張若晨

（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南 開封 475001）

《點(diǎn)絳唇·賦登樓》的音樂分析

張若晨

（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南 開封 475001）

我國在20世紀(jì)早期的音樂創(chuàng)作方面，首次開始嘗試著把中國古詩詞與近現(xiàn)代的音樂結(jié)合在一起，出現(xiàn)了許多有創(chuàng)新精神的作曲家，其中黃自創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲《點(diǎn)絳唇·賦登樓》在當(dāng)時(shí)獲得了大家的一致好評(píng)。黃自的藝術(shù)歌曲在其音樂創(chuàng)作風(fēng)格上和其文學(xué)內(nèi)涵上都是中國藝術(shù)歌曲中的典范。黃自先生的藝術(shù)歌曲形成了其獨(dú)具特色的音樂風(fēng)格，也是其創(chuàng)作的眾多音樂作品中最具有藝術(shù)價(jià)值的作品，從而成為了我們國家近代和現(xiàn)代藝術(shù)歌曲最具代表性的一部分。這一藝術(shù)歌曲極具浪漫主義氣息，在音樂氣勢(shì)上也極為明亮和寬廣。在此，本文將從創(chuàng)作背景、歌詞意思、演唱處理等方面對(duì)《點(diǎn)絳唇·賦登樓》這一藝術(shù)歌曲進(jìn)行深入的分析。

黃自；藝術(shù)歌曲；創(chuàng)作背景；演唱處理

一、藝術(shù)歌曲

藝術(shù)歌曲是因?yàn)槔寺髁x音樂大師舒伯特作品而被大家所熟知，成為了一種獨(dú)立的音樂類型。藝術(shù)歌曲是由詩歌與音樂結(jié)合的一種音樂體裁，它結(jié)合了旋律和人聲兩個(gè)最具有感染力的音樂元素，使藝術(shù)歌曲具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力和欣賞性，是十九世紀(jì)浪漫主義音樂一種獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式。雖然藝術(shù)歌曲大多都比較短小但是在歌曲種類中最具藝術(shù)表現(xiàn)性，藝術(shù)歌曲的伴奏一般都采用鋼琴伴奏，鋼琴伴奏是藝術(shù)歌曲聲樂演唱中不可缺少的主要組成部分，演唱者和伴奏者的情緒是相互渲染烘托的。在細(xì)節(jié)方面能夠完美的融合，才能正確全面的理解藝術(shù)歌曲的本質(zhì)，鋼琴的伴奏把詩中的形象變?yōu)橐魳返男蜗螅谷寺暫弯撉俟餐瑒?chuàng)造出富于情感的抒情形式。為增強(qiáng)藝術(shù)歌曲的渲染力和表現(xiàn)力，作曲家借助鋼琴的藝術(shù)表現(xiàn)力充分發(fā)揮自己的想象力，采用豐富多樣的表現(xiàn)手法，來渲染歌曲的意境塑造出生動(dòng)的音樂形象。鋼琴伴奏和旋律一起表達(dá)完整的音樂，體現(xiàn)出作曲家的創(chuàng)新意識(shí)和技術(shù)水平，并把藝術(shù)歌曲的演唱與鋼琴伴奏視為一體的。受到西方音樂思潮的影響，中國在二十世紀(jì)也出現(xiàn)了藝術(shù)歌曲這一音樂形式，也出現(xiàn)了西洋音樂調(diào)式與中國古詩詞相結(jié)合的音樂特點(diǎn)，涌現(xiàn)出一大批的作曲家。

