劉靚靚 （遼寧大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 110034）

遼南皮影戲中的音調(diào)特征淺述

劉靚靚 （遼寧大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 110034）

皮影戲是我國的一種傳統(tǒng)藝術(shù)形式，在不同地區(qū)發(fā)展過程中形成了不同的派別，遼南皮影戲又叫蓋州皮影戲，是皮影戲藝術(shù)中的一個重要類別。本文對遼南皮影戲中的音調(diào)特征進行分析，旨在加深對遼南皮影戲的了解。

遼南皮影戲；音樂；音調(diào)特征

引言

遼南皮影戲是一種非常古老的傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)，皮影戲起源于西漢時期，又叫做“燈影子”，迄今已有兩千多年歷史。有研究表明，我國的所有戲曲種類基本都是起源于山西的秦腔，而秦腔起源于皮影，因此皮影戲可以說是中國一切戲曲藝術(shù)的源頭。遼南皮影戲始于公元1585年，創(chuàng)始人將遼南皮影戲帶到遼河河畔，此后開始發(fā)展，給人們生活帶去了極多樂趣。每一種地方戲曲的唱腔、旋律都與當?shù)氐拿窀?、說唱音樂等有緊密聯(lián)系，或者更多的時候是從這些內(nèi)容發(fā)展起來的，在這個過程中，也有很多受到其他地方戲曲藝術(shù)的影響，將其他地區(qū)的戲曲藝術(shù)與本地的音樂風(fēng)格很好地結(jié)合在一起，使得藝術(shù)的音樂風(fēng)格更加多元化。遼南皮影戲中的音樂就體現(xiàn)出皮影戲以及遼南地區(qū)的音樂文化特征。

一、遼南戲北派、南派唱腔旋律的總體特征

遼南皮影戲的音樂、唱腔十分豐富，有很多唱詞類別，比如三趕七、硬唱、七言句子、五字錦、十字錦等，有五種不同的板式，比如大慢板、慢板、流水等。遼南皮影戲的弦掛具有十分鮮明的特點，有濃厚的影味，同時還帶有十分強烈的感情色彩。遼南皮影戲分為北派和南派兩類，不同的派別其音樂特征也不相同。

（一）北派影調(diào)唱腔的旋律特征

北派影調(diào)是在流口影調(diào)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種影調(diào)藝術(shù)，結(jié)合了關(guān)內(nèi)的影調(diào)和遼南地區(qū)其他民間音樂的藝術(shù)特點，是一種戲劇性音樂唱腔。這種唱腔的戲劇性主要體現(xiàn)在北派影調(diào)建立在板腔體唱腔體制上，有一個基本的曲調(diào)作為基礎(chǔ)和“種子”，并且通過板式的變化以及節(jié)奏旋律的變化，獲得一種變奏式行腔模式，從整體上可以給人一種和諧統(tǒng)一的感覺，同時，在音樂變化的過程中又能給人帶來一種比較強的情緒變化。

北派影調(diào)是一種擁有一個上、下句的基本句式的強調(diào)，其旋律具有一定的規(guī)律，或者說旋律進行過程比較平緩，整個音樂的旋律結(jié)構(gòu)也比較工整。在音列上，主要為五聲，比如北派影調(diào)女腔的七字賦中，可以聽出十分清晰明顯的徵調(diào)式和十分“干凈清爽”的五聲音調(diào)，整個旋律十分優(yōu)美流暢。在北派影調(diào)中，其唱腔還屬于比較急的快板類，表達的情緒很重要有急躁、憤慨，通過音樂的急速處理，給人帶來一種感人心魄的戲劇性力量，在旋律的進行過程中，也經(jīng)常伴隨著很多幅度較大的跳動，比如快板起板時的閃板、節(jié)奏上的切分等。

