于國良

（湖南吉首大學(xué)，湖南 湘西土家族苗族自治州 416000）

威爾第歌劇男高音演唱風(fēng)格分析
——以《弄臣》為例

于國良

（湖南吉首大學(xué)，湖南 湘西土家族苗族自治州 416000）

一直以來，威爾第劇本中男高音角色的選取和演唱的風(fēng)格就被世界歌劇迷所密切關(guān)注?！杜肌纷鳛橥柕诘囊徊看碜髌?，不僅劇本本身是世界歌劇史上難得的經(jīng)典之作，而且其劇中主要男高音人物“曼圖亞公爵”的選取和演唱同樣被世界歌劇迷所稱贊。本論文將以《弄臣》為例，深入分析威爾第劇本中男高音的選取規(guī)律、人物形象、情感訴求、演唱風(fēng)格。并對(duì)威爾第男高音為何如此吸引歌劇表演者和歌劇愛好者作一定的分析。

威爾第歌??；男高音；演唱風(fēng)格；情感表現(xiàn)

一、《弄臣》男高音唱段的情感表現(xiàn)特征

威爾第的男高音在情感訴求上通常帶有濃厚的英雄主義色彩。除了《弄臣》里面的曼圖亞公爵。在這個(gè)故事里，他依然如同其他劇本一般深受大眾喜歡。但是他的善良﹑忠貞﹑正直等等這些美好品質(zhì)卻不同于往前受人尊敬，而是被他人唾棄。蒙特諾內(nèi)﹑黎戈萊托﹑吉爾達(dá)﹑切普拉諾等他們既是這段故事里面受到傷害的人，但同時(shí)也是加害公爵的人，他們都想要去推翻公爵毀掉他奢華的生活讓他變得跟自己一般卑下。在這個(gè)歌劇里，每一個(gè)形象都是立體而飽滿的，他們的語言﹑情緒﹑行為都跟彼此深深聯(lián)系在一起，互相影響，而不是超脫于劇本之外。而這個(gè)聯(lián)系的紐帶，就是他們之間的情感路線。而這個(gè)感情又以公爵的感情路線為主，主要為以下兩點(diǎn)：

（一）公爵唱段的情感表現(xiàn)穩(wěn)定性

公爵在這部作品中有著不一樣的矛盾而立體的形象。他是一個(gè)善良的﹑正直的人，但是他對(duì)待感情卻不專一對(duì)待普通人并不同情對(duì)待生活偏愛享樂。但是這多面性格的形成，并不完全是因?yàn)樗约旱谋拘?，主要的還是因?yàn)榄h(huán)境與遭遇在逼迫他。諸如說，黎戈萊托就一直在公爵的身邊不斷地慫恿他，勾引他縱容他，讓他做下錯(cuò)事養(yǎng)成不好的品行和習(xí)慣。最后，黎戈萊托雖然也得到了他應(yīng)有的懲罰得到了一個(gè)悲慘的人生，但是他這樣人的存在已經(jīng)讓公爵這個(gè)本質(zhì)善良的人變成了一個(gè)惡霸，變成了一個(gè)不被人喜歡的甚至是別人想要推翻的一個(gè)人。

公爵的性格是有缺陷的，而威爾第在創(chuàng)作這部戲劇音樂的時(shí)候就特別注重這點(diǎn)缺陷。在整個(gè)音樂上，公爵的情感穩(wěn)定性就像是音樂一直保持著統(tǒng)一的腔調(diào)一般。而誰能永遠(yuǎn)保持著相同的感情呢？這是非常虛偽的﹑不涉及到真實(shí)情感的。因此男高音在演唱的過程中，基本也是保持穩(wěn)定，而他的煽情﹑他的調(diào)戲都只是因?yàn)樗钤嫉挠⒉皇撬麅?nèi)心真實(shí)的情感。也就是說，穩(wěn)定性是公爵這個(gè)人物唱段的時(shí)候最基本的特征，而他一切有所波動(dòng)的感情其實(shí)都只是欲望的訴求。這也體現(xiàn)出他的性格。

（二）公爵唱段以歡暢、喜樂的情緒為主

分析音樂，我們一般會(huì)分析它的旋律﹑他的節(jié)奏還有它的織體。在《弄臣》里，旋律是非常清新簡單的，節(jié)奏是非常歡快的。一聽到就讓人覺得很舒服很開心。而在織體這一塊，威爾第在創(chuàng)作的時(shí)候，便運(yùn)用了大量的伴奏織體，基本都是半分解和弦式的，更是加重了這種歡樂喜悅的情感。在整首音樂中，這種旋律﹑節(jié)奏﹑織體一直保持著穩(wěn)定，從這兒我們就可以得知公爵這個(gè)人的情感，基本保持著穩(wěn)定的喜悅。只有極特殊的時(shí)候才有一些變化。在表現(xiàn)公爵的善良和正直的時(shí)候使用的是比較正式的分解和弦織體。在男高音飆高音或者是宣泄最深層的情緒的時(shí)候才會(huì)用到一點(diǎn)點(diǎn)柱式和弦。

