譚明華

(河南牧業(yè)經(jīng)濟(jì)學(xué)院，河南 鄭州 450004)

試論《德伯家的苔絲》的敘事視角

譚明華

(河南牧業(yè)經(jīng)濟(jì)學(xué)院，河南 鄭州 450004)

作為敘事學(xué)研究領(lǐng)域的新方向，敘事視角備受廣大專家、研究者的關(guān)注。英國(guó)著名作家托馬斯·哈代的《德伯家的苔絲》采用了多重?cái)⑹乱暯牵蚱屏藗鹘y(tǒng)小說(shuō)敘事視角的局限性，形象地塑造了人物性格，促進(jìn)了故事情節(jié)發(fā)展，深刻地揭示了小說(shuō)的主題。從全知視角、人物有限視角、多重式人物視角等三個(gè)敘事視角類型，揭示敘事視角在人物塑造、主題渲染、情感表達(dá)等方面所起到的作用，希望能夠?yàn)閿⑹乱暯茄芯抗ぷ鳙I(xiàn)綿薄之力。

托馬斯·哈代；德伯家的苔絲；敘事視角

在20世紀(jì)以前西方傳統(tǒng)的文學(xué)批評(píng)中，小說(shuō)批評(píng)側(cè)重于作品的思想內(nèi)容、社會(huì)功能以及道德意義等方面，往往忽略了作品所采取的技巧。近些年來(lái)，不少專家、學(xué)者開(kāi)始關(guān)注敘事學(xué)領(lǐng)域。其中敘事視角是其關(guān)注的重點(diǎn)之一。敘事視角主要是指敘事者站在怎樣的角度上以何種方式來(lái)敘述小說(shuō)。同一故事從不同的觀察角度由不同的敘述者敘述出來(lái)，能給讀者完全不同的體驗(yàn)。敘事視角既是小說(shuō)的突出特征，也是作家的文學(xué)創(chuàng)作技巧。評(píng)價(jià)一部小說(shuō)的優(yōu)劣，除了要看小說(shuō)的故事情節(jié)是否精彩，還要看小說(shuō)的敘事視角能否將全文串聯(lián)起來(lái)。

《德伯家的苔絲》講述了苔絲在英國(guó)社會(huì)變遷中的各種遭遇，小說(shuō)問(wèn)世一百多年仍長(zhǎng)盛不衰，這與哈代十分巧妙地運(yùn)用了多重?cái)⑹乱暯敲懿豢煞帧Ｖ淌谏甑づ吭?jīng)在其著作《敘述學(xué)與小說(shuō)文體學(xué)研究》中明確將敘事視角分為零視角、內(nèi)視角、第一人稱外視角和第三人稱外視角。零視角即全知視角，在小說(shuō)《德伯家的苔絲》中作者除了運(yùn)用公認(rèn)的全知視角外，還運(yùn)用了人物有限視角、多重式人物視角(內(nèi)視角)。作品通過(guò)多次視角轉(zhuǎn)換，生動(dòng)形象地塑造了主人公的性格特征，展現(xiàn)了主人公所處時(shí)代的社會(huì)面貌，表達(dá)了作者對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)道德和法律的不滿。

