黃金雷

摘 ? ?要： 作為美國后現(xiàn)代主義的代表作家之一，E. L. 多克特羅在小說《拉格泰姆時代》中推翻了傳統(tǒng)的線性敘事模式，通過使用一系列后現(xiàn)代主義寫作手法及對音樂、繪畫和電影藝術(shù)的模仿，構(gòu)建了一個空間化的小說文本。這種風(fēng)格與約瑟夫·弗蘭克的敘事空間理論指向十分吻合。

關(guān)鍵詞： 《拉格泰姆時代》 ? ?空間敘事 ? ?后現(xiàn)代主義

一、引言

埃德加·勞倫斯·多克特羅（Edgar Lawrence Doctorow）是當(dāng)代美國文學(xué)界后現(xiàn)代小說家中的佼佼者。在代表作《拉格泰姆時代》中，他通過使用一系列后現(xiàn)代主義寫作手法及對音樂、繪畫和電影藝術(shù)特性的模仿，構(gòu)建了一個獨特的空間化敘事文本。本文運用美國文學(xué)批評家約瑟夫·弗蘭克的敘事空間理論對《拉格泰姆時代》空間化敘事進行分析。

敘事空間理論在二十世紀(jì)的西方文學(xué)批評界中扮演著重要角色。美國著名文學(xué)批評家、普林斯頓大學(xué)比較文學(xué)教授約瑟夫·弗蘭克于1945年首次提出了小說空間形式的理論，初步建立起了一個新的小數(shù)理論典范。他認(rèn)為，所謂“空間形式”就是“與造型藝術(shù)里出現(xiàn)的發(fā)展相對應(yīng)的…… 文學(xué)補充物。二者都試圖克服含在其結(jié)構(gòu)中的時間因素”。現(xiàn)代主義小說家都把他們的對象當(dāng)做一個整體表現(xiàn)，其對象的統(tǒng)一性不是存在于時間關(guān)系中，而是存在于空間關(guān)系中;正是這種統(tǒng)一的空間關(guān)系導(dǎo)致了空間形式的發(fā)生。從創(chuàng)作主體的角度來看，二十世紀(jì)的作家表現(xiàn)出了對時間和順序的棄絕、對空間與結(jié)構(gòu)的偏愛。它們在同一時間里展開了不同層次上行動和情節(jié)。為此，他們來回切斷了同時發(fā)生的若干不同的行動和情節(jié)，取消了時間順序，中止了敘述時間流動。對此，弗蘭克提出了一個重要的創(chuàng)作批評概念——“并置”。它是指在文本中并列地置放那些游離于敘述過程之外的各種意象和暗示、象征和聯(lián)系，使它們在文本中取得連續(xù)的參照與前后參照，從而結(jié)成一體。

二、《拉格泰姆時代》的空間化敘事

后現(xiàn)代小說中用來獲得空間形式的方法很多。在傳統(tǒng)敘事文本中，故事情節(jié)往往遵照清晰的時間先后順序發(fā)展。然而，在后現(xiàn)代小說中，由于作者使用了一系列如并置、倒敘、閃回、重復(fù)等手法，傳統(tǒng)線性敘事模式被打破，時間維度被大大削弱，而令小說呈現(xiàn)出空間化的傾向。

（一）對時間維度的弱化

多克特羅在創(chuàng)作中對拉格泰姆音樂的模仿削弱了《拉格泰姆時代》敘事的時間維度。小說以一種流行于二十世紀(jì)初期美國黑人音樂命名的?！扒蟹帧保╯yncopation）是這種音樂的顯著特征。切分音是一個相同音高的音符同時出現(xiàn)并結(jié)合在強拍或次強拍和弱拍上，因此導(dǎo)致樂曲進行中強拍和弱拍易為位，強拍變成弱拍，或弱拍變成強拍，叫做切分音。通常，鋼琴彈奏者右手彈奏出變化無常的切分旋律，同時左手以沉穩(wěn)的低音伴奏。小說《拉格泰姆時代》正如同一曲拉格泰姆，充滿了主題的切分?！独裉┠窌r代》表現(xiàn)的是一個繁榮發(fā)展的時代。那時，各國移民懷揣“美國夢”蜂擁而來尋找希望和機會，福特發(fā)明了裝配汽車的流水線，生產(chǎn)效率因而大大提高。隨著新事物的層出不窮，種種危機暗潮洶涌（陳世丹，333）。階級矛盾、貧富懸殊、勞資糾紛、種族歧視、無政府主義思想蔓延等社會問題都作為主題在小說中得到了體現(xiàn)。這些主題都以切分的方式在小說中交織在一起。