二、歌劇《弄臣》中男高音演唱風(fēng)格分析

（一）“威爾第式”的男高音演唱風(fēng)格明顯

學(xué)術(shù)界普遍認(rèn)為，威爾第的演唱風(fēng)格主要有三大特征，一是集中的共鳴，二是韌性十足的聲音，三則是像金屬一般威嚴(yán)而渾厚的音色。這三點(diǎn)特征我們可以通過分析《弄臣》地清楚看到。

比如說《弄臣》最主要的男高音曼圖亞公爵。他跟威爾第以前創(chuàng)作出來的歌劇角色是不一樣的，但是他的演唱風(fēng)格上面還是一如既往地延續(xù)了威爾第的風(fēng)格。比如說，“硬起音”的發(fā)聲方式。他不是威爾第以前作品中的那些英雄人物，比如說奧賽羅﹑拉達(dá)梅斯等，他是一個(gè)慣會(huì)偽裝的多面而平凡的公爵。他的戲劇性是不足的。但是男高音的唱段里面起音依然是要極具爆發(fā)力的。比如說詠嘆調(diào)《女人善變》，起手就是特別動(dòng)感，節(jié)奏特別強(qiáng)的高音。在唱到這里的時(shí)候，歌者不可能唱得那么優(yōu)雅圓潤，淡定自如。這種唱法學(xué)術(shù)名叫“軟起音”，多存在于多尼采蒂和比才的歌劇里面。比如說《卡門》或者《愛的甘醇》。在威爾第這里必須采用的是“硬起音”，歌者必須要聲音飽滿而高亢，圓潤而富有磁性。在演唱時(shí)候必須要學(xué)習(xí)在間隔短小的音符里面快速地流傳，讓人無法抗拒，讓人深深沉迷。而這漂亮的高音會(huì)反反復(fù)復(fù)的出現(xiàn)，這要求歌者必須會(huì)胸腔共鳴，一方面增加聲音的雄厚感，增加雄性色彩，另一方面，也是為了讓歌手更容易駕馭，不容易出錯(cuò)。

在整部作品中，曼圖亞公爵所處的位置都是非常重要的。他擔(dān)任的是高音的角色，一部戲劇只有多聲部統(tǒng)一和諧的發(fā)揮，才能聽起來富有層次，富有魅力。女高音是飄逸自如的，男中音是低沉雄厚的，女中音是幽默可愛的，這個(gè)時(shí)候，必須要有男高音來從各方面去平衡這些聲部，才能達(dá)到和諧。所以，不能夠像女聲一樣的柔軟，也不能像男中音一樣的暗淡。而是應(yīng)該氣勢凌人的﹑極具威嚴(yán)的。這不僅可以表現(xiàn)出公爵對(duì)馬達(dá)琳娜的深深愛慕之情，也更加符合公爵這個(gè)高傲的權(quán)貴身份。

帶有金屬色彩般的聲音一出來，他美好的聲色立馬就會(huì)感染到眾人，會(huì)向眾人傳遞出一個(gè)消息“我很強(qiáng)，我是權(quán)貴”。這種音色是極其加分的。但是光有音色顯然也是不夠的，聲音還得要韌勁。什么是韌勁，就是演唱者唱歌不松散，可以始終圓潤而飽滿。在表現(xiàn)出威嚴(yán)的時(shí)候，也不能夠無視公爵這個(gè)人的感情色彩。剛強(qiáng)中要參雜著一些柔和，這樣才不會(huì)生硬，不會(huì)聽起來冰冰冷冷的，也不會(huì)聽起來覺得特別虛弱覺得男高音跟女高音差不多，影響了整個(gè)戲劇多聲部的平衡。

（二）抒情性演唱風(fēng)格特點(diǎn)

