文/楊金莉

電視舞蹈選秀節(jié)目發(fā)展的問題與出路

文/楊金莉

2013年開始，大量的優(yōu)秀國外真人秀綜藝節(jié)目被引入我國，中央電視臺的《舞出我人生》、浙江衛(wèi)視的《舞林爭霸》、東方衛(wèi)視《奇舞飛揚》等多達十余檔同類節(jié)目擠爆熒屏。但是，這種移花接木式的發(fā)展在本土化實踐中逐漸暴露出同質(zhì)化嚴重、創(chuàng)新不足、作秀大于選秀等問題，嚴重限制了電視舞蹈選秀節(jié)目的良性發(fā)展。對此，如何抓住時代發(fā)展機遇，采取有效措施解決實際問題，已經(jīng)成為電視舞蹈選秀節(jié)目需要深入思考的問題。

電視舞蹈選秀節(jié)目發(fā)展的問題

泛娛樂化時代，隨著受眾審美觀念和收視習慣的改變，電視綜藝節(jié)目的傳播語態(tài)也發(fā)生了巨大變化，無論是收視率第一的理念束縛，還是大眾化傳播的弊端，或者是本土化創(chuàng)新的缺失，都成為電視舞蹈選秀節(jié)目發(fā)展的現(xiàn)實問題。

以收視率為導向，走煽情爛俗路線。這是電視舞蹈選秀節(jié)目最廣為觀眾詬病的地方，也是所有選秀類節(jié)目的通病。為了迎合受眾，一些節(jié)目打煽情牌，過分強調(diào)參賽者的人生經(jīng)歷，甚至偽造參賽者的悲慘事跡從而賺取高收視率。這也導致參賽者忽視對舞蹈藝術的熱愛與追求，將節(jié)目作為曝光自己，贏取關注度，一夜成名的捷徑。這從根本上影響了節(jié)目的走向，也造成了業(yè)界的惡性競爭，不利于節(jié)目的健康發(fā)展。

娛樂過度，文化表達不夠。舞蹈藝術由于其專業(yè)性而屬于小眾藝術。而電視作為大眾媒介，其中的一個重要的功能就是娛樂。用電視綜藝的形式向大眾展示舞蹈藝術是一個很好的途徑，但是這也容易造成電視舞蹈選秀藝術性不足娛樂化過度的局面。

明星效應過重，人文關懷流失。

普通觀眾缺乏專業(yè)的舞蹈鑒賞能力，而專業(yè)的舞蹈家就成為專業(yè)知識的補充來源。但是節(jié)目在邀請專業(yè)舞蹈家的同時，也重金聘請了明星擔綱評審，而這些明星更多的時候卻是利用煽情手法吸引觀眾、博取眼球，這其實也是電視選秀節(jié)目泛娛樂化的體現(xiàn)。

拿來主義泛濫，本土創(chuàng)新不足。

不僅是舞蹈選秀節(jié)目，中國目前最火的幾檔真人秀節(jié)目，均是購買國外節(jié)目版權。拿來主義的趨勢愈演愈烈，甚至出現(xiàn)兩家衛(wèi)視為爭奪一檔節(jié)目的版權對簿公堂的情況。與此相對應，綜藝節(jié)目自我創(chuàng)新的能力比較弱，這不利于其進一步發(fā)展。

電視舞蹈選秀節(jié)目發(fā)展的出路

針對現(xiàn)實發(fā)展中存在的種種問題，電視舞蹈選秀節(jié)目必須采取有效措施加以改進，以回歸選秀節(jié)目的價值本位，探尋出電視舞蹈選秀節(jié)目的突破之路。

多樣化發(fā)展，本土化創(chuàng)新。不同于外國舞蹈相對單一的類型，中國舞蹈樣式繁多，既有傳統(tǒng)的民族舞蹈，也有現(xiàn)代舞蹈，如芭蕾、爵士、街舞、國標等。而當前選秀節(jié)目的舞蹈形式集中在現(xiàn)代舞上，傳統(tǒng)民族舞蹈卻淪為附庸。正所謂民族的才是世界的，真正打動人心的舞蹈應該是具有文化力量的。因此，舞蹈選秀節(jié)目可以嘗試針對不同受眾與舞蹈分類細分節(jié)目類型，充分挖掘傳統(tǒng)民族舞蹈這一資源，實現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代交融的目的。

