陳曉明

（大慶師范學院，黑龍江大慶 163712）

川上弘美是日本當代的著名女作家，其作產(chǎn)量較多，且具有著較為善變的特點。在其早期作品當中，具有著十分深刻的主題，通常是展示豐富多彩且有悖于常論的世界。其中，部分關于動物異化形象的塑造更具特點，也是本文主要研究的部分。

1 風格體現(xiàn)

之所以將川上弘美同卡夫卡進行聯(lián)系，同其作品當中較多異化形象的存在具有著一定的關聯(lián)，即川上弘美本人所說“謊言”的世界。在卡夫卡的作品當中，雖然有著很多異化、變形以及荒誕的主題，但中所具有的異化力量通常來自外界，如人際關系的冷漠以及社會的不公等等，即這部分不合理外在因素的存在導致很多不可思議荒誕情況的發(fā)生，即通過異化形象方式的應用對現(xiàn)實世界進行逃避或者反抗。而在川上弘美的作品當中，其所創(chuàng)造的荒誕以及異化卻具有著明亮、輕松以及充滿希望的特征。在其作品當中，其對較多異化的形象進行了塑造，且這部分形象并非是受到外力的影響而發(fā)生變形，而具有著自然存在的特征，即同其作品當中的世界一樣，作品當中的人們往往習以為常，就如同一開始就同這部分生物共同生活一樣，沒有驚訝的表現(xiàn)。而對于作品當中的這部分異化形象來說，其生存的目的也并不是對抗這個世界，而是在對人類生活方式積極適應的情況下非常享受，和人類是朋友的關系，在幫助人類對生活當中的壓力進行減輕的情況下使其能夠更好地尋找到前進的方向，可以說，在川上弘美的作品當中，是人同動物、虛幻同現(xiàn)實所融為一體的世界。

《神靈》是川上弘美引起人們注意的短篇小說，在該小說當中，主要內(nèi)容就是主人公同其熊鄰居一起外出散步的故事。在故事的一出場，他的鄰居就是熊的姿態(tài)，且以非常自然的方式在人類的圈子中生活，在同人們友好交往的情況下即如同紳士一樣彬彬有禮。如送鄰居明信片，請鄰居吃蕎麥面等。同時，其還非常的周到與細心，在河邊散步時，對捕魚的一切工具進行了準備，不僅為主人公準備了毛巾，甚至在主人公要睡覺時為其唱搖籃曲，給人以非常濃厚的關懷。在短篇當中，熊更是對鄰里間的感情進行了熱絡，對人通過人之間的距離進行了有效地拉近，在該作品當中，動物已經(jīng)不僅僅是動物形象的體現(xiàn)，同時也是親情以及友情的化身。

《踩蛇》是進一步確立川上弘美在文壇上地位的作品。在該作品當中，講述的是主人公在公園當中無意間踩到了一條蛇，之后，這條蛇異化成為了女人，并自稱是主人公的媽媽而纏上了她，不僅住在主人公的家里，且為主人公做菜，一起喝酒，扮演起了主人公的媽媽，甚至使主人公覺得，她是不是真的是自己的媽媽。而在主人公日常生活的環(huán)境當中，也具有著很多蛇幻化成人的情況，寺廟住持的家中就有蛇，可以說蛇在這個世界當中存在是一件十分普遍的事。對于該作品當中異化形成的蛇，人們也具有著較多方面的解讀，如當代日本都市生活當中普遍存在的苦惱與孤獨、一種傳統(tǒng)變身文學表現(xiàn)以及對于傳統(tǒng)家庭文化秩序的叛逆等，即在該世界當中，本應當完全由人構(gòu)成的家庭，卻是由蛇對其中的一個位子進行了代替，在住持家，是妻子的角色，在主人公的家中，是媽媽的角色，而在店里則是老者的角色。該種表現(xiàn)方式的應用，即對人與人之間交流同人同動物間交流的差異進行了體現(xiàn)，即動物的存在能夠更好地幫助人同人之間加強溝通與交流。

