛搖；

荷葉呀翠蓋，

荷花呀人樣?jì)蓩啤?/p>

日落，

微波，

金絲閃動(dòng)過小河。(朱湘《采蓮曲》)

例(1)有七行詩，共7個(gè)句子。前4個(gè)句子與最后一個(gè)句子，都是主謂結(jié)構(gòu)的完全句。第5與第6個(gè)句子，則是不完全的獨(dú)詞句。其中，第5句的“日落”，是動(dòng)賓結(jié)構(gòu)，描寫的是一種動(dòng)態(tài)情景，不屬于我們所說的“列錦”。第6句“微波”，則是一個(gè)名詞為中心的名詞短語句，即“NP”結(jié)構(gòu)，屬于我們所說的“列錦”，描寫的是一種靜態(tài)的情景。由此與第5句形成動(dòng)靜結(jié)合的一種畫面，使詩歌增添了幾許的審美情趣。

(二)“NP+NP”式

這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”，最早出現(xiàn)于唐詞中。到了五代詞中，則就運(yùn)用相當(dāng)普遍了。在詩歌中出現(xiàn)，則是宋代的事。宋詩中運(yùn)用這一結(jié)構(gòu)模式的“列錦”相當(dāng)多。宋代之后，詩歌中這種結(jié)構(gòu)模式的“列錦”，運(yùn)用則較少。而到了現(xiàn)代詩中，這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”又開始活躍起來，這應(yīng)該算是對古詩詞所創(chuàng)結(jié)構(gòu)形式的繼承。例如：

(1)杜甫川唱來柳林鋪笑，

紅旗飄飄把手招。

白羊肚手巾紅腰帶，

親人們迎過延何來。(賀敬之《回延安》)

(2)三十里草地二十里沙，

哪一群牛羊不屬他家！(李季《王貴與李香香》)

(3)午夜 老屋

縷縷條霧 飄裊上升(李尚云《老屋》)

例(1)“白羊肚手巾紅腰帶”，是以名詞“巾”和“帶”為中心語的兩個(gè)名詞短語的并置疊加，它與詩的前后句沒有語法結(jié)構(gòu)上的依賴關(guān)系，可以獨(dú)立成句。例(2)“三十里草地二十里沙”，例(3)“午夜老屋”，情況也是一樣，在詩中都是語法結(jié)構(gòu)獨(dú)立的名詞句，屬于“NP+NP”式“列錦”模式。這些“列錦”文本，以其獨(dú)特的句法結(jié)構(gòu)形式而與詩中的其他詩句區(qū)別開來，就像一顆顆明珠鑲嵌于詩中，又像一個(gè)個(gè)電影“蒙太奇”鏡頭，構(gòu)成一個(gè)個(gè)優(yōu)美的畫面，讓人由畫及人，或由畫及事，展開豐富的聯(lián)想，對提升詩歌的審美價(jià)值起著重要的作用。

(三)“NP+NP+NP”式

這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”，最早是由唐代詩歌創(chuàng)出，之后各個(gè)時(shí)代的詩歌中都有?，F(xiàn)代詩中這種“列錦”結(jié)構(gòu)模式仍在運(yùn)用，無疑是對唐詩所創(chuàng)模式的繼承。例如：

(1)一路上，揚(yáng)旗起落——

蘇州 鄭州 蘭州(賀敬之《西去列車的窗》)

(2)20里鋪送過柳林鋪迎，

分別10年又回家中。

樹梢樹枝樹根根，

親山親水有親人。(賀敬之《回延安》)

(3)好熟的路呵，好親的山，

親山熟路豹子川。(賀敬之《又回南泥灣——看話劇〈豹子灣戰(zhàn)斗〉》)

例(1)“蘇州鄭州蘭州”，是由3個(gè)表示城市的專有名詞并置疊加而成句，與前一句及下一個(gè)詩段沒有句法結(jié)構(gòu)上的依賴關(guān)系，屬于“NP+NP+NP”式”列錦”結(jié)構(gòu)模式。例(2)“樹梢樹枝樹根根”、例(3)“親山熟路豹子川”，情況亦然，也是由3個(gè)名詞短語并置疊加而成句，在語法結(jié)構(gòu)上與前后句沒有依賴關(guān)系，同樣屬于“NP+NP+NP”式“列錦”文本。這些多項(xiàng)名詞短語疊加而成的詩句，就像電影中3個(gè)鏡頭的并列，構(gòu)成了一幅彼此關(guān)聯(lián)又彼此區(qū)別的畫面意境，讀之給人以無限的聯(lián)想想象空間，對提升詩歌的審美價(jià)值助益不小。

(四)“N+N+N+N+N+N+N”式

這種結(jié)構(gòu)形式，在漢賦中已經(jīng)出現(xiàn)，而且并列的名詞項(xiàng)目超過7個(gè)。其他古典詩詞曲中都未曾有過這種情形?，F(xiàn)代詩詞中，這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”也非常罕見，只是偶有一見。例如：

(1)赤橙黃綠青藍(lán)紫，

誰持彩練當(dāng)空舞？

雨后復(fù)斜陽，

關(guān)山陣陣蒼。

當(dāng)年鏖戰(zhàn)急，

彈洞前村壁。

裝點(diǎn)此關(guān)山，

今朝更好看。(毛澤東《菩薩蠻·大柏地》)

例(1)是一首詞，因?yàn)樵~是“詩之余”，所以這里納入詩中一并討論。詞雖明顯不是現(xiàn)代的文體范疇，但因?yàn)閷戇@首詞的人不是古人，而是現(xiàn)代人，因此這一例也可以算作是現(xiàn)代的例證。例(1)的“列錦”結(jié)構(gòu)形式，與我們上舉各種詩歌中的“列錦”結(jié)構(gòu)形式都不相同，它是以7個(gè)表示顏色的名詞并置疊加在一起，并且放置于全詞的開頭，這就是像是電影開幕時(shí)首先推出的一組鏡頭。這個(gè)鏡頭的畫面由7種顏色構(gòu)成，其豐富的色彩，炫目的感覺刺激，造就了一種先聲奪人的感覺，從而使讀者自然而然地展開聯(lián)想與想象，由畫及事，撫今追昔，感慨萬千。