“切分”導(dǎo)致了多重故事情節(jié)和場景的并置。不僅擾亂了故事發(fā)展的時間順序，而且使得很多場景、情節(jié)發(fā)生的時間十分模糊?！独裉┠窌r代》基本上是圍繞三個生活在美國的家庭——白人中產(chǎn)階級家庭、歐洲猶太移民家庭和黑人家庭展開的。此外，小說還將許多真實的歷史人物，如弗洛伊德、J·P·摩根、亨利·伏特、哈利·胡迪尼、伊夫林·內(nèi)斯比特、艾瑪·戈德曼、斯坦福·懷特、德萊塞等和一些真實的歷史事件融入虛構(gòu)的故事之中。小說并未分別講述這些家庭和人物的故事，而是通過并置手法和不斷的場景切換將他們的故事交織在了一起。雖然小說的故事時間跨度是十五年（1902年到1917年），但是大部分情節(jié)都發(fā)生在1908年到1910年，因此，很多事件和場景是同時發(fā)生的。例如，在1908年的一個下午，當(dāng)哈利·胡迪尼因為交通事故與“父親”、“母親”結(jié)識時，母親的弟弟正獨自徜徉的海邊，想念著他的理想情人伊夫林·內(nèi)斯比特，而此時，伊夫林卻要去監(jiān)獄探視她的丈夫哈利·K·索爾，還要每天演練為其丈夫開脫罪責(zé)的證詞。“恰逢此時，在美國歷史上小說家希爾多·德萊塞正悶悶不樂，因為他的小說《嘉莉妹妹》遭受到評論界的差評，擺在書架上無人問津。他也因此失業(yè)在家，落得身無分文，感到羞愧難當(dāng)且無臉見人”（多克特羅，23）。因為涉及人物和事件眾多，事件跨度較大，作者在敘事過程中并沒有分別逐一地詳述所有事件的始末，而是選取了故事較為集中的幾個時間段，采用了并置的手法敘事。這使得故事時間仿佛被延長，事件的先后順序被打亂和模糊化。

除了情節(jié)的并置外，“閃回”的手法也起到了削弱敘事時間維度的作用。在《拉格泰姆時代》中，情節(jié)的閃回使得故事時間不斷前后跳躍并碎片化。比如，在小說第二章里，故事時間已經(jīng)發(fā)展到1908年六月份“父親”起航并開始了他的北極探險旅行的時候，而在接下來的第三章里，事者的視線落在了紐約平民區(qū)時候，故事時間又回到了“麥迪遜廣場謀殺案”尚未發(fā)生而且猶太“爸爸”的家庭還未破裂的時候。再如小說的第四章和第九章的故事時間都分別與其之前章節(jié)的故事時間斷裂開來，并回到更早的時間點。這些閃回令整部小說故事的時間線索變得不再清晰。

（二）對視覺藝術(shù)的模仿

除了對拉格泰姆音樂的模仿和后現(xiàn)代手法的使用外，《拉格泰姆時代》還體現(xiàn)出了繪畫和電影的藝術(shù)特征。這些特征更強化了小說的空間化。

《拉格泰姆時代》表現(xiàn)出了明顯的繪畫藝術(shù)特點。弗蘭克說過：“小說的空間形式經(jīng)常被比做現(xiàn)代印象主義畫作?！保‵rank 27）印象派畫家認(rèn)為，景物在不同的光照條件下有不同的顏色，他們的使命便是忠實地刻畫在變動不居的光照條件下的景物的“真實”，這種瞬間的真實恰恰就是一種轉(zhuǎn)瞬即逝的“印象”。印象派畫家把這種“瞬間”永恒地記錄在了畫布上。《拉格泰姆時代》正如一幅印象派畫作，記錄了那個時代不同身份和地位的人們的瞬間的影像。如失業(yè)在家的作家德萊塞，在街頭偶遇正在剪影的伊夫林和小姑娘的弗洛伊德、榮格和弗倫茲等。作者只用了寥寥幾筆就將這些人物的瞬時精神面貌勾勒出來。被如此描述的還有很多其他一閃而過式的人物，如威廉·霍華德·塔夫脫總統(tǒng)、弗朗茨·斐迪南大公、洛克菲勒、卡耐基、哈里曼等。

