韓慧蘭馨

（山東藝術(shù)學(xué)院，山東 濟(jì)南 250000）

古詩(shī)詞歌曲《春曉》的音樂(lè)分析與情感處理

韓慧蘭馨

（山東藝術(shù)學(xué)院，山東 濟(jì)南 250000）

《春曉》選自聲樂(lè)套曲《唐詩(shī)三首》，是我國(guó)著名的作曲家黎英海于上世紀(jì)八十年代創(chuàng)作的獨(dú)唱作品。這首樂(lè)曲通過(guò)音樂(lè)和古詩(shī)的融合，完美的展現(xiàn)了古詩(shī)的韻律美和語(yǔ)言魅力，展現(xiàn)了獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力。在這首樂(lè)曲里，作者吸收了民族的音樂(lè)文化，并結(jié)合了現(xiàn)代西方的創(chuàng)作手法，使這首歌曲極富感染力?！短圃?shī)三首》受到了聲樂(lè)愛(ài)好者無(wú)比的喜愛(ài)，更成為音樂(lè)院校的聲樂(lè)專業(yè)的教學(xué)曲目。本文以《春曉》這首古詩(shī)詞歌曲為研究對(duì)象，對(duì)其音樂(lè)特征及演唱的情感處理進(jìn)行分析，旨在分析這首歌的音樂(lè)內(nèi)涵，并為今后的演唱提供指導(dǎo)借鑒。

古詩(shī)詞歌曲；音樂(lè)分析；情感處理

一、歌曲《春曉》的創(chuàng)作背景及音樂(lè)思想

（一）《春曉》的創(chuàng)作背景

藝術(shù)歌曲起源于歐洲，傳到中國(guó)之后，中國(guó)的音樂(lè)家們通過(guò)不停的摸索、試探及總結(jié)后，對(duì)其進(jìn)行了創(chuàng)新，中國(guó)近現(xiàn)代古詩(shī)詞歌曲就是這樣一種創(chuàng)新的體裁。中國(guó)近現(xiàn)代古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲創(chuàng)作可以追溯到上世紀(jì)的20-30年代，以青主和黃自為開(kāi)創(chuàng)者。而中國(guó)著名的音樂(lè)家黎英海先生則是中國(guó)近現(xiàn)代古詩(shī)詞歌曲創(chuàng)作發(fā)明的杰出代表，他以其精湛的創(chuàng)作手法將唐詩(shī)三首《春曉》、《楓橋夜泊》以及《登鸛雀樓》改編成為具有中國(guó)民族特色的古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲，將其歌詞中的韻味和意境配以優(yōu)美婉轉(zhuǎn)的旋律、傳統(tǒng)特色的和聲織體，渲染了含蓄、唯美、具有古韻味的音樂(lè)氛圍，充分展現(xiàn)了他的創(chuàng)作思想和民族風(fēng)格。

要了解《春曉》這首藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作背景，首先要了解這首唐詩(shī)的含義及是詩(shī)人彼時(shí)創(chuàng)作的背景。孟浩然在40歲時(shí)官場(chǎng)不得志，于是隱居鹿門山。這首古詩(shī)就是他在鹿門山隱居到時(shí)候有感而發(fā)寫下的詩(shī)篇。這是一首作者表達(dá)對(duì)春天喜愛(ài)及憐惜的作品。整首作品用簡(jiǎn)潔凝練的語(yǔ)言描繪出了豐富的事物和情景，有“啼鳥(niǎo)”、“花落”、“風(fēng)雨聲”，雖然是結(jié)構(gòu)短小的詞語(yǔ)，卻有著生動(dòng)逼真的形象。

（二）《春曉》的音樂(lè)思想

《春曉》選自人們耳熟能詳?shù)拿虾迫凰魑逖栽?shī)，詩(shī)中蘊(yùn)含了作者對(duì)春天的憐惜和大自然的喜愛(ài)之情，將生活的真趣和自然的韻味逼真的刻畫出來(lái)。作者前兩句沒(méi)有直接的描繪眼前的春景，而是通過(guò)委婉而含蓄的方式，描寫了清脆婉轉(zhuǎn)的鳥(niǎo)啼聲來(lái)展現(xiàn)了自然的美。而后兩句則通過(guò)知多少的嘆息來(lái)隱喻詩(shī)人不得志的人生，飄零和壓抑的憂思。詩(shī)詞借景抒情、直吐胸懷，形成了古詩(shī)詞回味悠長(zhǎng)的意境。

《春曉》這首藝術(shù)歌曲的音樂(lè)語(yǔ)言精簡(jiǎn)，意境雅致雋永，能夠充分的將詩(shī)歌的內(nèi)在及構(gòu)造得完全的展現(xiàn)。通過(guò)清晰的結(jié)構(gòu)、分明、立體的層次展現(xiàn)了黎英海的獨(dú)特創(chuàng)作風(fēng)格。

二、歌曲《春曉》的曲式結(jié)構(gòu)分析

這首為帶有引子和尾聲的單二部曲式，第一樂(lè)段的為降D宮調(diào)、降B羽調(diào)第二樂(lè)段為降D羽調(diào)。2/2拍，廣板。

引子 A 連接部 B 尾聲

1-8 9-16 17-21 21-28 29-36

引子部分共八小節(jié), 樂(lè)曲開(kāi)始（見(jiàn)譜例1), 旋律高音區(qū)連續(xù)下行的八分音符展現(xiàn)了春天的氣息，好似小鳥(niǎo)在啼叫。中聲部則采用琶音的點(diǎn)綴，仿佛是春雨的沙沙聲。引子部分為整首歌曲營(yíng)造了春天靜謐而清新的意境。

