林立祺

（沈陽音樂學(xué)院，遼寧 沈陽 110818）

淺析《冬之旅》中《烏鴉》的音樂分析

林立祺

（沈陽音樂學(xué)院，遼寧 沈陽 110818）

聲樂套曲《冬之旅》是舒伯特的代表作之一，根據(jù)著名詩人威廉·穆勒的詩詞改編而來，本文對舒伯特及聲樂套曲《冬之旅》進(jìn)行了基本介紹，在此基礎(chǔ)上對其中第十五首歌曲《烏鴉》進(jìn)行深入的學(xué)習(xí)理解，結(jié)合創(chuàng)作背景，立足于音樂分析，從對詩詞、鋼琴、演唱技巧與感情處理的把握出發(fā)，層層研判分析，以豐富提升藝術(shù)體驗，達(dá)到形神兼?zhèn)?、飽滿立體的演唱效果。

舒伯特；藝術(shù)歌曲；《冬之旅》；《烏鴉》

《冬之旅》是舒伯特創(chuàng)作的一部聲樂套曲，為男聲獨唱輔以鋼琴演奏，其作品中的音樂張力與文學(xué)內(nèi)蓄意蘊相彰，音樂情緒表達(dá)厚重深沉，不失細(xì)膩。本文舉《烏鴉》作例，從深入分析作品內(nèi)容、精準(zhǔn)把握演唱技巧、細(xì)膩處理情感表達(dá)等方面進(jìn)行探討。

一、舒伯特生平概要

弗朗茲·舒伯特，為奧地利的作曲家，出生在德國，是浪漫主義樂派的奠基人之一。舒伯特自幼喜愛音樂，展現(xiàn)出過人的音樂才華，他的創(chuàng)作作品涵蓋歌劇、交響曲、藝術(shù)歌曲，在他所有的創(chuàng)作當(dāng)中，藝術(shù)歌曲是他最具代表、最有影響的領(lǐng)域。他一生短暫，年歲輕少，窮困潦倒，但他所創(chuàng)作的聲樂作品卻多達(dá)600余首，被冠以“藝術(shù)歌曲之王 ”的美譽。

二、《冬之旅》簡介

《冬之旅》是舒伯特去世前的最后一部作品，此時的他生活窘迫，身體上遭受病痛折磨，恰逢通讀了德國詩人穆勒的連篇詩歌，對詩歌中暗淡憂傷的氛圍感同身受，寫下了這部近似他生活寫照的作品。這部套曲由24首作品構(gòu)成，環(huán)環(huán)相扣、情景交融、主題明一，連接成一組意味深長的敘事抒情音詩，兼具極強的悲劇色彩與意寓深刻的哲學(xué)道理。描寫了一位飽受愛情折磨、歷經(jīng)歲月風(fēng)霜的中年男子在寒冷的冬夜里獨自漂泊流浪，他惋惜過去美好的往事如過眼云煙，一去不復(fù)返，對未來充滿迷茫與不安，在失望中痛苦徘徊掙扎的故事。

三、《烏鴉》的演唱技巧與音樂風(fēng)格

《Die Kr?he》是《冬之旅》套曲中的第十五首作品，講述了在旅途中漂泊的中年男子偶遇一只烏鴉，令他心煩的是烏鴉竟緊緊跟著他，烏鴉在西方是不吉的象征，歌曲中透過動物的視角，來側(cè)面烘托出人物焦躁不安的內(nèi)心世界，這種不安情緒氤氳在近似哭泣的凄慘音調(diào)之中，為這部套曲后半部分的情感展開和高漲表達(dá)做了鋪墊。

（一）在演唱上的把握

《烏鴉》是一首c小調(diào)的樂曲，為2/4拍子，是三段體的曲式，以Eswas langsam.(稍慢)的速度來進(jìn)行演唱。在演唱的時候，藝術(shù)歌曲的演唱不同于歌劇的外放直接，更為注重內(nèi)心細(xì)膩的情感表達(dá)，音量一般適中即可，運用厚實的聲音，整部作品的處理以弱為主，應(yīng)能做到淺吟低唱，唱好弱的，突出強的，在演唱漸強時做到由弱漸強，并控制好氣息做好支持，演唱的過程中要注意表現(xiàn)出流浪者內(nèi)心的憂郁和傷感，將作品處理得更為細(xì)膩，使聲音達(dá)到質(zhì)樸清實而優(yōu)美悠長，做好樂句之間的強弱對比前后銜接，在聲音上表現(xiàn)出浪漫主義抒情細(xì)膩的特點。