跟威爾第的其他作品相比，《弄臣》這部作品具有強(qiáng)烈的抒情性演唱風(fēng)格，如：演唱曼圖亞公爵的唱段，在演唱這一唱段的過程中，展現(xiàn)出的男高音不會(huì)給人以奧賽羅的詠嘆調(diào)和拉達(dá)梅斯的詠嘆調(diào)中充滿英雄色彩的厚重感，也不會(huì)有似歌劇《游吟詩人》中的男高音中展現(xiàn)的璀璨﹑激憤。其應(yīng)該展現(xiàn)出的是公爵特有的華麗與雍容。而公爵人物性格使然，我們聽到的也將是較為穩(wěn)定的，缺少情感太過波動(dòng)的演唱方式。這意味著我們聽到的將是這樣一個(gè)聲音。他既是輕浮的﹑輕描淡寫的但他也有著華麗的像是金屬質(zhì)感的嗓音，他的語言方式是雍容而富有貴氣的。他不會(huì)像英雄一般引吭高歌，充滿著悲劇的色彩；不會(huì)像《命運(yùn)之力》中那般為情愛而糾纏，像是絲一般柔滑的聲音；不會(huì)像《柴堆上火焰熊熊》里面一樣清亮而激憤；也不會(huì)有怒火中燒﹑哀婉嘆息這樣的情緒。他是平實(shí)的，流暢的，卻又是華麗的﹑優(yōu)雅的。他帶著上流社會(huì)的傲慢與慵懶，他克制著情緒，保持著他高傲的貴族面具，卻又在不經(jīng)意之間，流動(dòng)著真實(shí)的情感。這樣的演唱風(fēng)格是非常難得。帕瓦羅蒂曾經(jīng)演唱過曼圖亞公爵，他被與曼圖亞公爵同階層的上流貴族們所認(rèn)可了。

三、演唱過程中適當(dāng)?shù)撵偶夹燥L(fēng)格特點(diǎn)

所謂演唱炫技其實(shí)是演唱者在演唱的過程中對(duì)自己唱歌的力度﹑速度﹑轉(zhuǎn)音還有表情等方面做出超出曲子的一種改變。比較少的一種是對(duì)自己音色進(jìn)行改變。

比較有代表性的炫技是《弄臣》里的一個(gè)小節(jié)《美女如云》。一般的作品，作曲家都會(huì)在曲譜上面標(biāo)注演唱的風(fēng)格，讓演唱家根據(jù)他的標(biāo)注來進(jìn)行個(gè)性化的處理，讓整個(gè)演唱更加完美，也獨(dú)樹一幟。而在這段作品中，作曲家給出了一個(gè)“coneleganza”的表情符號(hào)，讓演唱者要往優(yōu)美而華麗，風(fēng)流又瀟灑的模式上走。而不是堅(jiān)硬的像塊石頭。所以演唱者在八度下調(diào)的歡樂引子中便選擇了輕巧優(yōu)美的起聲方式。以硬起音開始，非常干凈的開始演唱。但是在演唱過程中，卻不按照曲譜上的強(qiáng)弱關(guān)系來唱，而是進(jìn)行了夸大的處理。讓高音變得更高，低音變得更沉，轉(zhuǎn)音更加豐富而縹緲。以此既表現(xiàn)出自己聲音中的韌性，也增加了人物的戲劇性色彩。在跳音音符出來的時(shí)候，演唱者會(huì)通過改變自己的音色來讓整體感受更加的歡快。

在《弄臣》里面，除了音色﹑表情﹑快慢和強(qiáng)弱等炫技以外，最重要的還是高音的炫技。畢竟曼圖亞公爵主要是個(gè)男高音。比如說演唱者在唱《自從那天見到你》這一節(jié)的時(shí)候，里面有一句話，上升了幾個(gè)八度。這個(gè)時(shí)候，其余所有的演唱全部停下來，全場只能夠聽到男高音一直在不斷地升高。演唱者除了在保持胸腔共鳴穩(wěn)定的輸出高音之外，在幾個(gè)半音級(jí)的音符上，有非常大的空間來進(jìn)行技巧的炫耀?，F(xiàn)在有很多演唱者都對(duì)曼圖亞公爵進(jìn)行了詮釋，雖然在大致處理方式上主要是慢慢升高高音，盡可能拖長尾音，但是在細(xì)節(jié)的處理上還是有些許不一樣。這些炫技是平常人所無法達(dá)到的高度，在演唱的時(shí)候會(huì)帶給觀眾最震撼的﹑最舒適的感受。

[1]徐力克.威爾第聲樂作品的演唱特點(diǎn)[J].藝術(shù)教育.2015(04).

[2]孫波.威爾第歌劇作品研究[J].戲劇之家.2014(15).

[3]余國盛.威爾第歌劇男高音演唱特征探析[D].西安:陜西師范大學(xué),2010.

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于國良（1985—），男，黑龍江哈爾濱人，碩士研究生，湖南吉首大學(xué)講師，研究方向：聲樂表演及教學(xué)理論研究。

2015吉首大學(xué)教學(xué)改革科研項(xiàng)目《男高音訓(xùn)練中中西方歌唱技術(shù)方法有機(jī)結(jié)合研究》（項(xiàng)目編號(hào)：13C557）。