二、創(chuàng)作背景

《點(diǎn)絳唇·賦登樓》是宋代著名詩人王灼所作，同時(shí)他還是一位音樂家。他的不僅在詩詞歌賦上表現(xiàn)出了超人的才能在音樂創(chuàng)作上也十分精通，詩詞原文：“休惜余春，時(shí)來把酒留春住，問春無語，簾卷西山雨。一拘愁心，強(qiáng)欲等高賦，山無數(shù)，煙波無數(shù)，不放春歸去?！彪S著春天的到來，萬物復(fù)蘇，休息的時(shí)候總會(huì)惋惜這余下不多的春日，作者真想試著和春同醉在這一剎那。而春卻靜悄悄的不說話，把簾子卷起來眺望西面的山川，朦朦朧朧看到已經(jīng)在下雨了。一懷愁緒，想要登高再賦一首，希望那些山川、云霧能把春天的美好景色給留住。這首詞雖然短小但十分精悍，作者對(duì)山川、煙波、西山雨這些自然景色感到依依不舍，愿春色常在人間，從這些方面也感受到了作者內(nèi)心隱隱的憂愁與苦悶，實(shí)則表達(dá)了作者對(duì)美好生活的無限向往與憧憬。

三、演唱處理

《點(diǎn)絳唇·賦登樓》是一首古詩詞藝術(shù)歌曲，就要唱出中國古詩詞字正腔圓的韻味。語言是表達(dá)人類感情最直接的方式，所以演唱者在演唱的過程中就要對(duì)咬字上多下一些功夫，還有就是歌唱的統(tǒng)一性流動(dòng)性要求演唱者對(duì)氣息的運(yùn)用，把握好它們之間的關(guān)系。這首歌曲的旋律中使用了大量的連音線，還有切分節(jié)奏型，這就把旋律和中國古詩詞的韻律巧妙的結(jié)合在一起，充滿了詠吟詩歌的抑揚(yáng)頓挫的感覺。

在演唱這首歌曲時(shí)，音色不宜過亮，不然就表達(dá)不出詠吟詩歌的韻味，比較暗淡一點(diǎn)的音色反而更適合這首歌曲。在氣息的支撐下讓聲音更加柔和圓潤。開頭的“休”字位于弱拍，但演唱時(shí)一定要給高位置，讓聲音有氣息的支撐?！霸噥戆丫屏舸鹤　边@句旋律上下起起伏伏，演唱者的表達(dá)一定要到位，烘托歌曲的情感?！傲簟焙汀按骸眱勺种虚g有一個(gè)音程比較大的跳音，演唱者在演唱過程中要保持高低音轉(zhuǎn)換時(shí)聲音的統(tǒng)一，隨著旋律的上下起起伏伏不斷調(diào)整自己的狀態(tài)。整首樂曲的速度是行板的速度，速度不易過快，在穩(wěn)定的中速中讓聲音有氣息的支持流動(dòng)起來，同時(shí)也要注意這首歌曲中所標(biāo)注的力度記號(hào)，才能使音樂更好的和詩詞結(jié)合，促使兩者達(dá)到高度統(tǒng)一。

四、結(jié)語

黃自的作品所表達(dá)的思想情感都與現(xiàn)實(shí)生活有一定的差距，考慮到黃自所生活的時(shí)代，因此他的大多都是在憧憬美好的未來，作品也比較典雅精致。《點(diǎn)絳唇·賦登樓》表達(dá)的是對(duì)美好的大自然的向往，把中國古詩詞與近現(xiàn)代的音樂結(jié)合在一起，在當(dāng)時(shí)獲得了大家的一致好評(píng)。藝術(shù)歌曲的篇幅一般都比較短小，但蘊(yùn)含的魅力是無窮無盡的，演唱者也要提升自己的知識(shí)水平，在演唱過程中才能夠充分理解作品，表達(dá)出作品所想要傳達(dá)給世人的思想感情?！?/p>

[1] 王紅.中國詩歌藝術(shù)[M]北京.高等教育出版社,2004.

[2] 孔子雯.黃自藝術(shù)歌曲的探微[D].上海音樂學(xué)院,2012.

[3] 李毅梅.《點(diǎn)絳唇·賦登樓》的演唱分析[J].黃河之聲,2011.