裴燦燦

（武漢音樂學(xué)院，湖北 武漢 430000）

“資源樂匯”與“結(jié)構(gòu)中介（交混）”
——鮑羅丁《第二弦樂四重奏》第三樂章音樂分析

裴燦燦

（武漢音樂學(xué)院，湖北 武漢 430000）

國內(nèi)對于作曲家鮑羅丁及其作品的研究寥寥無幾，特別是以音樂分析的角度對弦樂四重奏的研究。本文主要從音樂分析角度出發(fā)，著手于鮑羅丁的第二弦樂四重奏第三樂章，并以資源樂節(jié)（主題分析）和結(jié)構(gòu)中介（交混）（曲式結(jié)構(gòu)分析）為主要研究對象，對鮑羅丁《第二弦樂四重奏》第三樂章進(jìn)行分析闡述。

鮑羅?。弧兜诙覙匪闹刈唷返谌龢氛?；資源樂節(jié)；結(jié)構(gòu)中介（交混）

鮑羅丁，19世紀(jì)俄國民族樂派強力五人團的重要團員之一。音樂特性（特征）多體現(xiàn)于民族及東方異國情調(diào)，重在描寫俄羅斯人民的生活與精神﹑歌頌俄羅斯古代英雄人物的英勇氣概。本文所探討的第二弦樂四重奏即優(yōu)美甜雅的愛情之作（充滿俄羅斯民族風(fēng)情）。第三樂章則堪稱愛情樂章，以優(yōu)美至極的旋律刻畫夫妻之間你儂我儂的純真愛情。

本文將從音樂分析的角度出發(fā)，以主題分析去剖析“2”的控制或者統(tǒng)籌（2小節(jié)的全曲資源庫），并且在曲式學(xué)的基礎(chǔ)上對其結(jié)構(gòu)及其表現(xiàn)手段對結(jié)構(gòu)的復(fù)雜化來加以探討，以期解讀出作品的內(nèi)在結(jié)構(gòu)張力和敘事策略。

一、資源樂匯

“資源樂匯”，即以作品的前2小節(jié)作為整首作品發(fā)展的資源庫，換而言之則是作品發(fā)展所使用的材料都溯源（來自）于前2小節(jié)的動機。因此前2小節(jié)從自身陳述后便不斷的在發(fā)展中運行直至再現(xiàn)，從而控制或統(tǒng)籌全曲。整首作品總共可分為四個部分：呈示部（1—47） 中部（48—111） 再現(xiàn)部（111—156） 結(jié)尾（156—180）。

作品的前2小節(jié)——核心動機是輻射或者統(tǒng)籌全曲的，由前兩小節(jié)樂匯在大提琴聲部上的一個四度級進(jìn)下行音調(diào)（核心動機）首尾包含2°和3°音程，然后以3°逆行上行﹑4°下行收尾成一個近似對稱的第二樂匯，從而形成波浪式行進(jìn)的如歌主題（第一個樂節(jié)），往后模進(jìn)樂節(jié)音程度數(shù)拉大（5-6小節(jié)擴大幅度為5°里面暗含下行三度分解）與適當(dāng)調(diào)整旋律運動方向—在原有的三度（7-8小節(jié)）增加拱形運動。由于模進(jìn)﹑該處在高低點突出4°音程—形成樂句，并行樂句（第二句后部模進(jìn)以及裁截）到并行樂段，而后交替到小提琴聲部反復(fù)到復(fù)樂段。中部綜合三段式的材料發(fā)展采取對呈示部材料的派生和展開，B段主題（48-52小節(jié)）直接派生核心動機，首尾保持4°音程，但內(nèi)部2°上拉寬距離增添上行快速音階和3°的級進(jìn)填充下行并下三度裁截模進(jìn)﹑不斷的發(fā)展；展開段直接對呈示部主題原型4小節(jié)+15-16小節(jié)展開且模進(jìn)，并在下方利用B段主題中前部上行音型化材料做復(fù)調(diào)化間補達(dá)到一種綜合展開（B段中隨著主題的陳述后對3°材料進(jìn)行不斷的模進(jìn)發(fā)展，這里若再行發(fā)展顯得啰嗦，故選音型化材料做間補，一方面為展開﹑另一方面做情緒推動）；再現(xiàn)段形成綜合再現(xiàn)。

二、結(jié)構(gòu)中介（交混）

（一）具體表現(xiàn)

“結(jié)構(gòu)中介（交混）”是指一個作品結(jié)構(gòu)處在兩種結(jié)構(gòu)類型中間地帶﹑可相互游移或以某一結(jié)構(gòu)為主﹑另一個做附生性。該作品則是在再現(xiàn)原則之下所形成的單式（雙三部變體）和復(fù)式（復(fù)三部）結(jié)構(gòu)的中介，簡明概要說即該作品既有雙三部的特點也有復(fù)三部特點，但這里是以復(fù)三部為先顯（最明顯）或主導(dǎo)結(jié)構(gòu)，在其次級結(jié)構(gòu)橫向來看具備另一結(jié)構(gòu)類型特點的基礎(chǔ)上以此形成中介（交混）。