（二）南派影調(diào)唱腔的旋律特征

在南派遼南皮影戲的發(fā)展過程中，其唱腔旋律受到外界的影響比較少，融合了本地的很多音樂，風(fēng)味比較獨特，曲調(diào)十分淳樸、清秀，尤其是女腔，帶有十分鮮明的特色，自成體系。就曲體來講，遼南皮影戲南派的曲調(diào)唱腔中還保持了單一樂段的民歌式曲體，這種曲調(diào)的旋律主要體現(xiàn)在節(jié)奏、旋法等方面。南派遼南皮影戲的唱腔節(jié)奏十分平穩(wěn)，不急躁，板眼平整平順，在旋法上，很少有生硬的旋律，一般都使用比較流暢的音程來表達。同時，南派唱腔在大跳之后一般都會方向平穩(wěn)地運行，給人一種自然和諧的感覺，但是在北派唱腔音調(diào)中就很少看到這樣的過渡，一般北派的音調(diào)是在大跳之后繼續(xù)同向進行的，有時候給人帶來一種比較緊迫的壓抑感。

二、遼南皮影戲音調(diào)唱腔的特性音調(diào)

特性音調(diào)指的是遼南皮影戲中的特殊的音調(diào)，能夠反映出民間音樂文化的旋律片段，是結(jié)合當?shù)氐囊魳肺幕囆g(shù)產(chǎn)生的一種音樂形式，這些旋律片段出現(xiàn)在皮影戲的音樂體系中，可能是一個片段，可能是一個樂節(jié)，也可能是一個樂句，繼承了遼南本土音樂的純真，帶有一定的標志性，將遼南皮影戲與其他地區(qū)的皮影戲的音樂藝術(shù)區(qū)分開來。在遼南皮影戲中，帶有特性的音調(diào)一般出現(xiàn)在樂句的末尾，下面還是分別從遼南皮影戲的北派和南派出發(fā)進行分析。

（一）北派影調(diào)唱腔中的特性音調(diào)

在遼南皮影戲的北派唱腔中，七字賦基本句結(jié)構(gòu)十分常見，在收尾的時候有一定的規(guī)律，而且體現(xiàn)著比較濃郁的地方風(fēng)情。例如對于一個D五聲徵調(diào)式的調(diào)性色彩，在下句收尾的時候，主音出現(xiàn)的時候一般是由上方的二度音引出來的，而且在這之前一般會有宮音與羽音構(gòu)成的小三度音程，這種結(jié)構(gòu)可以凸顯出女腔發(fā)出的委婉優(yōu)美的聲音，而且這種唱腔繼續(xù)發(fā)展的可能性有很多種。對于男腔而言，七字賦的收尾音調(diào)也有一定的特征和規(guī)律，而且體現(xiàn)出十分明顯的地方音樂特色，比如某一個譜例中，在男腔的第二句首尾，出現(xiàn)了一個具有定性意義的特性音調(diào)，這個音調(diào)中的因素有的是固定的，有的是靈活變換的，固定的旋律體現(xiàn)在“re”音與之前的dol音的關(guān)系上，從dol發(fā)展到re，是男腔首尾的一個固定格式，而且這種格式給人一種上揚的感覺，不穩(wěn)定，或者說，可以將其看成是一種開放式收尾，具有獨特的標識。男腔音調(diào)的收尾和女腔音調(diào)的收尾正好是相反的，一般女腔音調(diào)收尾的的時候會結(jié)束sol與之前l(fā)a音之間的關(guān)系，是一個比較完美的、收攏性的收尾，但是男腔的收尾不固定，由于在la音之前收尾，所以導(dǎo)致結(jié)尾變成了開放式。

（二）南派影調(diào)唱腔中的特性音調(diào)