1 零視角

零視角也就是全知視角，全知視角模式下的敘述眼光與敘事聲音是統(tǒng)一的。大多數(shù)情況下，小說(shuō)全知視角敘事的內(nèi)容與小說(shuō)沒(méi)有多大關(guān)系，而是由小說(shuō)故事之外的旁觀者敘述完成。敘述者掌握小說(shuō)的一切信息，知曉小說(shuō)主人公的過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)，對(duì)小說(shuō)主人公的命運(yùn)也了如指掌。敘述者在講述故事時(shí)，可以從任意角度觀察，從表面深入剖析人物的內(nèi)心世界。這種敘事方式便是傳統(tǒng)小說(shuō)采用的敘事模式，即全知視角敘述。在《德伯家的苔絲》中，全知視角得到了充分的運(yùn)用。尤其是在描述主人公苔絲生活所在地的地域風(fēng)貌與風(fēng)土人情時(shí)，作者運(yùn)用全知視角能夠讓讀者全方位地了解小說(shuō)背景，輕松、快速地投入到故事情節(jié)發(fā)展中，增加小說(shuō)的可信度與真實(shí)性。小說(shuō)故事發(fā)生在維多利亞時(shí)期，脫粒機(jī)的出現(xiàn)標(biāo)志著當(dāng)時(shí)的英國(guó)已經(jīng)步入工業(yè)社會(huì)，農(nóng)村自給自足的自然經(jīng)濟(jì)遭到瓦解，農(nóng)民失去了土地，流離失所，老無(wú)所依。主人公苔絲為了生存，一直處在惡劣的工作環(huán)境下，進(jìn)行著高強(qiáng)度的體力勞動(dòng)。然而苔絲一直保持樂(lè)觀向上的態(tài)度，努力、堅(jiān)強(qiáng)地活著。一方面，作者通過(guò)全知視角，真實(shí)、客觀地描述了主人公所處的惡劣生活環(huán)境，詮釋了主人公的悲劇命運(yùn)，使讀者在閱讀的過(guò)程中對(duì)苔絲寄予深深的同情和無(wú)限的悲憫。在描述苔絲的命運(yùn)遭遇時(shí)，作者用了大量的筆墨描寫苔絲在面對(duì)困境時(shí)的樂(lè)觀與堅(jiān)強(qiáng)，于是讀者對(duì)苔絲的敬佩與喜愛(ài)便油然而生；同時(shí)，作者也借此表達(dá)了對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)和資本主義的不滿與厭倦，并為小說(shuō)后面的故事情節(jié)發(fā)展埋下伏筆。另一方面，讀者通過(guò)全知視角敘事，全面了解維多利亞時(shí)期的社會(huì)經(jīng)濟(jì)面貌與世態(tài)風(fēng)情，對(duì)苔絲的悲劇命運(yùn)感同身受，并從中受到啟發(fā)。

運(yùn)用全知視角敘述，作者還能通過(guò)向讀者傳達(dá)信息，制造懸念，使小說(shuō)故事情節(jié)更加精彩。如小說(shuō)第四十七章“有一個(gè)人悄悄地從柵欄外走進(jìn)地里……他身著醫(yī)生式樣時(shí)髦的花呢衣服，手里擺弄著一根漂亮的手杖”。讀者跟隨著敘述者的腳步，目光從工人打麥的場(chǎng)景轉(zhuǎn)向走進(jìn)地里的這個(gè)人，產(chǎn)生了一系列的疑問(wèn)。這個(gè)人究竟是誰(shuí)？他為什么要來(lái)到這里？他和苔絲有什么關(guān)系，如此關(guān)注苔絲？在全知視角模式下，作為全知全能的敘述者，作者當(dāng)然清楚他是誰(shuí)，而將這個(gè)人物暫時(shí)隱瞞的原因是為了給小說(shuō)制造懸念，激發(fā)讀者的閱讀興趣。

然而全知視角也存在一定的缺陷，由于不同的人所站的立場(chǎng)不同，因而他們?cè)谡J(rèn)識(shí)、思考、情感等方面會(huì)有所偏差，從而導(dǎo)致一些敘述帶有偏見(jiàn)。

2 內(nèi)視角

2.1 人物有限視角

北大教授申丹女士認(rèn)為，全知敘事視角對(duì)文學(xué)作品有一定的傷害，而且會(huì)影響到讀者對(duì)作品的感知。因此許多主要采取全知敘事視角的小說(shuō)也會(huì)適當(dāng)?shù)卣{(diào)整作品的構(gòu)思及時(shí)進(jìn)行視角轉(zhuǎn)換，短暫地采用有限視角來(lái)敘述，有效避免這些不足。所謂“人物有限視角”是指敘述者在觀察故事的時(shí)候放棄了原來(lái)的全知視角，而是由故事中的人物所取代，以故事中的人物視角來(lái)觀察事物。在這種敘事模式下，觀察者大多數(shù)是小說(shuō)中的人物，通過(guò)人物感知來(lái)敘述事件，向讀者傳達(dá)人物所接收的信息和內(nèi)心活動(dòng)。有限視角不能像全知視角那樣，能夠知曉一切，將未來(lái)的事情也敘述出來(lái)。這些人物眼中的一切往往是他們所親歷的，正因?yàn)槿绱?，所敘述的事件具有一定的真?shí)性與可信度。所以有限視角敘事模式下，讀者和小說(shuō)的距離更接近了，營(yíng)造了一種和諧的氛圍。而對(duì)于故事中的其他人物，讀者和敘述者一樣在接觸的過(guò)程中留給讀者想象的空間，想象與猜測(cè)人物未來(lái)的發(fā)展情況。另一方面，通過(guò)人物有限視角的敘事，使小說(shuō)中的人物更加立體、形象。