（二）對詩歌的理解

十九世紀(jì)的德奧藝術(shù)歌曲大多都采用文學(xué)性較強的浪漫主義詩篇，因此要盡可能表現(xiàn)出詩歌溫柔細(xì)膩的意境與豐富的情感。在歌曲中融入了近似“敘述”的朗誦因素，加強了歌曲歌詞、語氣、語調(diào)的表現(xiàn)力，在歌詞的語氣處理上，要把握好詩文內(nèi)容的韻味，可以借鑒學(xué)習(xí)歌唱家類似半音式的唱法，或是在高音區(qū)上的漸弱演唱方式，做好漸強減弱的氣息控制與調(diào)節(jié)，準(zhǔn)確捕捉作曲家透過音樂表達(dá)的詩詞韻味與意境。

（三）與鋼琴伴奏的結(jié)合

《烏鴉》中的鋼琴伴奏聲部從頭至尾都采用了連續(xù)的三連音節(jié)奏型，以此來形象地描寫烏鴉在天空飛翔盤旋，驅(qū)之不去緊跟流浪漢的情景。旋律則是采用音級下行進(jìn)行，如同輕聲哭泣一般，從旋律中流露出流浪漢傷感和失落的情緒。整首曲子的感情完全是暗淡、憂郁的，如同頭頂?shù)臑貘f無盡徘徊一般，只有無盡的憂愁，沒有任何歡樂和希望。

鋼琴伴奏在浪漫主義時期已經(jīng)不再單純憑借幾個簡單和弦來穩(wěn)定節(jié)奏，而是采用了豐富的節(jié)奏型、調(diào)性、和聲來營造作品所需要渲染的意境。在演唱時不能一味追求自我技巧的表現(xiàn)，演唱并非只是單純地唱出旋律線條、運用固定技巧，而應(yīng)認(rèn)真領(lǐng)會鋼琴伴奏渲染的音樂意境，在鋼琴伴奏的速度、節(jié)奏、力度、呼吸、氣口以及情緒的配合上達(dá)到同步和諧與默契統(tǒng)一，鋼琴與人聲做到相互輝映，才能展現(xiàn)出這首作品的魅力。

舒伯特所賦予鋼琴伴奏的音樂形象和詩意意境，將音樂、詩歌、鋼琴三者相輔相成，相得益彰地結(jié)合在一起，使它們迸發(fā)出了更有魅力的火花。

（四）德語語音的矯正

《烏鴉》的歌詞是德文寫的，德語語音的發(fā)音準(zhǔn)確是我們演唱好這首歌曲的必要前提，要充分感受詩歌所富有獨特的韻律，即仔細(xì)把握詩詞中出現(xiàn)的重音及韻腳。在《烏鴉》的歌詞中一共押了兩個韻腳，一個是“-en”：gezogen geflogen werlassen fassen，另一個則是 “ehn”：gehn sehn,歌詞與音樂曲調(diào)旋律緊緊相扣。為了獲取更好的演唱效果，還原其故事性、加強作品的感染力，語言的問題得先攻克，認(rèn)真研讀歌詞，學(xué)會每個單詞的準(zhǔn)確發(fā)音，掌握德語的語言風(fēng)格，把握好韻腳的處理，在演唱的過程中做到發(fā)音吐字的準(zhǔn)確清晰，不吞音，整首作品的音樂表達(dá)、敘事表達(dá)才得以完整全面，整個音樂意境才能得到釋放和擴張，從而傳導(dǎo)至聽眾內(nèi)心，真正產(chǎn)生藝術(shù)的力量。

四、結(jié)語

如音樂學(xué)家保羅·亨利·朗所言“…舒伯特認(rèn)識到了事物的新秩序，認(rèn)識到了詩人與音樂家之間的新關(guān)系…”生活在古典主義與浪漫主義相互交融時期的舒伯特，通過注入自身情感經(jīng)歷，將古典主義形式與民族民間音樂有機結(jié)合，創(chuàng)作出突破舊傳統(tǒng)、構(gòu)建新體系的音樂作品。舒伯特的藝術(shù)歌曲富有詩歌性，其濃烈的文學(xué)意境和詩化表達(dá)為音樂構(gòu)筑了濃厚的現(xiàn)實底蘊，將極富感染力的旋律、人聲、伴奏等音樂要素與強畫面感的故事描寫相互交織，有力闡述了音樂多層次和最本質(zhì)的思想情感內(nèi)涵。

[1]陳潔.淺析聲樂套曲《冬之旅》的藝術(shù)特色和演唱[D].南京師范大學(xué),2003.

[2]智拓.舒伯特《冬之旅》演唱方法之研究[D].天津音樂學(xué)院,2015.

[3]管奇明.論淺談舒伯特聲樂套曲《冬之旅》的風(fēng)格與演唱[D].中央音樂學(xué)院,2015.