茍 將

（重慶藝術(shù)學校，重慶 400000）

引言

大號的前身是圓號，圓號的組成部分有三個主要的部分，主要有號嘴、管體和活塞，其中活塞又分為全孔對接的活塞和半孔對接的活塞，不同的組成部分在演奏中有不同的作用，能夠呈現(xiàn)出不一樣的演奏效果。大號的發(fā)音原理一般都是通過人的氣息、嘴唇的震動、經(jīng)過聲響，最后成為管體擴音。從內(nèi)壁弧角度來看待大號的演奏技巧，明亮的音調(diào)主要是一片錐形的號嘴為標準的，而寬厚型的音調(diào)主要是以偏圓形的號嘴為標準。大號的演奏重點主要是在音色方面，相關(guān)的音樂演奏者在演奏之前應(yīng)該調(diào)整好音準、音量和音色。

一、大號類型說明

在演奏過程中，大號效果與大號的類型、大號的音色和演奏者的氣息有著密切相關(guān)的聯(lián)系，音樂愛好者或者是音樂演奏者，如果要想從根本上達到預(yù)期的理想演奏效果，那么在使用大號進行演奏的前期，就應(yīng)該對大號有著充分的認知，首先也就應(yīng)該了解大號的類型和大號的音色。大號的調(diào)型主要分為常見型和少見型，常見型大號有三種調(diào)型，這三種調(diào)型是從低到高的，少見型的大號調(diào)型主要有四種調(diào)型，這四種調(diào)型也是從低到高。不同的大號調(diào)型，對于演奏者的氣息有著一定的嚴格要求，演奏者的氣息對于大號演奏的效果十分重要，不斷的變換信息能夠達成大號演奏的不同效果，從而能夠為聽眾帶來獨特的聽覺體驗。

二、大號演奏《瑤族舞曲》等民族音樂時的技巧運用

（一）從吸氣層面進行分析

從大號的平常練習來看，當相關(guān)的演奏者進入大號訓練工作的前期，演奏者需要不斷的進行呼氣和吸氣方面的訓練。在訓練的時候，演奏者可以按照相關(guān)的節(jié)奏和速度來進行直立訓練，盡量的將自己的身體進入到一種比較放松的狀態(tài)，能夠讓自己心情和身體都保持愉悅，在正確適當?shù)倪\動之后進行吸氣訓練。在演奏前訓練完成之后，應(yīng)該緊急地進行演奏練習，演奏者需要將自己的嘴唇貼入到大號的嘴上，以自己的上嘴唇和下嘴唇為支撐點，按照相關(guān)的曲目要求來擺出嘴部造型，以便于能夠?qū)l(fā)音訓練進行下去，從而使自己的發(fā)音能夠與樂曲進行形象完美的匹配。例如在演奏民族音樂《瑤族舞曲》的時候，大號的演奏者需要科學合理地掌控低音和高音，在演奏狀態(tài)中要時時刻刻地觀察其他演奏者的演奏狀況，將低音和高音控制在合理的演奏范圍之內(nèi)，當演奏者自己獨奏的時候，也恰恰就是考驗演奏者個人演奏能力的時候，在整個演奏的過程中演奏者應(yīng)該保持良好的心態(tài)，按照音樂的旋律和曲目的要求進行演奏，將自己的身心都放松下來，即使在演奏的過程中可能會出現(xiàn)一些小小的差錯，那么也要以平常的心態(tài)來看待研究中的問題，在演奏的過程中，合理把握演奏的節(jié)奏、演奏的音準，并控制好整個演奏過程。

（二）從呼氣層面進行分析

對于大號的演奏來說，氣息是很重要的，氣息在一定程度上與大號的演奏效果有著至關(guān)重要的聯(lián)系。演奏過程中的吸氣與呼吸是應(yīng)該同時進行的，兩者之間是不能夠完全脫離的，不斷地進行吸氣練習，其實就是為了能夠達到良好的呼氣效果，從而使吸氣與呼氣之間能夠變得比較流暢，只有的吸氣與呼氣變的持續(xù)暢通，大號才能夠呈現(xiàn)出獨特的演奏效果。在呼氣這個方面，相關(guān)的大號演奏者如果要想達到良好的呼氣練習技巧，那么在進行呼吸技巧練習的過程中，應(yīng)該將生理上的呼吸與演奏過程中的氣息進行完美的結(jié)合，當演奏中的氣息生理上的呼吸進行統(tǒng)一之后，呼氣能夠更好地滿足大號演奏過程中的音色需求，形成良好的音色音調(diào)。

以強節(jié)奏與弱節(jié)奏為例，強節(jié)奏與弱節(jié)奏在演奏的過程中，無論是演奏的呼氣速度還是呼氣力度在一定程度來說，都是有著很大的區(qū)別的，這就意味著需要相關(guān)的演奏者能夠科學合理的管控樂器，在演奏的過程中要注意自己的呼氣力度與呼氣速度，要及時的觀察與體驗演奏時呼氣的氣流流速，以便于能夠及時的控制大號演奏的壓力。演奏者在呼吸練習這一階段，應(yīng)該及時的對演奏的氣流進行一定的增加或減緩等力度的訓練。演奏者可以適當?shù)倪x擇長音練習，長音練習本身就是影響工序比較復雜麻煩的訓練，在訓練的過程中需要涉及到很多因素，這對相關(guān)的演奏者的要求也就十分嚴格。在練習呼氣的時候，音樂演奏者應(yīng)該保持音樂的統(tǒng)一性，這樣一來才能夠很好的控制呼氣氣流的變化，從而能夠及時的調(diào)整音色，使音色和音調(diào)都變得更加的完美。音樂演奏者在訓練的過程中，可以多進行名家名作的作品練習，注重把握自己的演奏氣息。將氣息控制在合理的范圍之內(nèi)。

三、結(jié)束語

大號是音樂演奏者在進行音樂演奏時一種常用的演奏工具，大號的使用要求比較高，如果要想最大限度的發(fā)揮出大號的演奏優(yōu)勢和功效，不僅需要相關(guān)的演奏者對大號有著充分的認知，同時還需要在日常訓練中能夠多學習新的演奏技巧，不斷的提升和完善自己。在大號演奏之中，氣息是演奏者們十分重視的因素，氣息的控制程度在一定程度上來說，與大號的整體演奏質(zhì)量有一定的聯(lián)系。因此，音樂演奏者在使用大號進行演奏的時候，應(yīng)該特別地注重控制氣息。

[1]馮健.大號在管弦樂隊和重奏中的重要性及演奏技法分析[J].藝術(shù)評鑒,2017.

[2]管世民.淺析大號在樂隊重奏中的重要性及演奏技法[J].藝術(shù)科技,2017.

[3]劉勤雯.論民族管弦樂《瑤族舞曲》在聲樂和器樂中的傳承與創(chuàng)新[J].黃河之聲,2016.