接下來以復(fù)三部為先顯結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上體現(xiàn)變體雙三部結(jié)構(gòu)將作進(jìn)一步解釋，如下：

1.作品的兩端部分采用樂段作為次級結(jié)構(gòu)，中部采用三段式，首先為中介提供了一定的基礎(chǔ)，從整個三部分的規(guī)模及發(fā)展上來看，首尾都不具備與中間部分抗衡的表現(xiàn)，且兩端體現(xiàn)更多的是單式結(jié)構(gòu)中的呈示。

2.從音樂的發(fā)展來看，兩端部分都是單一形象內(nèi)容的表達(dá)，中間B段對于A段核心動機是直接派生保持了下行4°，只是規(guī)模擴大到5小節(jié)——內(nèi)部填充了其他的音型材料進(jìn)行，但核心動機的骨干音清晰明了，在織體和節(jié)奏上都是直接的派生也沒有與A段形成對比，況且兩個材料在情緒上以及性格上也沒有形成更大的對比，更像是統(tǒng)一主旨內(nèi)容思想下的不同階段發(fā)展，因而這與復(fù)三部中部能夠形成更大的對比性與轉(zhuǎn)折性﹑戲劇性發(fā)展不符合。

3.典型的雙三部是A B A1 B1 A2 A段必須堅守在主調(diào)，其他兩段在不同調(diào)性上，而這里A1卻是換調(diào)再現(xiàn)（明顯帶有展開性但具備清晰句法結(jié)構(gòu)）。單從A來看，首尾兩端在原調(diào)，中間換調(diào)，具備洛克時期“回歸曲式”的特點，但并沒有兩個插部的形成﹑只是一個段落的變奏再現(xiàn)而已，故可定義為變體的雙三部曲式（只相差一步將B1變成C即可成回歸曲式，故此結(jié)構(gòu)也是由再現(xiàn)原則的單三部五部曲式向循環(huán)原則的回歸（旋）曲式過渡的中間狀態(tài)，但一般還是將雙三部歸入單式三部結(jié)構(gòu)中）。

由此可應(yīng)證該作品結(jié)構(gòu)在復(fù)三部（復(fù)式）的基礎(chǔ)上形成變體雙三部曲式（單式）的結(jié)構(gòu)中介（交混）。

（二）其他表現(xiàn)手段的烘托和豐富

在音樂作品發(fā)展中每一種表現(xiàn)手法都可以參與作品發(fā)展構(gòu)建，而這種構(gòu)建也是符合作品的總體構(gòu)思，根據(jù)總構(gòu)思以及內(nèi)容主旨的需要來對某些表現(xiàn)手段進(jìn)行使用。該作品中則有兩種表現(xiàn)手段對作品的結(jié)構(gòu)進(jìn)行烘托和豐富：

寫法（主﹑復(fù)調(diào)）上的烘托與豐富。呈示部以主調(diào)寫法為主（隱含等分音型的分解線型化旋律特征），中部以復(fù)調(diào)寫法為主（旋律間以樂節(jié)進(jìn)行交替樂器應(yīng)答這體現(xiàn)了復(fù)調(diào)原則或因素并非真正的具體手法，織體自身形成對位），再現(xiàn)部在原有基礎(chǔ)上添加八度模仿旋律。這種由隱含對位—復(fù)調(diào)因素發(fā)展—真正復(fù)調(diào)模仿的遞增手法帶來了結(jié)構(gòu)在變化再現(xiàn)的基礎(chǔ)上增添寫法綜合再現(xiàn)以及音樂總體情緒遞增的貫連布局，同時也帶來暗合愛情主題形象的發(fā)展。

織體音型上的烘托與豐富。作品在整個發(fā)展歷程中織體音型的變化較為明顯，以一個樂段的織體音型為“源生”材料不斷發(fā)展，在既定的曲式結(jié)構(gòu)上顯現(xiàn)出現(xiàn)變奏與回旋原則的融合，從而達(dá)到對結(jié)構(gòu)的修飾。

綜上所述，作品前兩小節(jié)作為資源樂匯成為全曲發(fā)展的源泉，輻射于整首作品；而作品在曲式結(jié)構(gòu)卻體現(xiàn)中介（交混）性以及其他表現(xiàn)手段的對結(jié)構(gòu)的修飾和豐富。因此，通過分析兩方面精妙設(shè)計與構(gòu)思，得出作品闡述和傳達(dá)出的正是作者本人意圖表現(xiàn)的夫妻之間你儂我儂﹑至真不渝的真摯愛情。

J61

A

裴燦燦（1994—），男，漢，安徽淮南，武漢音樂學(xué)院16級研究生，作曲技術(shù)理論專業(yè)。