丁 山 （武漢理工大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院 430070）

李立波 （武漢理工大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院 15藝術(shù)碩士 430070）

街拍與傳統(tǒng)時(shí)裝攝影的設(shè)計(jì)原理對(duì)比研究

丁 山 （武漢理工大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院 430070）

李立波 （武漢理工大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院 15藝術(shù)碩士 430070）

街頭風(fēng)時(shí)裝攝影俗稱街拍是近十年來(lái)在國(guó)內(nèi)興起的時(shí)裝攝影表現(xiàn)方式，,它借鑒了紀(jì)實(shí)攝影的表現(xiàn)方式,用隨意，直接，看似真實(shí)，平民化的表達(dá)方式來(lái)表現(xiàn)時(shí)裝，傳達(dá)時(shí)尚理念，最終達(dá)到銷售服裝的目的。本文通對(duì)大量的街頭風(fēng)時(shí)裝攝影作品的整理分析整理，旨在從設(shè)計(jì)原理層面對(duì)街拍時(shí)裝攝影與傳統(tǒng)時(shí)裝攝影給予綜合對(duì)比。街頭風(fēng)格是我國(guó)時(shí)裝攝影近年來(lái)常見的表現(xiàn)風(fēng)格之一,它的產(chǎn)生與發(fā)展與我國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展，新一代的年輕人追自由，熱心探索新的領(lǐng)域相關(guān)，日益發(fā)展的服裝電子商務(wù)也成了該風(fēng)格流行的直接推手。

商業(yè)攝影；時(shí)裝攝影；街拍設(shè)計(jì)

街頭風(fēng)格的時(shí)裝攝影即街拍是紀(jì)實(shí)風(fēng)格時(shí)裝攝影的延續(xù)，始終是以一種新銳攝影的姿態(tài)來(lái)展示自己的，注重真實(shí)瞬間畫面的隨時(shí)捕捉，但是容易導(dǎo)致畫面中構(gòu)圖不嚴(yán)謹(jǐn)或不完整的現(xiàn)象，而且通常不使用很高端的攝影器材和復(fù)雜布光。與傳統(tǒng)的作為廣告出現(xiàn)的時(shí)裝攝影追求極致，完美的畫面效果大不相同。從美學(xué)角度來(lái)說(shuō)，相當(dāng)于對(duì)傳統(tǒng)攝影的挑戰(zhàn)，與傳統(tǒng)攝影風(fēng)格對(duì)比而言，街拍更易于貼近攝影本質(zhì)語(yǔ)言，通過(guò)現(xiàn)實(shí)街頭景色和模特寫實(shí)情感流露，豐富自身的美學(xué)魅力，基于攝影師自身和外部世界溝通和情感體驗(yàn)，在攝影定格的瞬間，所以，街頭風(fēng)格在美學(xué)上，更有廣泛的群眾基礎(chǔ)和實(shí)用的意義。

一、畫面構(gòu)圖形式對(duì)比

攝影構(gòu)圖中，與歐美奢侈生活不同，街拍時(shí)裝攝影主要為傳統(tǒng)時(shí)裝攝影，追求形式上的完美精致，構(gòu)圖上嚴(yán)謹(jǐn)，均衡，帶有文藝復(fù)興時(shí)期繪畫的特點(diǎn)，不僅是時(shí)裝攝影構(gòu)圖形式的突破，還提高了時(shí)裝攝影藝術(shù)的獨(dú)立性。具體表現(xiàn)如下：

1.不穩(wěn)定性

街拍根據(jù)攝影技術(shù)簡(jiǎn)易化，最終形成快速記錄瞬間的攝影方式，并借鑒了紀(jì)實(shí)攝影隨意記錄形式，這種刻意的隨意性使照片看起來(lái)無(wú)所謂技術(shù)因素，更像是一種沒(méi)有預(yù)兆的抓怕。所以構(gòu)圖上，往往出現(xiàn)傾斜的機(jī)位和不規(guī)則的構(gòu)圖，感覺像是偷拍的畫面，攝影師根本沒(méi)有看取景器進(jìn)行構(gòu)圖。傳統(tǒng)時(shí)裝攝影，過(guò)于追求構(gòu)圖比例均衡，熟練運(yùn)用黃金分割法原則，即將模特控制在畫面2/3的位置上。而街拍則不注重傳統(tǒng)構(gòu)圖比例，甚至刻意使的場(chǎng)景、模特及相機(jī)形成不同夾角，形成不穩(wěn)定構(gòu)圖，避免事先規(guī)劃的刻意感，如圖1所示：