在《德伯家的苔絲》中，作者主要采用了全知視角敘事，但是也會(huì)經(jīng)常借小說(shuō)主人公與次要人物的眼光來(lái)敘述。當(dāng)然，小說(shuō)更多的是運(yùn)用以主人公苔絲為視角的敘述方法。如小說(shuō)第三章、第五十章描述到苔絲回家，她的所見(jiàn)所聞都是以苔絲的視角進(jìn)行描述的。苔絲看見(jiàn)母親所住的房間里“有一線燈光”，燈光“忽明忽暗”，好像在對(duì)她“擠眉弄眼”一樣。而現(xiàn)在她能清楚地看到這個(gè)房子已經(jīng)修葺得煥然一新。通過(guò)這段描述，讀者能夠清晰地感受到苔絲家鄉(xiāng)的變化，體會(huì)主人公的心情，這比與小說(shuō)人物無(wú)關(guān)的全知視角更具感染力。

除了利用主人公的視角敘述故事外，作者也適當(dāng)?shù)赝ㄟ^(guò)次要人物的視角為我們敘述故事。這樣不但能夠保證故事敘述的客觀性，避免讓敘述者強(qiáng)如己見(jiàn)，而且進(jìn)一步豐富了小說(shuō)的主題內(nèi)涵。作者在小說(shuō)第三十五章將敘述者轉(zhuǎn)為一名鄉(xiāng)下人，展現(xiàn)了苔絲與克萊的戶外步行。這位鄉(xiāng)下人看著一對(duì)情人，一前一后，默不作聲，臉上滿是焦灼、愁悶，好像送殯一樣。通過(guò)這位鄉(xiāng)下人的眼睛看到他們好像送殯似的，暗示著苔絲與克萊最后不能在一起，而且可能會(huì)產(chǎn)生很嚴(yán)重的后果。申丹將這種視角稱為內(nèi)視角中人物的有限視角，通過(guò)這一視角轉(zhuǎn)換，讀者更貼近故事情節(jié)發(fā)展，卻與人物保持一定的距離，增強(qiáng)小說(shuō)故事的說(shuō)服力。

2.2 多重式人物視角

小說(shuō)《德伯家的苔絲》還運(yùn)用了多重式人物視角來(lái)敘述故事。在多重式人物視角中，故事的敘述者仍然是小說(shuō)中的人物，但是卻是將小說(shuō)中的同一件事由不同的人物站在自己的角度上去觀察。運(yùn)用多重式人物視角能夠幫助讀者通過(guò)同一件事人們的不同反應(yīng)和不同看法，更加全面地了解人物的性格特點(diǎn)，在觀察比較中展現(xiàn)作者的寫作意圖。同時(shí)，也能夠使讀者更深入地融入到小說(shuō)中，幫助讀者全面了解故事內(nèi)容，能夠明辨是非，有自己獨(dú)立的見(jiàn)解。作者在描寫人們對(duì)于血統(tǒng)的看法就采用了多重式人物視角。在維多利亞時(shí)期，仍保留著具有特別意義的貴族姓氏。老德伯菲以自己的血統(tǒng)為驕傲，認(rèn)為自己擁有著純正而高貴的德伯維爾血統(tǒng)，特蘭嶺只是一個(gè)分支所以血統(tǒng)不純正。對(duì)于斯托克來(lái)說(shuō)，德伯維爾只是他為了隱藏不可告人的過(guò)去而加上，他沒(méi)有感覺(jué)任何的自豪和驕傲。而苔絲對(duì)自己是否屬于德伯維爾世家沒(méi)有表現(xiàn)出多大的興趣，并且她很快地就忘記了這件事。但是為了博得克萊的好感與歡喜，她決定將自己是德伯維爾血統(tǒng)的事告訴他。然而令人好笑又具諷刺的是一直表示自己對(duì)名門世家的并不在乎甚至厭倦的克萊在知道苔絲是德伯維爾世家后裔后卻表現(xiàn)得非常高興。作者通過(guò)不同人物對(duì)血統(tǒng)的不同看法，展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)社會(huì)各色各樣的人物。尤其是苔絲和克萊看似與舊勢(shì)力相抗?fàn)?，但是?shí)際上他們?cè)诂F(xiàn)實(shí)、利益面前最終還是向世俗低頭，這也表明他們并非真正的新時(shí)代人物。讀者在閱讀過(guò)程中能作出自己的價(jià)值判斷，感受到作者對(duì)那個(gè)時(shí)代的無(wú)奈與悲哀。苔絲認(rèn)親事件同樣運(yùn)用了多重式人物敘事。通過(guò)這些不同人物的觀點(diǎn)與看法，讓讀者能夠明辨是非，全面認(rèn)識(shí)這些人物的性格特點(diǎn)。如苔絲的堅(jiān)強(qiáng)、樂(lè)觀與善良，苔絲父母的軟弱與無(wú)能，以及當(dāng)時(shí)金錢至上的社會(huì)風(fēng)氣等。

