張婷婷

摘 要：“作個(gè)才人真絕代，可憐薄命做君王”，這是清代詩(shī)人郭麟對(duì)宋徽宗的評(píng)價(jià)。政治上，宋徽宗昏庸不堪，荒淫無(wú)道，但他的藝術(shù)造詣極高，詩(shī)書畫印樣樣精通，而這些成就了徽宗一代巨匠的地位。

關(guān)鍵詞：宋徽宗；藝術(shù)家；畫院；瘦金體

宋徽宗趙佶（1082-1135），宋神宗第十一子，宋朝第八位皇帝，畫家，書法家。執(zhí)政25年，國(guó)家傾覆，后被俘客死異邦，終年54歲。

政治上，宋徽宗昏庸不堪，無(wú)所作為，但他在藝術(shù)上的成就卻是極大的。宋徽宗在書畫藝術(shù)上有極深的造詣，他才華橫溢，琴棋書畫無(wú)所不精。在繪畫方面，他設(shè)立畫院，開畫學(xué)，培養(yǎng)了大批畫家，同時(shí)開創(chuàng)了中國(guó)花鳥畫創(chuàng)作的新時(shí)代；在書法方面，他首創(chuàng)“瘦金體”，至今無(wú)人能比。值得一提的是，宋徽宗將“詩(shī)書畫印”合為一體，是“詩(shī)書畫印”一體化技術(shù)的奠基人，對(duì)后世“詩(shī)書畫印”的發(fā)展起了推動(dòng)和決定作用。

一、興畫學(xué)

北宋時(shí)期的文學(xué)藝術(shù)昌盛，加上宋徽宗自身藝術(shù)造詣高深，并對(duì)藝術(shù)極為重視，這就為“畫學(xué)”的創(chuàng)建提供了重要的基礎(chǔ)。徽宗建立了正規(guī)的美術(shù)教育機(jī)構(gòu)——“畫學(xué)”，是我國(guó)乃至世界上的第一個(gè)正規(guī)美術(shù)教育機(jī)構(gòu)?！爱媽W(xué)”有獨(dú)立的招生和教學(xué)體系。畫學(xué)興起的原因在于：首先，宋代的市民文化大大推進(jìn)了經(jīng)濟(jì)繁榮，此時(shí)的繪畫活動(dòng)不再是豪門貴族的專利，普通百姓也參與進(jìn)來(lái)；其次，徽宗對(duì)藝術(shù)極其熱愛和重視，北宋宮廷畫院至此處于鼎盛繁榮階段?；兆趯媽W(xué)正式納入科舉考試中，以此招攬?zhí)煜庐嫾遥囵B(yǎng)了大批繪畫人才，如李唐、王希孟等。由此可見，宋徽宗是成功的藝術(shù)教育家，成功的組織者，對(duì)繪畫的發(fā)展影響深遠(yuǎn)，對(duì)美術(shù)教育的發(fā)展產(chǎn)生了極其重要的作用。

二、興工筆

工筆畫始于唐，成熟于五代，鼎盛于兩宋。至徽宗時(shí)期，畫學(xué)興起，再加上徽宗本人的參與，工筆畫盛極一時(shí)，形成了“宣和體”畫風(fēng)，成就了“宣和畫院”的輝煌?；兆诘墓すP畫觀察入微，要求嚴(yán)謹(jǐn)，注重寫生，在創(chuàng)作的時(shí)候能夠吸取名家之長(zhǎng)并且能靈活運(yùn)用，在構(gòu)圖、造型等方面都別具一格，與眾不同。從徽宗的《芙蓉錦雞圖》《瑞鶴圖》等作品中不難看出其用筆精細(xì)、準(zhǔn)確。這種強(qiáng)調(diào)工筆精細(xì)刻畫的特點(diǎn)，大大推動(dòng)了工筆畫的發(fā)展。

三、詩(shī)書畫印相結(jié)合

宋代以前的繪畫幾乎就是單獨(dú)的“畫”，畫家不署名不落款，即使有題畫詩(shī)也并非寫在畫面上。到了宋代，文人士大夫開始在畫上書寫詩(shī)句或題詞，此時(shí)，詩(shī)和畫開始結(jié)合?；兆陂_創(chuàng)了詩(shī)畫結(jié)合的先例，在《瑞鶴圖》中，詩(shī)詞已然成為畫面的組成部分，詩(shī)詞與畫面意境相輔相成。而徽宗的《芙蓉錦雞圖》右邊空白處的詩(shī)詞合理布局，巧妙地成為構(gòu)圖的一部分，畫中有詩(shī)，詩(shī)中有畫。在當(dāng)時(shí)，這是一種大膽的嘗試和創(chuàng)新，逐漸成為中國(guó)文人畫的審美標(biāo)準(zhǔn)之一。在創(chuàng)作時(shí)，徽宗巧妙地將這些組合在一起，形成了中國(guó)畫獨(dú)有的藝術(shù)形式。直到今天，國(guó)畫仍然講究詩(shī)書畫印相結(jié)合，這也是中國(guó)畫特有的表現(xiàn)形式。

四、創(chuàng)“瘦金體”

徽宗不僅擅長(zhǎng)繪畫，在書法上也極富造詣。他在唐代書法家褚遂良、薛曜字體的基礎(chǔ)上，對(duì)唐楷進(jìn)行改造，獨(dú)創(chuàng)“瘦金體”?；兆讵?dú)具特色的書法藝術(shù)與本人的氣質(zhì)風(fēng)格完全融合，運(yùn)筆犀利挺勁，筆道細(xì)瘦又不失彈力，字體多呈長(zhǎng)方形，中宮內(nèi)斂，四面散開，融書法和畫法為一體。徽宗的作品中，題詩(shī)句、題跋、署名都用“瘦金體”書寫，這與其作品風(fēng)格一致。徽宗不僅精通楷書，草書也很精妙，從現(xiàn)藏于遼寧省博物館的《草書千字文》不難看出。

五、結(jié)語(yǔ)

徽宗政治上昏庸無(wú)能，政治生涯灰暗而短促，令百姓深受金人欺辱，最終國(guó)家覆亡。但作為藝術(shù)家，他對(duì)藝術(shù)的那份虔誠(chéng)和執(zhí)著，也是無(wú)人能及的?；兆谝簧跁?，在書畫藝術(shù)上的造詣極其深厚，在中國(guó)書畫藝術(shù)的發(fā)展中起中流砥柱的作用，在中國(guó)藝術(shù)史上功不可沒(méi)。只是，他生不逢時(shí)，最終成為歷史的犧牲品?；蛟S，他真的不適合做皇帝。如果徽宗沒(méi)有登上帝位，只是癡迷于書畫藝術(shù)，醉心于書畫創(chuàng)作，那他應(yīng)該會(huì)成為與王羲之、顏真卿、柳公權(quán)齊名的書畫家吧?！吨腥A藝術(shù)通史》這樣評(píng)論徽宗：才情最高，藝能最多?？梢?，徽宗的才情以及他的藝術(shù)天賦和才能都是極高的，著實(shí)影響了中國(guó)書畫甚至是文化的發(fā)展。

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