2.破壞性

傳統(tǒng)時(shí)裝攝影中其表現(xiàn)主題圍模特和時(shí)裝，并且將其放在照片的視覺中心，提高關(guān)注度，為此，一個(gè)清晰完整的表現(xiàn)成為最基本的要求。然而街拍時(shí)裝攝影并不完整拍攝時(shí)裝或者模特，甚至僅僅被截取身體部分，形成強(qiáng)烈的視覺沖擊力。由于主體視覺中心位置受到破壞，則成為了街頭風(fēng)格時(shí)裝攝影徹底摒棄傳統(tǒng)的突出特征，如圖2所示：

圖1

圖2

二、美學(xué)理念對(duì)比

街拍時(shí)裝攝影美學(xué)的關(guān)鍵理念是隨意的街頭紀(jì)實(shí)風(fēng)格。

街拍的特點(diǎn)就在于利用人們熟悉的常見的街道作為拍攝背景，借鑒了紀(jì)實(shí)攝影的表現(xiàn)方式,用隨意，直接，看似真實(shí)，平民化的表達(dá)方式來(lái)表現(xiàn)時(shí)裝，這種美學(xué)理念的變化是與街拍的前身紀(jì)實(shí)攝影密切相關(guān)的。紀(jì)實(shí)攝影的出現(xiàn)是對(duì)攝影的一次解放，攝影作為一種視覺記錄工具與生俱來(lái)，但因?yàn)榧夹g(shù)昂貴費(fèi)用和原始性，起初使用者均是富貴階層，和所謂的古典藝術(shù)的代表繪畫綁定在一起，紀(jì)實(shí)攝影則為攝影增添了新的血液，注重反映社會(huì)人為本質(zhì)，忽略人工和唯美意圖，為自己開創(chuàng)新的美學(xué)視角：人不僅是主體，還是客體，藝術(shù)并不可能永遠(yuǎn)閃著靈光，在紀(jì)實(shí)攝影中，盡管藝術(shù)被淡化了，但是卻增強(qiáng)了美學(xué)意義。

三、攝影技術(shù)應(yīng)用

拍時(shí)裝攝影屬于商業(yè)攝影范疇，但在畫面要求和攝影技術(shù)應(yīng)用上背道而馳。傳統(tǒng)應(yīng)用于商業(yè)的時(shí)裝攝影，對(duì)攝影技術(shù)有著很高的要求，具有很高的專業(yè)性，圖像像素高，清晰度高，色彩還原準(zhǔn)確，質(zhì)感突出，能滿足大畫幅的海報(bào)輸出，這些是最基本的技術(shù)要求，讓很多業(yè)余者望而卻步，在營(yíng)造出商品高貴完美的同時(shí)也給人遠(yuǎn)離生活甚至不真實(shí)的感覺，而街拍打破了這種原則。街拍攝影師往往喜歡用結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單方便但攜帶的全自動(dòng)數(shù)碼相機(jī)甚至使用可拍照的手機(jī)來(lái)拍攝，所以街拍時(shí)裝攝影會(huì)回歸到最簡(jiǎn)單的影像質(zhì)感，探尋粗糙的、質(zhì)樸的，因曝光影響導(dǎo)致細(xì)節(jié)損失的質(zhì)感，從而特意營(yíng)造的隨手拍攝不完美的畫面反而給人感覺到真實(shí)可信，而現(xiàn)在的時(shí)裝攝影大量應(yīng)用在網(wǎng)絡(luò)電子商務(wù)上，不需要印刷輸出，對(duì)畫面像素的要求很低，而使得這種拍攝方式有了實(shí)際應(yīng)用的平臺(tái)。

四、模特的選擇和氣質(zhì)

對(duì)服裝風(fēng)格的表現(xiàn)起最根本作用的是模特的氣質(zhì)類型,攝影師拍攝的畫面都應(yīng)該以模特為中心，沒(méi)有人的氣質(zhì)表現(xiàn)，一切場(chǎng)景和道具也就失去意義。模特就是所表現(xiàn)的時(shí)裝的代言人，代表時(shí)裝品牌的精神氣質(zhì)，更是與攝影師互動(dòng)的重要參與者，他們的視覺形象和精神氣質(zhì)往往在引導(dǎo)攝影師在當(dāng)時(shí)當(dāng)下的即興創(chuàng)作，在某種層面上來(lái)說(shuō)，模特已經(jīng)是街拍時(shí)裝攝影的創(chuàng)作者之一。因此無(wú)論對(duì)于時(shí)裝公司、時(shí)尚雜志還是攝影師來(lái)說(shuō)，在進(jìn)行時(shí)裝片的拍攝策劃時(shí)，都會(huì)把所選擇模特的視覺和精神特質(zhì)放在首要的位置來(lái)加以考慮。