(五)“N+N+N+N+NP”式

這種“列錦”結(jié)構(gòu)形式，雖然在古代詩詞曲或賦中都找不出同樣的例子，但實(shí)質(zhì)上卻是與上述“N+N+N+N+N+N+N”式“列錦”一樣，皆是由賦體“列錦”形式演進(jìn)而來。因此，這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”仍是對中國古代賦體“列錦”的一種繼承。由于現(xiàn)代漢語的詞是以雙音節(jié)和多音節(jié)為主，單音節(jié)詞不再占據(jù)主導(dǎo)地位，所以現(xiàn)代詩中能建構(gòu)出這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”并不易。就我們視野所及，現(xiàn)代詩中這類“列錦”并不多見，只是偶爾有之。例如：

(1)米酒油饃木炭火，

團(tuán)團(tuán)圍定炕上坐，

滿窯里圍的不透風(fēng)，

腦畔上還響著腳步聲。(賀敬之《回延安》)

例(1)“米酒油饃木炭火”，是由4個(gè)單音節(jié)名詞“米”“酒”“油”“饃”和一個(gè)名詞短語“木炭火”并置疊加而構(gòu)句，屬于“N+N+N+N+NP”結(jié)構(gòu)的“列錦”文本。這一“列錦”文本，詩人將之放在全詩第三段的開頭，目的是為描寫延安人民待客的熱情場面鋪墊，營造一個(gè)如電影開幕時(shí)首先推出的一組鏡頭的氣氛，給人以一種強(qiáng)烈的視覺沖擊的畫面感。事實(shí)上，我們讀賀敬之的詩歌往往都有這種感覺。

(六)“NP，NP”式

這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”，在先秦時(shí)代的詩歌中就已經(jīng)存在了，但多以疊字領(lǐng)起的“NP，NP”式為主，兩漢時(shí)代開始又出現(xiàn)了以非疊字領(lǐng)起的“NP，NP”式，而且漸漸成為主流。在現(xiàn)代詩中，以疊字領(lǐng)起的“列錦”形式很難再見到，但以非疊字領(lǐng)起的“列錦”形式則仍然大量存在。例如：

(1)十里桃花，

十里楊柳，

十里紅旗風(fēng)里抖，

江南春，

濃似酒。(嚴(yán)陣《江南春歌》)

(2)東風(fēng)！

紅旗！

朝霞似錦……

大道！

青天！

鮮花如云…… (賀敬之《十年頌歌》)

(3)一截小街

三家鋪?zhàn)?/p>

雜色的鵝卵石

鋪成凸凹的路面(劉益善《小鎮(zhèn)》)

例(1)以兩個(gè)偏正式名詞短語句并置構(gòu)成一個(gè)“NP，NP”結(jié)構(gòu)的“列錦”文本，置于全詩的開頭，以此描寫初春時(shí)節(jié)江南大地花紅柳綠的盎然生機(jī)，猶如電影開幕時(shí)推出的兩個(gè)特寫鏡頭，畫面感非常強(qiáng)，意境深遠(yuǎn)，韻味十足。例(2)以“東風(fēng)”與“紅旗”并置構(gòu)句，虛實(shí)結(jié)合，畫面感更加靈動(dòng)。“大道”與“青天”并置構(gòu)句，則將天上與地下聯(lián)系起來，有一種融天地為一體的渾大之美，畫面鏡像更加闊大，展示出的是一種壯美。例(3)寫詩人走在小鎮(zhèn)路上所見的景象，前二句“一截小街”“三家鋪?zhàn)印?，各以一個(gè)偏正結(jié)構(gòu)的名詞短語成句，第三句“雜色的鵝卵石鋪成凸凹的路面”，是個(gè)正常結(jié)構(gòu)形式的語句?？梢姡皟删涫且粋€(gè)“列錦”文本，是以遠(yuǎn)景鏡頭對小鎮(zhèn)所做的掃描，猶如由遠(yuǎn)而近推出的電影鏡頭，畫面感非常強(qiáng)，為詩歌增添了幾許的美感。

(七)“NP+NP+NP，NP+NP+NP”式

這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”，在唐詩中已經(jīng)出現(xiàn)，在宋元詩歌中則大量運(yùn)用?，F(xiàn)代詩中有此結(jié)構(gòu)形式的“列錦”，乃是對古代“列錦”結(jié)構(gòu)模式的繼承。例如：

(1)飯罐 饃籃 菜碗

草地 野花 石板

大人孩子圍一圈

農(nóng)忙時(shí)節(jié)顧不得回村

家家田頭——野餐 (閻振甲《驚蟄雨·地頭飯》)

(2)竹笠、竹籃、竹背簍

竹桌、竹椅、竹煙斗

風(fēng)雨夜，竹給千家撐大傘，

艷陽天，竹送涼意進(jìn)窗口。(于沙《愛畫版納竹一枝》)

(3)苦雨，寒窗，

孤燈。

紙筆，詩書，

琴聲。

抱臂獨(dú)坐，憂喜俱忘，

果然出神。(王漢梁《燈下》)

例(1)至例(2)都分別以雙句的形式出現(xiàn)，每句都以3個(gè)名詞短語并置疊加，是典型的“列錦”文本。而且3例還有一個(gè)共同特點(diǎn)，就是都以“列錦”文本置于詩句開頭，這就猶如電影開幕時(shí)首先推出的一組鏡頭，給人以一種目不暇接的視覺沖擊，畫面感很強(qiáng)，對提升詩歌的意境無疑發(fā)揮著重要作用。