苔絲認(rèn)親事件同樣運(yùn)用了多重式人物敘事。故事展現(xiàn)了苔絲，她的父母、弟弟妹妹，酒館老板以及一個(gè)上了年紀(jì)的酒鬼等對(duì)該事件的不同看法。小說(shuō)通過(guò)多重式人物視角全方位地描述同一事件、同一事物，幫助讀者從不同的角度來(lái)了解小說(shuō)內(nèi)容，了解事件的真相。這樣讀者便能對(duì)人物的道德水準(zhǔn)作出客觀的判斷，從而把握小說(shuō)的基本內(nèi)容，領(lǐng)悟作者所要傳達(dá)的思想感情。

3 結(jié)語(yǔ)

華萊士·馬丁曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“很多情況中，如果視點(diǎn)被改變，一個(gè)故事就會(huì)變得面目全非甚至無(wú)影無(wú)蹤了?！痹跀⑹滦宰髌分校暯堑倪x擇影響到作品的整體效果與藝術(shù)魅力，因而采取何種敘事視角成為小說(shuō)創(chuàng)作重要的手段之一。作者在《德伯家的苔絲》中采用了多種視角，以零視角為主，多次轉(zhuǎn)換為內(nèi)視角，讓讀者跟隨敘述者的眼光來(lái)觀察世界，深刻地塑造人物形象，增加了小說(shuō)的可信度。同時(shí)，也拉近了讀者與小說(shuō)人物的距離，為讀者提供了多視角的閱讀空間，給讀者一個(gè)立體形象的故事世界，從而極大地調(diào)動(dòng)了讀者的閱讀興趣。

[1]胡亞敏.敘事學(xué)[M].武漢：華中師范大學(xué)出版社,2004.

[2]馬靜.《德伯家的苔絲》中的空間權(quán)利與空間敘事結(jié)構(gòu)的解讀[J].青春歲月,2011(14).

[3]郝銳.淺析小說(shuō)《德伯家的苔絲》中張力的運(yùn)用[J].延安職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2012(1).

[4]魏蔡連.論哈代《德伯家的苔絲》的悲劇性敘事藝術(shù)[J].芒種,2013(7).

責(zé)任編輯：李增華

The Narrative Perspective onTessofthed’Urbervilles

TAN Ming-hua

(Henan Animal Husbandry Economy Institute，Zhengzhou 450004，China)

As a new direction in the field of narrative research, narrative perspective has attracted the attention of experts and researchers. The famous British writer Thomas Hardy’s novelTessofthed’Urbervillesuses multiple narrative perspective, break the limitations of the traditional narrative perspective, the character image, promote the development of the story, reveals the theme of the novel. This article talks mainly from the omniscient perspective, the limited perspective, multiple characters perspective reveals the fact that characterization, theme rendering, emotional expression plays an important role, I hope to be able to work from the perspective of narrative contribute.

Thomas Hardy;Tessofthed’Urbervilles; narrative perspective

10.3969/j.issn.1674-6341.2017.01.055

2016-01-11

譚明華(1982—)，女，河南鄭州人，碩士，講師。研究方向：英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)、英語(yǔ)教育學(xué)。

I0-03

1674-6341(2017)01-0150-02