在傳統(tǒng)的時(shí)裝攝影中，選擇模特時(shí)都會(huì)選擇專業(yè)模特公司培訓(xùn)出來(lái)的，有著完美的身體比例，姣好的面容，和高貴或個(gè)性的氣質(zhì)，來(lái)表現(xiàn)服裝的品牌價(jià)值。但是在街拍時(shí)裝攝影中，模特的選擇往往會(huì)更加多元化，很多年輕的，個(gè)子不高，不符合主流審美觀的樣貌的面孔的模特大量出現(xiàn)在各大雜志和電子商務(wù)產(chǎn)品展示。他們代表的是另一種時(shí)尚的態(tài)度，崇尚自由，追求個(gè)性，不隨波逐流，和畫面表現(xiàn)一樣，有著明顯的瑕疵。這種類型的模特更加有真實(shí)感，更加貼近消費(fèi)群體，也更容易獲得共鳴，從而引發(fā)他們的消費(fèi)行為。

五、攝影師的角色變化

街拍時(shí)裝的發(fā)展歷程中，時(shí)裝攝影師在攝影行為中的角色實(shí)現(xiàn)“操縱者”過(guò)度到“觀看者”。街拍時(shí)裝攝影沒(méi)有發(fā)生前，傳統(tǒng)攝影的攝影師僅僅是照相機(jī)的“操縱者”，所以整個(gè)拍攝過(guò)程有著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牧鞒蹋扔性敿?xì)的拍攝方案和草圖，提前選擇好燈光、場(chǎng)地、道具、造型以及模特等，拍攝時(shí)，攝影師站在攝影機(jī)背后，觀察要素組合變化，并在最理想的瞬間按下快門，拍攝完成。該創(chuàng)作中，時(shí)裝攝影師的角色相當(dāng)于導(dǎo)演，對(duì)整個(gè)場(chǎng)面統(tǒng)籌安排。街拍攝影出現(xiàn)之后，攝影師帶著模特來(lái)到大街上，角色就變成了“觀看者”，因?yàn)樵诮诸^拍攝，很多事情都無(wú)法去操控，無(wú)法控制光線的變化，無(wú)法控制人流，無(wú)法控制附近的商家是否愿意被拍攝，攝影師只能快速地在照相機(jī)背后觀察，構(gòu)圖，并捕捉到有美感的符合品牌特征的照片。

六、結(jié)論

通過(guò)本文的對(duì)比分析可以看出，街拍時(shí)裝攝影與傳統(tǒng)的時(shí)裝攝影在多方面都存在不同的因素，有時(shí)甚至對(duì)立。但不可否認(rèn)街拍時(shí)裝攝影是時(shí)裝攝影的一個(gè)分支，一種風(fēng)格的延伸，歸根到底都是屬于商業(yè)廣告攝影范疇，最終的目的都是促進(jìn)服裝產(chǎn)品的銷售。在人們的生活水平日益提高的今天，年輕人更加追求個(gè)性化，差異化。時(shí)裝攝影師與廣告設(shè)計(jì)師以最敏感的時(shí)尚觸覺，牢牢地把握最大的消費(fèi)群體—年輕人的消費(fèi)觀念轉(zhuǎn)變，創(chuàng)作出多變得時(shí)尚觀念來(lái)迎合這些消費(fèi)群體的喜好，代表著自由，隨性，真實(shí)的街拍時(shí)裝攝影的產(chǎn)生就有一定的必然性。

[1]顧錚：西方攝影文論選，杭州，浙江攝影出版社，2007.

[2]時(shí)尚的流行和變遷一一從社會(huì)心理學(xué)角度分析，2008.http://www.38hn.com/article.asp?id=1948.

丁山（1973.03- ），男，湖北省武漢市，碩士，副教授，研究方向：視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)。

李立波（1980.03- ），男，廣東省廣州市，碩士，講師，研究方向：視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)。