(八)“NP，NP，NP”式

這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”，最早出現(xiàn)于宋詞中，元曲中也很常見。詩歌中目前尚未發(fā)現(xiàn)，這主要是因?yàn)樵姼瓒际且詢删錇橐宦?lián)，有結(jié)構(gòu)對稱的要求之緣故?，F(xiàn)代詩不同于古典詩歌特別是近體詩，在對偶方面不是很講究，所以現(xiàn)代詩繼承宋詞元曲的“列錦”結(jié)構(gòu)模式，在寫作中加以運(yùn)用就不奇怪了。例如：

(1)刺桐樹下刺桐雨

枇杷樹下枇杷雨

菩提樹下菩提雨

隔著云山，隔著路

我聽到雨聲瀝瀝

甘棠巷早已不見甘棠樹

老榕樹的長須上掛著雨滴

花布傘上掛著雨

油布傘上掛著雨

尼龍傘上掛著雨

哪一朵傘下走著你？(邵燕祥《山那邊有雨》)

例(1)是3個(gè)偏正式名詞短語句并置，構(gòu)成了一個(gè)“NP，NP，NP”結(jié)構(gòu)的“列錦”文本。由于3個(gè)名詞短語句一字鋪排，且又集中出現(xiàn)于詩歌的開頭，這就很容易使接受者在接受時(shí)產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺沖擊，猶如電影開幕時(shí)首先推出的一組鏡頭，強(qiáng)烈的畫面感逼人而來，讓人猶如欣賞一部電影。

(九)“NP，NP，NP，NP”式

這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”，首先出現(xiàn)于唐代的傳奇小說中，后來元曲中也大量運(yùn)用?，F(xiàn)代詩中也不乏其身影，這明顯是對唐代小說與元曲結(jié)構(gòu)形式的繼承。例如：

(1)我不阻止我想你。

想你的單人床。

補(bǔ)了三個(gè)洞的蚊帳。

你彎腰走路，

彎腰鉆進(jìn)

兩米高的廚房。

一個(gè)碗，一雙筷子，

一個(gè)西紅柿，一條黃瓜。

……(魯西西《我不阻止我……》)

(2)??！

藍(lán)天！白云！

綠樹！紅墻！

陽光像久別的親人！

撲過來，

摟得我渾身暖洋洋！(劉鎮(zhèn)《上井》)

例(1)“一個(gè)碗，一雙筷子，一個(gè)西紅柿，一條黃瓜”，是一個(gè)典型的“NP，NP，NP，NP”結(jié)構(gòu)的“列錦”文本。詩人有意通過對廚房內(nèi)這4樣物品的鋪排，以鏡頭畫面的形式呈現(xiàn)主人公生活簡樸的真況，給人的印象非常深刻。例(2)“藍(lán)天，白云，綠樹，紅墻”，四句也是名詞短語句的鋪排，由上而下，由遠(yuǎn)及近，以電影鏡頭推移的方式將春天的怡人景象呈現(xiàn)出來，給人以豐富的聯(lián)想，畫面感非常強(qiáng)。

(十)“NP，NP，NP，NP，NP，NP，NP，NP”式

這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”，首先出現(xiàn)于唐代的傳奇小說中，后來元曲中也有運(yùn)用?，F(xiàn)代詩偶有一見，這是對唐代小說與元曲結(jié)構(gòu)形式的繼承。例如：

(1)匆匆匆！催催催！

一卷煙，一片山，幾點(diǎn)云影，

一道水，一條橋，一支櫓聲，

一林松，一叢竹，紅葉紛紛。(徐志摩《滬杭車中》)

例(1)以8個(gè)偏正式名詞短語句連續(xù)鋪排，一氣而下，就像電影中一個(gè)接一個(gè)的特寫鏡頭，給人以目不暇接的視覺沖擊，讀之讓人仿佛置身于滬杭列車之中，列車兩旁江南大地如畫的風(fēng)物撲面而來，別有一種“人在畫中行”的審美情趣。

(十一)“NP和NP”式

在“列錦”文本中帶連詞“和”的，并非始于現(xiàn)代新詩，而是早在南宋岳飛的《滿江紅》詞中就有了。岳詞的“八千里路云和月”，就是以名詞“云”和“月”為中心語，以“八千里路”為修飾語的，開啟了“NP和NP”形式的“列錦”文本模式?，F(xiàn)代詩歌對于這種“列錦”模式也有所繼承，但并不多，只是偶有一見。例如：

(1)西湖，孤山，靈隱，太白樓，學(xué)士臺(tái)，

惆悵的歡欣，無音的詩句。

迷濛細(xì)雨中的星和月；

紫丁香，白丁香，輕輕的怨氣；

窗前，燭下，書和影；

年輕的老人的嘆息。

沉重而輕松，零亂而有規(guī)律。

悠長，悠長，悠長的夜雨。

短促的夜雨。

安息。(金克木《寄所思二章——為紀(jì)念詩人戴望舒逝世30周年作》第二章《夜雨》)

例(1)有很多結(jié)構(gòu)形式的“列錦”文本，其中“窗前，燭下，書和影”，就是屬于“NP和NP”式的“列錦”，與岳飛《滿江紅》中的“八千里路云和月”一樣。岳詞的兩個(gè)名詞中心語共有一個(gè)修飾語“八千里路”，這首詩中的兩個(gè)名詞中心語“書”和“影”則共有兩個(gè)修飾語“窗前”“燭下”。結(jié)構(gòu)上非常相似，而且修飾語與中心語之間都不帶結(jié)構(gòu)助詞。“窗前，燭下，書和影”一句，雖然只有寥寥7個(gè)字，但由于是以“列錦”文本的形式表現(xiàn)，就像一個(gè)電影特寫鏡頭，畫面感非常強(qiáng)，使詩人戴望舒愛書、讀書的形象盡在其中矣，給人以無盡的回味想象空間。

