史文博

（黑龍江省歌舞劇院，黑龍江 哈爾濱 150000）

“大管”在我國(guó)被稱為“大管”或“巴松管”，意大利和德國(guó)叫它為Fagotto。大管具有寬廣的音域和極富特點(diǎn)的音色，從圓潤(rùn)、洪亮的低音區(qū)到神秘、哀怨的高音區(qū)，聲音優(yōu)美、內(nèi)在、深刻，因而它是交響樂(lè)隊(duì)里用途最廣泛的樂(lè)器之一。身為樂(lè)團(tuán)大管演奏員的我，在工作中刻苦努力，深知要想成為一名優(yōu)秀的演奏員很不容易，做一名優(yōu)秀的大管演奏員就更不容易，那么我們?nèi)绾稳プ鲆幻麅?yōu)秀的大管演奏員這個(gè)問(wèn)題，顯得至關(guān)重要。

一、樂(lè)團(tuán)大管演奏員要有正確的演奏姿勢(shì)

要想成為一名優(yōu)秀的大管演奏員，演奏姿勢(shì)非常的重要，正確的演奏姿勢(shì)，不僅可以給觀眾的視覺(jué)帶來(lái)美感，還可以更好的演奏，在樂(lè)團(tuán)中大多數(shù)的時(shí)候演奏員采取“坐姿”演奏，那么要求演奏員在演奏時(shí)，背部要挺直，不能靠在椅背上，雙膝略微分開(kāi)，要把背帶的長(zhǎng)度，哨片的位置調(diào)試好，看曲譜的角度應(yīng)從“S”管的方向去看，不要從長(zhǎng)節(jié)的左側(cè)去看，此外譜臺(tái)的高度也是有講究的，眼睛看譜子應(yīng)保持平視，不應(yīng)仰頭，也不要低頭，應(yīng)在看譜子的同時(shí)，用余光看著指揮，另外在演奏時(shí)（排練，演出）不準(zhǔn)翹二郎腿，左手食指大小關(guān)節(jié)之間的部分靠在長(zhǎng)節(jié)上，按樂(lè)器固定平衡，不能晃動(dòng)左右手的手指應(yīng)自然、輕松的放在音孔上。

二、熟練的掌握大管的基本演奏技術(shù)

（一）長(zhǎng)音

一般來(lái)說(shuō)音的起吹要有一個(gè)音頭t，也就是用舌尖稍后一點(diǎn)的部位觸及哨子的頂端，音頭要吹得圓（不要吹得太強(qiáng)），長(zhǎng)音的過(guò)程要吹得直，不要有強(qiáng)和弱的波動(dòng)，收音時(shí)，用喉頭切斷氣流的收音方法，會(huì)使音響效果圓滿而且自然，注意不要使音高降低或者升高。

（二）吐音

大管的吐音就是把長(zhǎng)音短話，每個(gè)音都應(yīng)斷開(kāi)，富有彈性，強(qiáng)弱一致，長(zhǎng)短一樣，千萬(wàn)不能虎頭蛇尾，吹出像鏜鑼一樣的聲音，正確的吐音吹奏方法是當(dāng)氣流通過(guò)簧片振動(dòng)而發(fā)音時(shí)，舌頭上中部是堵住哨子口的氣流的，當(dāng)氣流被截?cái)啵囝^向下后方時(shí)，氣流就暢通發(fā)音吹出的吐音發(fā)出“te.te.te.te”的聲音。舌頭上中部阻放氣流快慢、沖擊力量大小是決定吐音長(zhǎng)與短、快與慢、強(qiáng)與弱的關(guān)鍵，舌頭一定要放輕，動(dòng)作一定要小。

（三）雙吐

隨著作曲家們別出心裁的創(chuàng)作要求，許多作品單用單吐音已不能滿足需要了，演奏員除了要學(xué)習(xí)單吐技巧外，還要掌握雙吐技巧，雙吐技巧要有良好的單吐基礎(chǔ)，方法是用舌頭和喉頭輪流控制開(kāi)關(guān)氣流而發(fā)音，t用舌頭直接擊打哨片，k是通過(guò)喉頭用氣流沖擊哨片，t和k的聲音要統(tǒng)一，k不要晚，一定要飽滿的音質(zhì)，在舌頭運(yùn)動(dòng)時(shí)，嘴和下顎要保持穩(wěn)定。

（四）連音

連音就是用連線，將不同的音符連起來(lái)，吹奏連音時(shí)，第一個(gè)音吐一下直到連線結(jié)束，連線中間的音不要用舌頭，并且在吹奏連音時(shí)，氣流要均勻，氣速不要變。

（五）連斷音

這種連斷音的演奏方法是音與音之間既是斷開(kāi)的，聽(tīng)起來(lái)又是連接的，是一種似斷非斷，似連非連的狀態(tài)，要求演奏員在氣息推送的同時(shí)，用舌頭柔和而敏捷的動(dòng)作來(lái)完成，演奏的時(shí)值簡(jiǎn)短約四分之一。

三、大管演奏員要有好的音準(zhǔn)