《四腳蛇》這部作品中，文章一開始出現(xiàn)的三個家庭主婦都具有各自不同的困擾。在某一天，從來不給推銷員機會的真鍋女士卻從推銷員手中買了幸運四腳蛇，并同平野內(nèi)女士都飼養(yǎng)了一條。此時，主人公以一種非常難以理解以及略微具有恐懼的心理看著這兩家的四腳蛇以較為快速的方式生長，偶然間，主人公了解到，四腳蛇不僅能夠?qū)⑷飧钕聛硎秤?，而在將它騎在身上時，還能夠具有忘掉不愉快事情的功能，在疲勞緩解以及心情放松方面具有著較好的功效。而在騎四腳蛇的過程中，主人公同平野內(nèi)、真鍋女士之間的友誼得到了真正的鞏固，并將鄰里以及家庭間存在的瑣事都拋到了九霄云外。在這篇作品當中，看上起其貌不揚、甚至很奇怪的蛇，即如同《踩蛇》當中的蛇以及《神靈》當中的熊一樣，在對人心靈進行撫慰的情況下對人同人之間的關系起到了積極的粘合作用。

《不放開你！》則是通過對一個美麗童話的改寫對人類所具有的貪婪之心進行刻畫。在該故事當中，主人公同榎本以一種較為坦然的姿態(tài)接受美人魚的出現(xiàn)，并將其養(yǎng)在了家中。這個漂亮的美人魚對人們心中的欲望進行了引誘，榎本同主人公先后被其迷惑了心智，在猛然意識到人類所具有的欲望同美人魚所說的 “不放開你！”一樣之后，兩者最終將其送回了大海。對于美人魚來說，其是存在于傳說當中的生物，在該作品當中，即通過實體的方式，人類意識到需要控制好自己的欲望。

2 風格原因

可以說，川上弘美這種對于異化生物所具有的駕輕就熟的駕馭感，同其大學時代所就讀的生物專業(yè)具有著十分密切的聯(lián)系，即在對動物相關習性具有充分了解的基礎上使其能夠較好的把相關內(nèi)容應用在作品當中。同時，其從小就接觸以及創(chuàng)造文學作品，在文學功底方面具有扎實、深厚的特征，這部分情況的存在，則使其作品當中所創(chuàng)作的異化生物在使人感到驚奇的同時，也會給人以一種理所應當?shù)母杏X，而不會從中感覺十分的突兀。尤其是在現(xiàn)代都市不斷發(fā)展的過程當中，也在此過程當中形成了一批具有明顯孤獨心理特征的人，對于這部分人來說，其只能通過養(yǎng)寵物的方式對心中所具有的孤獨進行排解。在文學作品創(chuàng)作當中，川上弘美將日本當時人們的這種生存現(xiàn)狀進行了文學化處理，即在文字當中使人感受到一定的安慰，而這也可以說是川上弘美早期作品當中出現(xiàn)有較多動物形象的重要原因。最后，其通過異化形象方式的應用，即從時間以及空間的角度實現(xiàn)全方位的掌控，即不再按照常人思維出牌的情況下獲得一種以奇致勝的效果。而對于這種異化情況來說，也可以將其視為陌生化的一種方式，即從生物的視角入手將人類已經(jīng)習以為常的行為與思想以初次審視的方式使人從中獲得一種新鮮感，且能夠在此過程中以理性的方式分析人性的優(yōu)劣。對于該種“怪異、荒誕”的寫作手法來說，其更多地在川上弘美早期作品當中體現(xiàn)，在變化多端、想象力豐富女作家成為日本文壇主要力量的時代，日本女星文學的柔軟、不斷變化其是主要的特征。

3 結(jié)語

同卡夫卡一樣，川上弘美的作品也受到了很多人的歡迎，不僅受到本地讀者的喜愛，且其很多作品也具有中文的版本，并因此被我國的讀者所熟知，其文字筆調(diào)清淡、文字婉轉(zhuǎn)，呈現(xiàn)出了一種卡夫卡式荒誕。在其作品當中的異化主角指引下，讀者即能夠以一種超乎想象、不可思議的方式進入到作品的世界當中，獲得別樣的閱讀體驗。

[1]戴玉金.走進川上弘美的幻想世界——以作品《踏蛇》、《老師的提包》為例[J].嘉應學院學報,2010（10）:67-71.

[2]王佳音.川上弘美文學中的“異種生物”分析[J].時代文學(上半月),2011（8）:177-178.

[3]王佳音.恬靜而幽深的幻想世界——以《踏蛇》、《消失》為例試述川上弘美文學之魅力[J].時代文學(下半月),2011（7）:74-75.

[4]葉如祥.荒誕的真實,異化的悲哀——卡夫卡《變形記》的“現(xiàn)代性”主題再認識[J].長春理工大學學報:社會科學版,2012（1）:102-103.