A樂(lè)段（譜例2）是四句唱詞，結(jié)構(gòu)方整，伴奏織體與引子后半部分相同，12小節(jié)后作者采用了離調(diào)的手法，由降b小調(diào)變?yōu)閒小調(diào)，第二樂(lè)句（12-16）是第一樂(lè)句的五度上行模進(jìn)，一問(wèn)一答,工整對(duì)仗，并且歌詞中“曉”和“聲”對(duì)應(yīng)的加入了變化的七級(jí)音，帶有著古代詩(shī)歌的韻味。

緊接著是連接部的四小節(jié)（譜例3），人聲吟唱虛詞“哦”，在p的力度下大后半拍的大量連線展現(xiàn)了詩(shī)歌中作者的一絲憂傷和對(duì)于落花的憐惜。伴奏織體運(yùn)用流動(dòng)音型，使得樂(lè)曲更加連貫，由之前的三層減為兩層，并與旋律相融合，突出了人聲的音響色彩，樂(lè)句最后至于F音。

B樂(lè)段由三樂(lè)句組合而成，運(yùn)用了A 段的開(kāi)始的音樂(lè)材料并不斷的模進(jìn)，第二樂(lè)句的重復(fù)是第一樂(lè)句的下行五度模進(jìn)，與A段婉轉(zhuǎn)抒情的風(fēng)格形成鮮明的對(duì)比，一直保持p的力度，后減弱為pp，音區(qū)逐漸下行到低音部分，好似在憂傷無(wú)奈的嘆氣，充滿了哀愁?！盎渲嗌佟敝貜?fù)了三遍以后，樂(lè)曲結(jié)束在F的主音，在主調(diào)上結(jié)束。

三、歌曲《春曉》的音樂(lè)要素特點(diǎn)

（一）《春曉》的旋律特點(diǎn)

《春曉》這首樂(lè)曲全曲旋律平穩(wěn)、舒緩，結(jié)構(gòu)方正規(guī)整。A段旋律動(dòng)機(jī)貫穿全曲并以級(jí)進(jìn)的模式構(gòu)成了旋律動(dòng)機(jī)，而引子部分的描述“啼鳥(niǎo)”和“雨聲”的旋律材料也構(gòu)成了樂(lè)曲的動(dòng)機(jī)。第一樂(lè)段兩個(gè)樂(lè)句是模進(jìn)的關(guān)系，第二樂(lè)段的音樂(lè)材料則采用了第一樂(lè)段進(jìn)行了嚴(yán)格的模進(jìn)，并采用了不同的調(diào)性，這樣的手法保持了全曲的連貫和統(tǒng)一，對(duì)主題的不斷反復(fù)加深了情感的抒發(fā)和對(duì)主題的升華。

（二）《春曉》的調(diào)性特點(diǎn)

作者的創(chuàng)作手法中，對(duì)其調(diào)式的運(yùn)用既有穩(wěn)固性，又進(jìn)行了發(fā)展。這首作品的調(diào)式采用了中國(guó)民族五聲調(diào)式。在調(diào)性中，A、B兩個(gè)樂(lè)段均以降B調(diào)開(kāi)始，以F調(diào)結(jié)束，調(diào)性聯(lián)系是近關(guān)系調(diào)，這種調(diào)式增加了旋律色彩和音樂(lè)的展現(xiàn)力。

（三）《春曉》的伴奏織體特點(diǎn)

鋼琴的伴奏對(duì)藝術(shù)歌曲的表現(xiàn)力起到了關(guān)鍵作用，它不光襯托出旋律的優(yōu)美，更是展現(xiàn)作品意境和情感的重要手法。在A樂(lè)段中，鋼琴伴奏使用了前奏后4小節(jié)的材料，左手的伴奏每?jī)尚」?jié)后的長(zhǎng)音烘托著略帶憂傷的氛圍。17小節(jié)虛詞開(kāi)始，鋼琴伴奏與旋律人聲相融合，采用了引子部分前4小節(jié)的突出了人聲的音響色彩，展現(xiàn)了濃濃的春意。B樂(lè)段伴奏織體采用了引子部分“鳥(niǎo)啼”和“雨聲”的材料，與主旋律的宣敘色彩相對(duì)應(yīng)，織體加厚，節(jié)奏密集，烘托了敘述的意境。

四、歌曲《春曉》的情感處理

對(duì)于《春曉》這首歌的感情處理方面，要把中國(guó)傳統(tǒng)古詩(shī)詞特色充分的展現(xiàn)出來(lái)，要更好的體現(xiàn)我國(guó)傳統(tǒng)文化與西方文化的不同，其中包括語(yǔ)言的博大精深和曲式的獨(dú)特。因此在這首藝術(shù)歌曲的處理上要更加細(xì)膩，控制情感高低的表達(dá)，所以對(duì)于演唱者來(lái)說(shuō)是一個(gè)極大的挑戰(zhàn)。

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