作為樂(lè)團(tuán)演奏員的一份子，大管演奏員擔(dān)負(fù)的責(zé)任更為重要，大管的音準(zhǔn)直接關(guān)系到整個(gè)木管組，甚至整個(gè)樂(lè)團(tuán)，因?yàn)榇蠊苁堑鸵魳?lè)器，它不但可以吹solo，更多的時(shí)候是支持和聲，當(dāng)一個(gè)和聲出現(xiàn)時(shí)，大管所吹出的音多為和聲中的最低音，也就是所謂的“根音”，地基如果不扎實(shí)，上面的幾個(gè)聲部就算吹得再精彩，也是白費(fèi)，所以大管演奏員要時(shí)刻注意自己的音準(zhǔn)。

（一）在長(zhǎng)音中練習(xí)音準(zhǔn)

演奏員在練習(xí)長(zhǎng)音時(shí)練習(xí)音準(zhǔn)，可以在譜臺(tái)上放一個(gè)校音器，從每個(gè)音的起吹，就讓指針指向中央，到這個(gè)音的收音，指針盡量不要有波動(dòng)，也就是說(shuō)音準(zhǔn)不要有升高或降低，而且在吹長(zhǎng)音的過(guò)程中盡量要用耳朵去仔細(xì)聽(tīng)這個(gè)音，牢記音準(zhǔn)，時(shí)間久了，就會(huì)對(duì)這個(gè)音的音高有一定的概念。

（二）在音程中練習(xí)音準(zhǔn)

大管演奏員在練習(xí)中先吹準(zhǔn)一個(gè)音后，在此音往上或往下吹一個(gè)音，按著音程的關(guān)系，來(lái)分辨音準(zhǔn)，例如三度音程中大三度和小三度在相互對(duì)比的關(guān)系中，則能更清楚地表現(xiàn)出各自的特征，大三度明亮堅(jiān)定，構(gòu)成大調(diào)式的特性，小三度柔和暗淡，構(gòu)成小調(diào)式特性，純四度生硬些，純五度更為開(kāi)放明朗。

（三）在樂(lè)曲中聽(tīng)音準(zhǔn)

大管演奏員在一個(gè)樂(lè)曲中，要學(xué)會(huì)用耳朵去聽(tīng)別的聲部的旋律進(jìn)行，同時(shí)再根據(jù)自己所吹的音來(lái)判定自己的所在位置來(lái)判定自己的音準(zhǔn)。

影響大管音準(zhǔn)的因素還有很多很多，例如樂(lè)器的質(zhì)量，哨片的長(zhǎng)與短、薄與厚、演奏場(chǎng)地的溫度高與低，嘴唇的松與緊，甚至情緒的好與壞都會(huì)影響到大管的音準(zhǔn)，就不一一例舉了。

四、與大管演奏員有關(guān)的其它問(wèn)題

（一）做個(gè)好隊(duì)員

作為一個(gè)樂(lè)團(tuán)的演奏員一定要有強(qiáng)烈的自尊和集體榮譽(yù)感，演奏時(shí)大管多為伴奏聲部，所以千萬(wàn)不要喧賓奪主，要以表現(xiàn)樂(lè)曲內(nèi)容為出發(fā)點(diǎn)，不要超越自己的位置，當(dāng)獨(dú)奏時(shí)，音色要美，前后樂(lè)句要連接好，要大膽心細(xì)，演奏時(shí)以聽(tīng)眾聽(tīng)見(jiàn)為標(biāo)準(zhǔn)，力度適當(dāng)響一些，但不要過(guò)分。

（二）困難片段要經(jīng)常練

在許多樂(lè)曲中，許多技術(shù)上的困難都不是演奏員一下子就能克服的，要想更好的演奏完成演出，就需要演奏員在排練前把一切困難都克服了，所以大管演奏員把大管的困難片段拿出來(lái)，經(jīng)常練習(xí)，等到以后排到這些曲子的時(shí)候就可以順順利利的完成演出任務(wù)。例如斯特拉文斯基的作品《火鳥》中的一段催眠曲，兇惡之舞曲過(guò)后，群鷹全部精疲力竭，紛紛到底，這時(shí)火鳥就唱出優(yōu)美的催眠曲，這一段一定要吹得連貫，不要露出吐音的痕跡，要少用顫音演奏，還比如貝多芬的第四交響樂(lè)第四樂(lè)章的一個(gè)片段，雖然樂(lè)句不長(zhǎng)，但對(duì)于大管演奏來(lái)說(shuō)就比較難，需要掌握雙吐技巧，速度也極快。

總之，要想成為一名優(yōu)秀的大管演奏員，不是一件簡(jiǎn)單的事情，它需要演奏員從各個(gè)方面進(jìn)行全面的努力的學(xué)習(xí)，人的能量是無(wú)窮的，只要肯學(xué)，就有用不完的能量，智慧也就越大，讓我們共同努力，為我國(guó)的大管演奏事業(yè)而努力奮斗吧！

[1]汪崇國(guó).大管名師指點(diǎn)[M].長(zhǎng)沙:湖南電子音像出版社,2001.

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[3]關(guān)英賢.大管吹奏入門[M].上海:上海音樂(lè)出版社,1999.

[4]張琳.試談大管在交響樂(lè)隊(duì)中的演奏方法[D].北京:中央音樂(lè)學(xué)院,2011.

[5]甄曉.木管家族成員簡(jiǎn)介[J].黃河之聲,2002(05).