二、發(fā) 展

現(xiàn)代詩歌的“列錦”結(jié)構(gòu)模式雖然對古代詩歌(特別是近體詩)有所繼承，但畢竟現(xiàn)代詩與古代詩(特別是近體詩)有質(zhì)的區(qū)別，因此，其在“列錦”結(jié)構(gòu)形式上也必然表現(xiàn)為有較大的創(chuàng)新與發(fā)展。根據(jù)我們目前所能掌握到的材料看，主要表現(xiàn)為如下五大類創(chuàng)新形式，每一大類中又有若干小類。下面我們分而述之。

(一)全部帶結(jié)構(gòu)助詞“的”的“列錦”模式

結(jié)構(gòu)助詞“的”，是現(xiàn)代漢語語法中的結(jié)構(gòu)成分，古代漢語中也有這樣的語法結(jié)構(gòu)成分，往往以“之”表示。但是，在古代漢語中，特別是古代詩歌中，“列錦”文本都是不用結(jié)構(gòu)助詞“之”的?，F(xiàn)代詩中的“列錦”文本添加結(jié)構(gòu)助詞“的”，是漢語發(fā)展的必然趨勢，也是現(xiàn)代詩創(chuàng)建“列錦”文本必然出現(xiàn)的語言現(xiàn)象。這是“列錦”結(jié)構(gòu)形式上出現(xiàn)的新變化，也是中國詩歌“列錦”結(jié)構(gòu)形式的發(fā)展。

現(xiàn)代詩中帶有結(jié)構(gòu)助詞“的”字的“列錦”文本，就我們目前所能掌握到的材料分析，主要有如下幾種結(jié)構(gòu)模式。

1.“NP”式

這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”，是由一個(gè)名詞性短語獨(dú)立成句，它與其前后詩句在語法結(jié)構(gòu)上沒有依賴關(guān)系。與出現(xiàn)于唐詞中的“NP”結(jié)構(gòu)形式的“列錦”形式?jīng)]有兩樣，只是多了結(jié)構(gòu)助詞“的”字而已。例如：

(1)西湖，孤山，靈隱，太白樓，學(xué)士臺(tái)，

惆悵的歡欣，無音的詩句。

迷蒙細(xì)雨中的星和月；

紫丁香，白丁香，輕輕的怨氣；

窗前，燭下，書和影；

年輕的老人的嘆息。

沉重而輕松，零亂而有規(guī)律。

悠長，悠長，悠長的夜雨。

短促的夜雨。

安息。(金克木《寄所思二章——為紀(jì)念詩人戴望舒逝世30周年作》第二章《夜雨》)

例(1)“年輕的老人的嘆息”一句，從詩的上下文看，與前后句都沒有語法結(jié)構(gòu)上的糾葛，是獨(dú)立成句。因?yàn)樗且粋€(gè)以名詞為中心的偏正式短語結(jié)構(gòu)，因此它是屬于“NP”結(jié)構(gòu)模式的“列錦”文本，獨(dú)立于詩中，就像電影中推出的一個(gè)特寫鏡頭，意有強(qiáng)調(diào)突出主人公深沉嘆息的形象，加深人們對詩中所寫主人公孤寂內(nèi)心世界的了解。

2.“NP+NP”式

這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”，是由兩個(gè)名詞性短語并列加合而成句。其結(jié)構(gòu)形式“NP+NP”與宋詞中相同結(jié)構(gòu)形式的“列錦”文本沒有兩樣，只是在相關(guān)的名詞中心語前多了結(jié)構(gòu)助詞“的”字而已。例如：

(1)手里的镢頭肩上的槍，

驚天動(dòng)地腳步響！(賀敬之《又回南泥灣——看話劇〈豹子灣戰(zhàn)斗〉》)

(2)好親的話語好旺的火，

火苗上的目光望著我。(賀敬之《又回南泥灣——看話劇〈豹子灣戰(zhàn)斗〉》)

例(1)“手里的镢頭肩上的槍”和例(2)“好親的話語好旺的火”，都是由兩個(gè)帶結(jié)構(gòu)助詞“的”字的“NP”結(jié)構(gòu)加合而成句的。加合而成的句子，與其前后的詩句在語法結(jié)構(gòu)上沒有依賴關(guān)系，屬于獨(dú)立表意的句子，就像電影放映過程中突然插入的兩個(gè)連續(xù)的特寫鏡頭，畫面感非常強(qiáng)，強(qiáng)調(diào)突出的效果也特別明顯。

3.“NP，NP”式

這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”，是由兩個(gè)名詞性短語句采并列對峙的格局而成句，是最古老的“列錦”結(jié)構(gòu)模式，早在《詩經(jīng)》中就已經(jīng)出現(xiàn)。只是包括《詩經(jīng)》在內(nèi)的古代詩歌中，“NP”結(jié)構(gòu)都不帶結(jié)構(gòu)助詞“的”?，F(xiàn)代詩歌中這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”，絕大多數(shù)是帶結(jié)構(gòu)助詞“的”字的。這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”，在現(xiàn)代詩中最為常見。例如：

(1)雪的波濤!

一個(gè)銀白的宇宙！

我全身心好像要化為了光明流去，

Open-secret 喲！(郭沫若《雪朝——讀Carlyle:The Hero as Poet 的時(shí)候》)

(2)雪白的羽裙，銀綠的湖水

清波繚繞在柔軟的手臂，

你游，你浮，你睡……(郭建勇《天鵝湖》)

(3)悠揚(yáng)的豎琴，暗藍(lán)的紗幕

黃昏里，浮過一群

雪白的天鵝……(錢玉林《奧杰塔》)

例(1)“雪的波濤!一個(gè)銀白的宇宙”，例(2)“雪白的羽裙，銀綠的湖水”，例(3)“悠揚(yáng)的豎琴，暗藍(lán)的紗幕”，都是由兩個(gè)“NP”結(jié)構(gòu)形式的名詞短語句并列而構(gòu)句的“列錦”文本。例(1)是在上的“宇宙”與在下的“波濤”映襯，例(2)是靜態(tài)的“羽裙”與動(dòng)態(tài)的“湖水”對照，例(3)是有限的“豎琴”與無限的“紗幕”呼應(yīng)，都是各自兩個(gè)特定事物或景象成對呈現(xiàn)，就猶如電影推出的兩個(gè)特寫鏡頭，不僅畫面感強(qiáng)，而且有意象對比的效果，意象組合的空間自由度也由此得以放大，因此讀之讓人有更多想象的空間，給讀者的審美情趣也更多。

