摘 要：故宮博物院所藏清代《十駿馬圖冊》是法國籍傳教士兼宮廷畫師王致誠的作品，描繪了清乾隆皇帝所喜愛的十匹駿馬形象。與同時期外籍傳教士兼宮廷畫師郎世寧相似，同具西方美術(shù)背景和經(jīng)歷的王致誠，其作品也兼具中西方的風(fēng)格和特點，有“中體西用”的藝術(shù)風(fēng)格，也是中國美術(shù)史中十分獨特的一類作品。筆者在研讀本作和其他同類作品后，試撰文簡述清《十駿馬圖冊》的藝術(shù)風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：清代；十駿馬圖冊；藝術(shù)；風(fēng)格；初探

故宮博物院所藏的清代《十駿馬圖冊》是法國籍傳教士兼宮廷畫師王致誠的作品，描繪了清乾隆皇帝喜愛的十匹駿馬形象，圖冊共十幅，每幅繪制一匹駿馬。王致誠是出生于法國的傳教士、自幼接受過西方藝術(shù)和科學(xué)技術(shù)的教育，在加入耶穌會后被委派來中國傳教。與郎世寧等歐洲傳教士一樣，王致誠很快發(fā)現(xiàn)在君主專制下的中國傳播上帝福音并不容易，不可以像鴉片戰(zhàn)爭之后的近代傳教士那樣自由傳教，于是他也如郎世寧那樣進入宮廷成為畫師，并與郎世寧有過共事經(jīng)歷；共同的出身、知識背景和共事等因素，促使他們在藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格上相互影響、有所趨同，王致誠在中國宮廷的繪畫作品也如郎世寧一樣，具有“中體西用”的特點，即中國筆墨中國內(nèi)容和西方構(gòu)圖表現(xiàn)技法的結(jié)合，是中國美術(shù)史中風(fēng)格獨特的一類作品?！妒E馬圖冊》是王致誠的主要作品之一，筆者在研讀本作品及其他同類作品后，試撰文對清《十駿馬圖冊》的藝術(shù)風(fēng)格進行淺要分析。

一、清《十駿馬圖冊》的藝術(shù)表現(xiàn)淺談

中國美術(shù)史上以花鳥、人物為題材的作品很多，以駿馬為主角的畫作相對較少。究其源，古代馬匹作為交通工具，多為官方使用，普通文人士大夫階層的家庭或周圍未必有馬和馬車可供觀摩，即便有也未必為俊美名貴的馬匹；而購置觀摩花鳥的成本較低，故花鳥題材的繪畫作品較多，兩宋畫院的作品多為花鳥題材，影響深遠。人物題材繪畫自不必多說，惟獨以馬匹為主角入畫的作品，多見于盛世，如唐代有《百馬圖》長卷，唐人韓干有《照夜白》圖傳世，是以描繪唐玄宗的名貴座駕為主角的著名畫作；而民國時徐悲鴻的寫意力作《奔馬圖》，成為了當(dāng)時中國人民在內(nèi)憂外患中奮起抗?fàn)幍木駥懻?，曾激勵了幾代中國人，影響深遠。清乾隆年間國力昌盛，且乾隆皇帝本人喜好珍寶異獸，是著名的收藏家和藝術(shù)愛好者，有實力獲得西域的名貴馬匹并命畫師繪制，以為盛世氣象之展示和陪襯。在此背景下由宮廷畫師繪制的《十駿馬圖冊》，就具有了非同一般的身份和氣場。《十駿馬圖冊》中所描繪的名貴馬匹，曾多見于乾隆時期的其他宮廷畫作中，有如《哈薩克獻馬圖》中交代了部分名貴馬匹的來歷，郎世寧作《大閱鐵甲騎馬圖》中的乾隆帝座駕即《十駿馬圖冊》中所描繪的名馬之一；至于其他行樂圖、風(fēng)俗畫和描繪重大政治歷史事件畫作中所出現(xiàn)的乾隆帝所擁有的各種名貴馬匹形象就更多了。有了曾在如此多其他宮廷畫作中出現(xiàn)、擔(dān)任配角的經(jīng)歷，當(dāng)王致誠奉命以《十駿馬圖冊》的形式，將皇上心愛的馬匹單獨繪制成冊、以主角姿態(tài)出現(xiàn)時，就不至于讓人感到突兀了。

從《十駿馬圖冊》的藝術(shù)表現(xiàn)效果來說，所有作品風(fēng)格一致，前景背景層次分明。具體而言，馬匹作為前景是一種表現(xiàn)效果，而環(huán)境作為背景又是另一種表現(xiàn)手法。馬匹的色彩和整體造型是中國化的，但使用了西方繪畫的表現(xiàn)技法，凸顯了身體的層次體積感，毛發(fā)肌理豐富，造型線條不甚明朗；馬匹沒有陰影，以最大限度展示其完整造型，這是中國式美術(shù)作品的表現(xiàn)和欣賞習(xí)慣；而背景中的山石樹木小徑則是典型的中國畫表現(xiàn)，造型線條明朗、色彩簡潔低調(diào)質(zhì)樸，渲染自然，有力襯托了前景中的馬匹形象。前背景中西合璧的藝術(shù)表現(xiàn)形式，在中國美術(shù)作品中并不多見，可見王致誠《十駿馬圖冊》的獨特地位。

二、清《十駿馬圖冊》的藝術(shù)風(fēng)格評析

與西方自十八世紀(jì)以來崇尚繁冗浮華裝飾效果的巴洛克、洛可可風(fēng)格之流行相對應(yīng)，中國統(tǒng)治階層和上層社會在清乾隆年以來也開始迷戀繁冗浮華的裝飾手法，這點在清式家具的繁復(fù)鏤刻、服飾紋樣的繁雜織繡、瓷器圖案的繁冗堆疊等制作表現(xiàn)領(lǐng)域中尤為明顯，這種繁冗浮華的病態(tài)性審美對繪畫領(lǐng)域也稍有影響，如清代后期的繪畫如容像者，常見繁冗的裝飾圖案之堆砌。但從《十駿馬圖冊》看來，當(dāng)時的宮廷畫師王致誠尚未傾向于這股浮華艷麗之風(fēng)，十幅馬匹的寫真畫面簡約雅致、敷色細膩明艷但不浮華，背景中的山石、松樹，小徑也層次分明，渲染到位，在簡單的構(gòu)圖中將主次要內(nèi)容元素表達清晰準(zhǔn)確?！妒E馬圖冊》的整體藝術(shù)風(fēng)格是中西合璧但非簡單湊合，純中國化的場景元素和具有西方技法表現(xiàn)的主角間構(gòu)圖工整、融合自然。鑒于清朝時宮廷收藏有大量歷代名畫可供觀摩，故宮廷畫師們的創(chuàng)作自然是有一定優(yōu)厚條件的，說《十駿馬圖冊》兼收并蓄、融古貫今當(dāng)不為過。

三、結(jié)語

清《十駿馬圖冊》由外籍畫師創(chuàng)作，具備中西方繪畫藝術(shù)的特征，在中國美術(shù)史中是一類十分獨特的作品。筆者在仔細研讀作品后謹撰文淺析其藝術(shù)風(fēng)格，或有觀點片面和行文不周之處，盼得各路方家指正，以期提高藝術(shù)鑒賞水平。

參考文獻：

[1]張麗.郎世寧“中體西用”的繪畫表現(xiàn)風(fēng)格初探[J].文藝生活，2016年11月中.

[2]張麗.淺議明《王瓊事跡圖冊》的表達方式和表現(xiàn)技法[J].青年時代，2016年12月下.