小說的圖畫特性主要體現(xiàn)在小說的場景和意象等方面的共時性。共時性主要是由并置手法實現(xiàn)的。其中，意象和場景的并置是主要能夠體現(xiàn)小說圖畫特征的手段。例如，在小說的第一章里有描寫“母親的弟弟”獨自徜徉在海灘的場景。一系列并置的意象如薄霧、潮水、足印、海貝、夕陽、海鷗、草叢及遠(yuǎn)處的街車等共同構(gòu)成了一幅圖畫。它從人們觀賞一幅畫的習(xí)慣入手，先描述畫面主體——“母親的弟弟”的動作，又描述了近處的景物，最后是遠(yuǎn)處的背景。整部小說也是如此。大量并置著的場景和意象共同構(gòu)成了一幅全景畫。

除了共時性以外，強烈的明暗反差是小說的圖畫特征的重要方面。小說中明暗面的對比體現(xiàn)在小說中大量存在著二元對立特征或反差的人物、意象、場景和主題上。如上層社會和下層社會的并置、資本家和工人階級的并置、白人與黑人的并置、政府機構(gòu)與無政府主義者的并置及男人和女人的并置等。小說通過一系列具有強烈反差的并置形成繪畫藝術(shù)中的明暗對比。因為具有繪畫藝術(shù)特征，《拉格泰姆時代》猶如一幅壯闊的時代畫卷，給讀者留下無窮的想象空間。

此外，在電影式的敘事中還夾雜著新聞短片。在二十世紀(jì)早期，影劇院在放映電影正片之前通常會先放映一段紀(jì)實新聞記錄短片。這一特點也在《拉格泰姆時代》得到了體現(xiàn)。例如：“就在這個時期，一個叫雅各布·里斯的不知疲倦的報社記者和改革家寫文章說，需要為窮人解決住房困難……里斯將曼哈頓地區(qū)少數(shù)民族的人口分布制成彩色地圖。暗灰色代表猶太人——這是他們喜歡的顏色，里斯說。紅色代表黝黑的意大利人。藍色代表精明節(jié)儉的德國人。黑色是屬于非洲人的。綠色屬于愛爾蘭人。黃色屬于像貓一樣整潔的中國人，他們被激怒時，性格也像貓一樣狡黠、兇殘。芬蘭人、阿拉伯人、希臘人等，也都有各自的顏色，里斯大聲說道，像一條用大大小小的花布塊縫成的花被，一條各色人種的花被！” （多克特羅，16）這段話仿佛是一段配有畫面的紀(jì)錄片的解說詞。這正是對電視新聞片的模仿。還有，在小說第10章里有關(guān)皮爾里的北極探險的內(nèi)容雖然是通過“父親”的視角敘述的，但是讀起來卻像是由專業(yè)記者撰寫的電視新聞稿。這些電影手段不但極大地豐富了小說的內(nèi)容，加深了小說的現(xiàn)實意義，而且賦予了小說電影的畫面感和空間感。

三、結(jié)語

《拉格泰姆時代》被認(rèn)為是多克特羅小說創(chuàng)作中的一次突破性。作者用創(chuàng)新的寫作手法為讀者展現(xiàn)了一幅二十世紀(jì)初美國社會的全景畫。通過對一系列后現(xiàn)代主義創(chuàng)作手法如非線性、并置、拼貼、蒙太奇等及對音樂、繪畫和電影的模仿，構(gòu)造出了一個空間化了的小說文本。這正是小說作者期待的效果。通過這樣一個文本多克特羅生動地再現(xiàn)了一段真實的歷史時空。敘事空間理論不但為讀者全面理解小說《拉格泰姆時代》提供了一個新視角，更有助于讀者賞析這部后現(xiàn)代小說的獨特藝術(shù)風(fēng)格。

參考文獻：

[1]Doctorow，E. L. Ragtime. New York： Bantam，1975.

[2]Frank，J. Spatial Form in Modem Literature. Sewanee Review，1945.53，221-240.

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