4.“NP，NP，NP”式

這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”，是由3個(gè)名詞性短語句采并列對峙的格局而成句，最早出現(xiàn)于漢賦中，后來在唐代傳奇小說中也有運(yùn)用。到了元曲中，運(yùn)用更為廣泛。但是，在古代詩歌中卻很少見到。這主要是由于詩歌有字句限制的原因?，F(xiàn)代詩掙脫了近體詩格律與字句規(guī)模的限制，因此，在現(xiàn)代詩歌中出現(xiàn)這種類似于漢賦與元曲中的“列錦”結(jié)構(gòu)模式就相當(dāng)自然了，這可算是現(xiàn)代詩的創(chuàng)新。不過，從目前我們所能發(fā)現(xiàn)的材料看，并不是太多，只是偶有所見。例如：

(1)青灰色的黃昏，

下班的時(shí)候。

暗綠的道旁的柏樹，

銀紅的騎車女郎的帽子，

橘黃色的電車燈。

忽然路燈亮了，

(像是輕輕地拍了拍手……)

空氣里擴(kuò)散著早春的濕潤。(汪曾祺《早春·黃昏》)

例(1)“暗綠的道旁的柏樹，銀紅的騎車女郎的帽子，橘黃色的電車燈”，是由3個(gè)“NP”結(jié)構(gòu)形式的名詞短語句采并列對峙的形式而構(gòu)成的“列錦”文本。3個(gè)名詞短語句各有一個(gè)中心語，同時(shí)又各有其特定的修飾語。這樣，3個(gè)名詞短語句就像電影中的3個(gè)特寫鏡頭，每個(gè)鏡頭就是一幅畫面，而畫面本身又是豐富的。如第一句，讀后首先讓人映入眼簾的是一棵樹，然后再細(xì)看，知道是柏樹；再細(xì)看，則知道這棵樹是在道旁，色彩是暗綠。這樣，就由樹的色彩過渡到畫面拍攝的時(shí)間上，引出了第2個(gè)鏡頭，即第二第三句所呈現(xiàn)的意象：開著車燈騎行的女子及其帽子的形象。3個(gè)名詞短語句各有其表現(xiàn)的主題，但又各有其豐富的內(nèi)涵與色彩。因此，當(dāng)3個(gè)鏡頭連續(xù)推出時(shí)，其畫面感就更強(qiáng)，畫面組合后所呈現(xiàn)的意境就更為豐富生動(dòng)。所以，讀這首詩，讓人仿佛就是在看一部微型電影。

5.“NP，NP，NP，NP”式

這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”，是由4個(gè)名詞性短語句采并列對峙的格局而成句，最早出現(xiàn)于漢賦中，唐代傳奇小說與元曲中也都有不同程度的運(yùn)用。但在古代詩歌中則幾乎沒有出現(xiàn)，這與詩體的特征有關(guān)。現(xiàn)代詩由于形式比較自由，句子可長可短，每句的字?jǐn)?shù)也可多可少，沒有特定的限制，因此現(xiàn)代詩歌中這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”文本就比較多，這也是現(xiàn)代詩的創(chuàng)新。就目前所能見到的新詩材料，這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”也只是偶有一見，數(shù)量并不多。例如：

(1)綠褐色的山水

流泉繞著白練

粗心的畫家

遺下的濃墨一點(diǎn)

青的屋瓦

青的磚墻

燕子的翅膀

翹起的飛檐

一截小街

三家鋪?zhàn)?/p>

雜色的鵝卵石

鋪成凸凹的路面(劉益善《小鎮(zhèn)》)

例(1)中有三節(jié)詩，其中第二節(jié)都是由“NP”結(jié)構(gòu)的名詞短語句構(gòu)成，四句并列對峙，彼此在語法結(jié)構(gòu)上不相依賴，與前后兩節(jié)詩也不存在語法結(jié)構(gòu)上的糾葛，因此屬于“NP，NP，NP，NP”結(jié)構(gòu)形式的“列錦”文本。四句名詞短語句，在表達(dá)效果上就電影中連續(xù)推出的4個(gè)特寫鏡頭，畫面感非常強(qiáng)，畫面組合的自由度也非常大，因此意象闊大，意境深遠(yuǎn)，非常耐人尋味。

6.“NP+ NP，NP+ NP，”式

這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”，是由兩個(gè)名詞句采并列對峙的格局構(gòu)成，每個(gè)名詞短語句則由兩個(gè)名詞性短語并置疊加而成。這種“列錦”結(jié)構(gòu)模式，最早出現(xiàn)于漢賦中。到唐代詩歌中，運(yùn)用就非常普遍了。后來詩詞曲以及小說中都有運(yùn)用。但是，帶有結(jié)構(gòu)助詞“的”字，則不是古代詩歌所有。因此，從這個(gè)角度看，這一結(jié)構(gòu)形式也可算是新詩在“列錦”結(jié)構(gòu)形式上的創(chuàng)新。從現(xiàn)有新詩材料看，這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”，在新詩中出現(xiàn)并非個(gè)例，而是有一定數(shù)量。例如：

(1)石頭里的秦俑 漢馬、

煙波上的船歌 魚汛

誰抬起沉重的腳 扶不穩(wěn)內(nèi)心的節(jié)奏。(許敏《親親祖國》)

(2)羊羔羔吃奶望著媽，

小米飯養(yǎng)活我長大。

東山的糜子西山的谷，

肩膀上的紅旗手中的書。(賀敬之《回延安》)