隨著技術手段的提升，舞蹈選秀類節(jié)目也亟需輸入新鮮血液。近年來，3D全息影像技術在很多場合被廣泛應用。如2016年遼視春晚，六小齡童老師在舞臺上騰云駕霧，搭配上花果山多彩壯麗的景觀與眾多仙女旋轉(zhuǎn)跳躍的科幻效果贏得了網(wǎng)友與觀眾的廣泛好評。電視舞蹈選秀節(jié)目應該學會利用電視這一視覺感官平臺，營造更絢麗的舞臺效果，給觀眾帶來良好的視覺體驗。

注重文化表達，提高藝術品位。

作為主流傳播媒體，電視在文化傳播與傳承方面扮演著重要角色，舞蹈選秀電視節(jié)目也同樣需要承擔這一使命。因此要處理好藝術性和大眾化之間的關系，注重文化表達，提高藝術品位，讓節(jié)目成為文化交流的有效工具。

例如，在《中國好舞蹈》的一期比賽中，導師郭富城讓具有不同舞蹈風格的參賽者同臺競技，既有蒙古舞和藏舞的傳統(tǒng)對決，也有街舞和踢踏舞的時尚結合，還有華爾茲和現(xiàn)代舞的創(chuàng)新交融。這些風格迥異的舞者在展示自己的“拿手好戲”的同時，創(chuàng)造性地演繹了其他舞蹈的特色，而這也會引發(fā)不同舞蹈和舞者之間的交流、借鑒。這不僅能夠有效實現(xiàn)節(jié)目的娛樂功能，而且還能提高節(jié)目的藝術品位，實現(xiàn)大眾化與藝術性的完美統(tǒng)一。

注重個性釋放，強化素人參與。

《舞林爭霸》總導演徐向東認為原創(chuàng)的最核心要素還是精神自由。從這一點上，舞蹈選秀類節(jié)目的參與者需要學會與觀眾“溝通”，懂得釋放個性，創(chuàng)新節(jié)目。畢竟只有在舞蹈本身精彩的基礎上，鏡頭語言與節(jié)目包裝才能夠有的放矢，相得益彰。具體來講，在未來舞蹈選秀電視節(jié)目發(fā)展過程中，要注重“去偶像化”，強化素人參與，與傳統(tǒng)意義上的“藝人”拉開距離，讓參與者以自由狀態(tài)進行自我表達。

弘揚人文精神，回歸價值本位。

人文精神是舞蹈選秀節(jié)目發(fā)展的邏輯起點，只有全面把握人文精神的內(nèi)涵，回歸綜藝節(jié)目的價值本位，才能找到未來發(fā)展的根基。因此，舞蹈選秀節(jié)目要在內(nèi)容精品化生產(chǎn)的基礎上，通過節(jié)目品牌感召力的塑造，弘揚人文精神。既要注重對舞者個體差異的尊重與關懷，還要實現(xiàn)觀眾主體角色的回歸?！段璩鑫胰松饭?jié)目和《中國好舞蹈》節(jié)目將更多地視角回歸到舞者身上，平民化色彩更加濃厚，在弘揚人文精神的同時，增強了節(jié)目的人文魅力。

在今后的發(fā)展過程中，電視更多地扮演制定規(guī)律、提供平臺、營造氛圍的角色，而核心內(nèi)容還應該是參與者的優(yōu)秀舞蹈表現(xiàn)力。但是，如果專業(yè)的舞者僅僅是沉浸在個人創(chuàng)作的熱忱中，而忽視了電視的表現(xiàn)手法，則將成為阻礙舞蹈選秀節(jié)目發(fā)展的因素。

作者單位 凱里學院