遼南地區(qū)的音樂，從豪放到溫婉，將多種風(fēng)格的音樂混合在一起，給人帶來不一樣的聽覺感受，這些音樂特征應(yīng)用到皮影戲的音樂中，讓遼南的皮影戲變得更接地氣，更有地方風(fēng)情。前文提到，遼南皮影戲的南派唱腔受到外界的影響較小，與地方音樂的結(jié)合比較多，所以在南派唱腔中體現(xiàn)出的地方性音調(diào)更多，南派唱腔中的音調(diào)特性主要體現(xiàn)在旋律的進行以及樂段的收尾過程中。在南派女腔中，最主要的是唱腔閣旦腔，這種唱腔中的一個顯著的特征就是以兩句極具民歌性的旋律進行和收尾。例如某個譜例中，第一次出現(xiàn)在音調(diào)中的樂段上下句結(jié)構(gòu)是這個曲調(diào)的“種子”腔調(diào)，之后的腔調(diào)中對這個結(jié)構(gòu)進行重復(fù)，而且在不斷重復(fù)的過程中，會出現(xiàn)一些輕微的變動，但是主要的旋律結(jié)構(gòu)通常不會受到影響，尤其是在句式末端出現(xiàn)的強調(diào)旋律，具有固定性。比如某個譜例中的上句的末端強調(diào)，對于整個曲調(diào)的旋律來講，首句落音為唱名la，但是在唱到la音的時候，前面幾乎都是si音，而在si音之前，基本都是re音，在si和re之間省略了dol音，因此形成了調(diào)式的變化，甚至還可以理解為在這一部分的進行中，對調(diào)式色彩做了暫時的調(diào)換，這種調(diào)換讓音調(diào)變得比較柔和、清秀。再看下句的末端音調(diào)，無論在節(jié)奏上有什么變化，其音高的變化行進過程都是固定的，整個旋律具有十分強烈的宮調(diào)色彩，而且宮調(diào)色彩占據(jù)主導(dǎo)地位。唱名mi是確立宮音的關(guān)鍵，在五聲調(diào)式中，大三度可以確定一個調(diào)式，所以唱名mi在下句收尾的時候，必然會出現(xiàn)。下句中的宮調(diào)色彩與上句中的偏商調(diào)色彩之間形成了鮮明對比，前后對照呼應(yīng)，豐富了人們的聽覺感受。

另外，有的旋律也出現(xiàn)較多小六度，比如某個譜例中，有好幾處都出現(xiàn)了小六度，小六度在行進的過程中有一種爽朗、豁達、和諧的感覺，這也是東北地區(qū)民間音樂中的一個特性，是一個比較核心的風(fēng)格特征。再比如小東腔，是另一個比較重要的女腔唱腔，這個牌子的唱腔本身具有十分明顯的特色，其特點體現(xiàn)在曲調(diào)的上句落音在mi這個唱名上，下句的落音在re這個唱名上，這樣的落音關(guān)系不能將曲調(diào)明確歸類到某一個調(diào)性中。就這個例子來講，上句的mi結(jié)尾使得音樂偏向角調(diào)式色彩，整體比較柔和、溫婉，下句的收尾則從整體上偏向商調(diào)式，這個色彩比上句的色彩更加柔和，十分適合女腔的演唱。這兩個樂句的句末，在音調(diào)上有很多相似的私房，基本都是五聲調(diào)式的下行級進落音，但是整體的旋律起伏性較大，氣息延長得比較長，帶有十分濃厚的地方風(fēng)味。

三、結(jié)語

綜上所述，藝術(shù)的發(fā)展是不斷變化、不斷更新、不斷傳承、不斷融合的過程，每一個地方的戲曲唱腔都有獨特的藝術(shù)特點，無論是歌詞還是旋律，都會在本體藝術(shù)的基礎(chǔ)上，結(jié)合當?shù)氐乃囆g(shù)流派、藝術(shù)形式，體現(xiàn)出融合性。遼南皮影戲的音調(diào)唱腔，一方面體現(xiàn)出皮影戲的音調(diào)特征，另一方面又結(jié)合了當?shù)氐囊魳匪囆g(shù)特征，但是需要明確的是，在遼南戲南派影調(diào)唱腔藝術(shù)發(fā)展過程中，受到外界的影響并不大，因此這種皮影戲的唱腔基本保持了原來了面目，簡潔、清秀，而且在曲調(diào)結(jié)構(gòu)上也與民歌曲調(diào)比較相似，具有十分濃厚的地方色彩。

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[2]閻姝宏，陳燕.遼南皮影音樂的特點及其土壤作用[J].藝術(shù)研究，2010（04）.

[3]達妮莎.遼寧皮影戲的源流[J].藝術(shù)與設(shè)計：理論，2010（04）.

劉靚靚，女，1981年初生，遼寧阜新人，漢族，大學(xué)本科，現(xiàn)任職于遼寧大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，講師，方向：音樂教育。