例(1)“石頭里的秦俑漢馬，煙波上的船歌魚汛”，分別是以“秦俑”與“漢馬”為中心語，“石頭里”則是兩個(gè)中心語的共同修飾語，整個(gè)句子是“NP+NP，NP+NP”結(jié)構(gòu)，屬于典型的“列錦”文本。例(2)“東山的糜子西山的谷，肩膀上的紅旗手中的書”，前句以“糜子”與“谷”為中心語，后句以“紅旗”與“書”為中心語，兩句中的兩個(gè)中心語各有自己的修飾語，但整體結(jié)構(gòu)上仍是“NP+NP，NP+NP”形式，也是“列錦”文本。這兩個(gè)“列錦”文本，或置于詩歌的開頭，或置于詩歌的末尾，類似于電影開幕或結(jié)束時(shí)推出的特寫鏡頭，有增強(qiáng)詩歌意境呈現(xiàn)的畫面感效果。

(二)部分帶結(jié)構(gòu)助詞“的”字的“列錦”模式

部分帶結(jié)構(gòu)助詞“的”字的“列錦”模式，也是現(xiàn)代新詩創(chuàng)新的一種類型之一。這種“列錦”新模式，具體說來又可以分為如下幾種情況。

1.“NP，NP，NP”式

這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”，是由3個(gè)名詞性短語句采并列對峙的格局所組成。這些名詞短語句，有的在中心語之前不加結(jié)構(gòu)助詞“的”，有的則加“的”字。雖然“NP，NP，NP”結(jié)構(gòu)的“列錦”形式早在漢賦中就已出現(xiàn)，唐代傳奇小說與元曲中也有不同運(yùn)用。但在古代，不論是賦，還是小說或曲中，都不會(huì)帶有結(jié)構(gòu)助詞的。所以，現(xiàn)代詩歌中在部分名詞中心語前加結(jié)構(gòu)助詞“的”，也是現(xiàn)代詩的創(chuàng)新。這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”，在新詩中頗為常見。例如：

(1)風(fēng)暴，遠(yuǎn)路，寂寞的夜晚，

丟失，記憶，永續(xù)的時(shí)間，

所有科學(xué)不能祛除的恐懼，讓我在你底懷里得到安憩(穆旦《詩八首》)

(2)一位婦人

一只狗

一株曠野中的大樹

整個(gè)欲雨的午后

沒有人曾在樹下白大理石椅上

坐過，背景的芒花

宛如細(xì)雪，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，我聽不清

散步的聲音(臺(tái)灣·陳煌《芒花季節(jié)》)

上述兩例，都是部分帶結(jié)構(gòu)助詞“的”字的“NP，NP，NP”結(jié)構(gòu)形式的“列錦”，而且都出現(xiàn)于詩的開頭部分，在表達(dá)效果上猶如電影開幕時(shí)，首先推出的一組特寫鏡頭，因此畫面感特別強(qiáng)，唐人王維所說的“詩中有畫”的境界在這兩首詩中都可謂表現(xiàn)得淋漓盡致。

2.“NP，NP，NP，NP”式

這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”，是由4個(gè)名詞性短語句并列對峙而構(gòu)成。這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”，早在漢賦中就已出現(xiàn)。但是，漢賦中沒有在名詞中心語前加結(jié)構(gòu)助詞“的”字的。而現(xiàn)代詩中，則出現(xiàn)了部分名詞中心語前面加結(jié)構(gòu)助詞“的”字的情形，這是現(xiàn)代詩在“列錦”結(jié)構(gòu)形式上的創(chuàng)新，也是漢語發(fā)展的必然趨勢。不過，這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”，在現(xiàn)代詩中也并不多見，只是在個(gè)別詩人的詩作中偶有一現(xiàn)罷了。例如：

(1)少女

月亮的馬

兩顆水滴

對稱的乳房(海子《少女》)

這是一首朦朧詩，四句詩就是4個(gè)名詞短語構(gòu)成的4個(gè)短句，第一個(gè)短句由單一名詞“少女”構(gòu)成，第三句是一個(gè)以“水滴”為中心語的名詞短語句，但不帶結(jié)構(gòu)助詞“的”字，保留了古代漢語“列錦”的形式。第二與第四句則都是帶結(jié)構(gòu)助詞“的”字的名詞短語句。不管帶結(jié)構(gòu)助詞“的”字與否，四句都各是一個(gè)名詞短語句。每一句就像電影中的一個(gè)特寫鏡頭。四句就像4個(gè)電影特定鏡頭，畫面感非常強(qiáng)。但是，這4個(gè)特寫鏡頭或說4個(gè)畫面組合起來表示什么意思，呈現(xiàn)的是什么意境或意象，讀者自然可以見仁見智，隨個(gè)人的解讀而有所不同。這便是朦朧詩表意的朦朧美，也是其語言表達(dá)張力的表現(xiàn)。

3.“NP+ NP，NP+ NP”式

這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”，是由兩個(gè)名詞性短語句并列對峙而構(gòu)成。并列對峙的兩個(gè)名詞短語句，其內(nèi)部又各由兩個(gè)名詞短語，采并列疊加的形式而構(gòu)句。這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”，在漢賦中已經(jīng)出現(xiàn)。但是，每一個(gè)名詞短語句內(nèi)部，名詞中心語與修飾成分之間加結(jié)構(gòu)助詞“的”字，則是現(xiàn)代詩的創(chuàng)造，也是現(xiàn)代漢語發(fā)展的結(jié)果。例如：

(1)團(tuán)支書又領(lǐng)進(jìn)社主任，

當(dāng)年的放牛娃如今長成人。

白生生的窗紙紅窗花，

娃娃們爭搶來把手拉。(賀敬之《回延安》)

(2)一口口的米酒千萬句話，

長江大河起浪花。(賀敬之《回延安》)

例(1)“白生的窗紙紅窗花”，是由“窗紙”“窗花”為中心語的兩個(gè)名詞短語并列疊加而構(gòu)成的名詞短語句，前一個(gè)名詞短語帶結(jié)構(gòu)助詞“的”字，后一個(gè)則無。例(2)“一口口的米酒千萬句話”，結(jié)構(gòu)形式與例(1)一樣，也是前一個(gè)名詞短語帶結(jié)構(gòu)助詞“的”字，后一個(gè)則無。兩例都是“NP+NP，NP+NP”結(jié)構(gòu)形式，在詩中獨(dú)立成句，與前后詩句沒有語法結(jié)構(gòu)上的糾葛，是典型的“列錦”文本。它們在詩中的作用猶如鑲嵌于其中的一顆珍珠，又像電影正常放映過程中突然插入的一個(gè)特寫鏡頭，畫面感強(qiáng)，給人的印象也深刻，有力地提升了詩歌的審美價(jià)值。

4.“NP，N+N+NP”式

這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”，是由兩個(gè)名詞性短語句并列構(gòu)成。并列的兩個(gè)名詞短語句，前者為一個(gè)獨(dú)立的名詞短語，后者則由兩個(gè)名詞與一個(gè)名詞短語并列疊加而成。這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”，在古代的詩詞曲賦中都沒有，而且部分名詞短語前加結(jié)構(gòu)助詞“的”字，則更是古代漢語中不可能有的。所以，這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”是現(xiàn)代詩歌的創(chuàng)造。不過，目前所能見到的例子不多，僅在詩人顧成的詩中偶有一見。例如：

(1)一小團(tuán)溫?zé)岬墓?/p>

沙子、水、很臟的玻璃

一小團(tuán)鎢絲烘熱的空氣

沙子、水、玻璃上的樹枝 (顧城《動(dòng)物園的蛇》)

例(1)實(shí)際是由兩個(gè)“列錦”文本構(gòu)成，第一句與第二句是一個(gè)“列錦”文本，第三句與第四則是另一個(gè)“列錦”文本。兩個(gè)文本都是“NP，N+N+NP”結(jié)構(gòu)，屬于典型的二句并列對峙的“列錦”文本模式、雖是由古詩“NP，NP”結(jié)構(gòu)的“列錦”發(fā)展而來，但內(nèi)部結(jié)構(gòu)形式明顯復(fù)雜多了，而且加了結(jié)構(gòu)助詞“的”字，是一種創(chuàng)新的“列錦”文本模式。四句兩個(gè)文本，就像兩個(gè)電影特寫鏡頭的疊加組合，有同也有異，畫面感強(qiáng)，對比感也強(qiáng)，對于提升詩歌的審美價(jià)值助益多矣。

5.“N，NP，NP+NP+NP”式

這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”，是由3個(gè)名詞性短語句并列對峙而構(gòu)成的。其中，前兩個(gè)短句是各由一個(gè)名詞或名詞性短語構(gòu)句，后一個(gè)名詞句則由3個(gè)名詞性短語并列疊加而成句的。這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”文本模式，在魏晉南北朝時(shí)期的賦中已經(jīng)出現(xiàn)，不過其第三句中并列疊加的是3個(gè)或4個(gè)單音節(jié)的名詞，而不像現(xiàn)代詩歌中則是雙音節(jié)或帶有結(jié)構(gòu)助詞“的”字的名詞短語。因此，從細(xì)節(jié)上看，現(xiàn)代詩歌中出現(xiàn)的這種“列錦”文本，還是具有創(chuàng)新色彩的。例如：

(1)他們疲倦地笑著

太陽。爐膛

陽臺(tái)上的花、妻子的嘴唇女友紅撲撲的臉

…… (陳柏森《他們剛下班》)

例(1)是由“太陽”“爐膛”“陽臺(tái)上的花”“妻子的嘴唇”“女友紅撲撲的臉”等5個(gè)名詞或名詞性短語構(gòu)成一個(gè)“列錦”文本的。其中，“太陽”“爐膛”是獨(dú)自成句的，“陽臺(tái)上的花”“妻子的嘴唇”“女友紅撲撲的臉”等3個(gè)名詞性短語因?yàn)槭墙y(tǒng)一于一個(gè)詩句中(頓號(hào)只表示詩歌吟誦中的語氣上的頓歇，不是語法結(jié)構(gòu)上的斷開)，屬于一個(gè)名詞性短語句。因此，這個(gè)“列錦”文本的結(jié)構(gòu)便是“N,NP,NP+NP+NP”式。由于這一文本是以長短不一的4個(gè)名詞短語句的形式來呈現(xiàn)，就像畫面內(nèi)容各不相同的4個(gè)電影特寫鏡頭魚貫而下，不僅給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊，而且也讓讀者在閱讀中可以經(jīng)由自己的生活體驗(yàn)而予以發(fā)揮，對詩歌所呈現(xiàn)的畫面及其組合畫面進(jìn)行二度創(chuàng)造。這樣，無疑會(huì)大大提升詩歌的審美價(jià)值。

6.“N，N，N，NP，NP，NP，NP”式

這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”，是由3個(gè)專有名詞與四個(gè)名詞性短語句并列對峙而構(gòu)成的。在風(fēng)格上類于漢賦中“列錦”形式，但是后二句的兩個(gè)名詞短語句都帶有結(jié)構(gòu)助詞“的”字，這又與漢賦不同。結(jié)構(gòu)形式內(nèi)部有所變化，也可算是新詩的創(chuàng)造。例如：

(1)向北，向南，向東，向西，上天，下地。

悠長的一瞬，無窮無盡的呼吸。

喧囂的沙漠。嚴(yán)肅的游戲。

西湖，孤山，靈隱，太白樓，學(xué)士臺(tái)，

惆悵的歡欣，無音的詩句。

迷濛細(xì)雨中的星和月；

紫丁香，白丁香，輕輕的怨氣；

窗前，燭下，書和影；

年輕的老人的嘆息。

沉重而輕松，零亂而有規(guī)律。

悠長，悠長，悠長的夜雨。

短促的夜雨。

安息。(金克木《寄所思二章——為紀(jì)念詩人戴望舒逝世三十周年作》第二章《夜雨》)

例(1)有很多形式的“列錦”文本，其中“西湖，孤山，靈隱，太白樓，學(xué)士臺(tái)，惆悵的歡欣，無音的詩句”，是一個(gè)“N，N，N，NP，NP，NP，NP”結(jié)構(gòu)的“列錦”模式。它以大量名詞與名詞性短語的鋪排，猶如電影中連續(xù)推出的一組特寫鏡頭一樣，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊，讓人有目不暇接的感受。同時(shí)，這組畫面中既有具象的，也有抽象的(如“惆悵的歡欣”)，既增加了畫面的豐富性，也增加了畫面的靈動(dòng)性。因此，這首詩人寫懷念詩人的詩作，讀來別具一種詩情畫意，讓人有味之無窮之感。

(三)既帶結(jié)構(gòu)助詞“的”又帶襯字“呵”的“NP+NP”式“列錦”模式

這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”，是現(xiàn)代詩人賀敬之的創(chuàng)造，他的很多詩中都有這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”文本。這種形式的“列錦”，主要是兩個(gè)名詞短語并列疊加而成句的，其間為了誦讀的需要加了結(jié)構(gòu)助詞“的”字與感嘆詞“呵”為襯字。雖然兩個(gè)名詞短語之間有時(shí)加逗號(hào)，但并不是語法結(jié)構(gòu)上的隔斷，而是誦讀時(shí)語氣上的頓歇提示。因此，整體結(jié)構(gòu)形式是“NP+NP”。例如：

(1)塔里木的麥浪呵江南的風(fēng)，

南泥灣的號(hào)聲響不停！(賀敬之《又回南泥灣——看話劇〈豹子灣戰(zhàn)斗〉》)

(2)塞外的風(fēng)沙呵黃河的浪，

春光萬里到故鄉(xiāng)。(賀敬之《桂林山水歌》)

(3)黃河的浪濤塞外的風(fēng)，

此來關(guān)山千萬重。(賀敬之《桂林山水歌》)

上面各例，都是既帶結(jié)構(gòu)助詞“的”字又帶襯字“呵”的“NP+NP”式“列錦”，而且都是置于每一節(jié)詩的開頭一句。這就像電影開幕時(shí)首先推出的一個(gè)特寫鏡頭，意在給人一種先聲奪人的視覺畫面美感沖擊?？梢?，詩人這樣有規(guī)律的文本建構(gòu)是有其修辭意圖的。事實(shí)上，這種修辭營構(gòu)確實(shí)給他的詩歌帶來了詩畫合一的美感效果。

(四)既帶結(jié)構(gòu)助詞“的”又帶連詞“和”的“NP+NP”式“列錦”模式

這種“列錦”模式，從結(jié)構(gòu)上看仍是“NP+NP”的形式，是漢賦中就有的形式。但是，由于它加了結(jié)構(gòu)助詞“的”字，又加了連詞“和”或“與”字，這就反映出了現(xiàn)代漢語的特點(diǎn)，成為新詩在“列錦”結(jié)構(gòu)形式上的創(chuàng)新。不過，這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”，在新詩中也不多見，只是個(gè)別詩人偶一為之而已。例如：

(1)西湖，孤山，靈隱，太白樓，學(xué)士臺(tái)，

惆悵的歡欣，無音的詩句。

迷蒙細(xì)雨中的星和月；

紫丁香，白丁香，輕輕的怨氣；

窗前，燭下，書和影；

年輕的老人的嘆息。

沉重而輕松，零亂而有規(guī)律。

悠長，悠長，悠長的夜雨。

短促的夜雨。

安息。(金克木《寄所思二章——為紀(jì)念詩人戴望舒逝世三十周年作》第二章《夜雨》)

例(1)有很多不同結(jié)構(gòu)形式的“列錦”文本，其中“迷蒙細(xì)雨中的星和月”，就是屬于既帶結(jié)構(gòu)助詞“的”字又帶連詞“和”的“NP+NP”式“列錦”文本，它在詩中的作用就像電影中的一個(gè)特寫鏡頭，對增加詩歌畫面感起著非常重要的作用，讓讀者有更多聯(lián)想回味的空間。

雖然新詩在“列錦”結(jié)構(gòu)形式上有很多適應(yīng)現(xiàn)代漢語語法特點(diǎn)而發(fā)展出來的新模式，但仍然是植根于中國古代詩歌創(chuàng)作這一“列錦”文本建構(gòu)的肥沃土壤之中，是在對前人經(jīng)驗(yàn)繼承的基礎(chǔ)上予以發(fā)展創(chuàng)新的結(jié)果。

〔責(zé)任編輯：李寶貴〕

Liejininthemodernpoetryanditsaestheticpursuit

Wu Liquan

(InstituteofChineseLanguageandLiterature，F(xiàn)udanUniversity，Shanghai200433，China)

Liejinis a unique rhetorical device of Chinese, whose trace was originally found inThebookofOdesin the pre-Qin Dynasty. And then it has been applied to poetry (including its variants such asCi,drama,etc) through the ages, with new developments and breakthroughs in its structural form. The use ofLiejinhas become more common in modern poetry. Yet nowadays Liejin comes in greatly different structural forms and with different aesthetic pursuits from those in ancient times. These differences are related to the evolution of the poetic style as well as to the aesthetic taste of modern poets affected by the Western factors.

Liejin；poetry；rhetorical device；aesthetic pursuit

10.16216/j.cnki.lsxbwk.201706104

2017-01-24

國家社會(huì)科學(xué)基金一般項(xiàng)目“中國辭格審美史”(10BYY067)

吳禮權(quán)(1964- )，男，安徽安慶人，復(fù)旦大學(xué)教授，博士生導(dǎo)師，中國修辭學(xué)會(huì)會(huì)長，日本京都外國語大學(xué)客員教授，臺(tái)灣東吳大學(xué)客座教授，湖北省政府特聘“楚天學(xué)者”講座教授，主要從事修辭學(xué)、語言學(xué)、中國古典文學(xué)研究。

H158

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1000-1751(2017)06-0104-10