馬璐瑤 徐怡然

（華中師范大學(xué)，湖北 武漢 430079）

王立平筆下的林黛玉

馬璐瑤 徐怡然

（華中師范大學(xué)，湖北 武漢 430079）

在王立平為87版電視劇《紅樓夢(mèng)》譜曲的十三首曲目中，有三首作品緊緊圍繞林黛玉的內(nèi)心情感展開(kāi)的，用以刻畫(huà)林黛玉的人物形象。本文通過(guò)對(duì)這三首曲目進(jìn)行多角度的分析，結(jié)合自己的演唱處理心得，真正從歌曲背后來(lái)理解作品，闡述這部音樂(lè)作品的價(jià)值，爭(zhēng)取在作品的理解和演唱上更有文學(xué)性和畫(huà)面感，以便于我們更好地理解作品、把握作品、演唱作品。

王立平；林黛玉；《葬花吟》；《題帕三絕》；《秋窗風(fēng)雨夕》

“兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似泣非泣含露目。態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點(diǎn)點(diǎn)，嬌喘微微。閑靜時(shí)如嬌花似水，行動(dòng)處似弱柳扶風(fēng)。心較比干多一竅，病如西子勝三分?！边@是書(shū)中第三回對(duì)林妹妹的描寫(xiě)，從上述文字可以看出，“病態(tài)美”是林黛玉有別于他人的一個(gè)特點(diǎn)，又因?yàn)樗哉J(rèn)孤苦無(wú)依，又無(wú)人可以親近，由此她會(huì)用詩(shī)詞來(lái)表達(dá)自己的情緒。在王立平為87版《紅樓夢(mèng)》譜寫(xiě)的十三首曲目中，《葬花吟》；《題帕三絕》；《秋窗風(fēng)雨夕》的歌詞都是黛玉在心有所感時(shí)即興創(chuàng)作的，以此來(lái)表達(dá)她內(nèi)心的情感，暗示黛玉將伴著纏綿郁結(jié)的情意，和著一生的眼淚，最終化為一曲悲嘆！

一、王立平與紅樓夢(mèng)

王立平為電視劇《紅樓夢(mèng)》創(chuàng)作的音樂(lè)作品共有十三首，均以小說(shuō)中與代表性人物的生活和命運(yùn)密切相關(guān)的曲、詞、詩(shī)、令為詞譜曲。他曾說(shuō)過(guò)“翻遍整個(gè)《紅樓夢(mèng)》都不見(jiàn)一個(gè)音符，《紅樓夢(mèng)》的音樂(lè)創(chuàng)作可以稱(chēng)得上是無(wú)中生有”，唯一的依據(jù)就是原著。在反復(fù)推敲、仔細(xì)品味原著的創(chuàng)作意圖與人物性格和命運(yùn)之后，最終歷時(shí)四年多完成了《紅樓夢(mèng)》音樂(lè)的全部創(chuàng)作，成為了一座不可逾越的豐碑。黛玉作為金陵十二釵正冊(cè)之首，可謂是《紅樓夢(mèng)》中的靈魂人物，為黛玉創(chuàng)作人物插曲自然是重頭戲，其中僅《葬花吟》一首就耗時(shí)將近兩年。王立平曾用八個(gè)字概括《紅樓夢(mèng)》音樂(lè)全部作品的基調(diào)——“滿腔惆悵，無(wú)限感慨”。他認(rèn)為《紅樓夢(mèng)》音樂(lè)應(yīng)該是中國(guó)獨(dú)有的，是我們想象中曹雪芹生活的年代下的音樂(lè)，因此它既不能像西方的藝術(shù)歌曲，也不能像戲曲或民歌，是《紅樓夢(mèng)》音樂(lè)獨(dú)有的風(fēng)格。只有這樣，才能給后人的再度創(chuàng)作，豎起一道難以跨越的高墻！

從對(duì)原著進(jìn)行比較分析可以感受出，黛玉的形象雖不及寶釵之端莊，不及湘云之活潑，不及襲人之細(xì)心，也不及可卿之?huà)趁?，可黛玉?duì)于人生、命運(yùn)卻是看的最透的，曹雪芹在《紅樓夢(mèng)》中最重點(diǎn)描寫(xiě)的也是她，王立平就為黛玉創(chuàng)作了三首人物插曲，下面筆者對(duì)《葬花詞》、《題帕三絕》、《秋窗風(fēng)雨夕》三首曲目進(jìn)行分析。

二、三首曲目分析

（一）葬花吟

1.歌詞與形象分析

歌詞取自《紅樓夢(mèng)》第二十七回，音樂(lè)首次出現(xiàn)在電視劇第12集背景音樂(lè)中。在眾人熱鬧的芒種節(jié)中，因昨天被寶玉的丫鬟拒之門(mén)外，便獨(dú)自對(duì)著落花傷感，又聯(lián)想到自己的身世處境，作出這首《葬花詞》。《葬花詞》在原著中共五十二句，王立平在創(chuàng)作時(shí)選取了其中的二十七句作為《葬花吟》的歌詞，重新編排進(jìn)行歌曲創(chuàng)作。前四句為女聲合唱，從一年三百六十日開(kāi)始為女聲獨(dú)唱，歌詞大致可分為三段，第一段寫(xiě)黛玉望著滿天的落花，心疼它們花落后無(wú)人憐惜的命運(yùn)。第二段從“花開(kāi)易見(jiàn)”開(kāi)始，變成女聲合唱，黛玉有心葬花，卻尋不到花兒的尸骨，想到自己以后也可能會(huì)是這樣的宿命，不禁心情郁結(jié)。“天盡頭，何處有香丘？”想要尋找香丘埋葬，不如用錦囊裝下這些花，埋葬于泥土中，正是“質(zhì)本潔來(lái)還潔去，強(qiáng)于污淖陷渠溝”。第三段“爾今死去儂收葬”，“他年葬儂知是誰(shuí)？”變回女聲獨(dú)唱，黛玉借花喻人，由花的歸宿聯(lián)想到自己將來(lái)的命運(yùn)?！疤毂M頭，何處有香丘！”再現(xiàn)，不甘屈服，向天發(fā)出第二次的扣問(wèn)，此處達(dá)到歌曲的高潮。最后“試看春殘花漸落”，到春盡紅顏老時(shí)，將再也無(wú)處尋覓曾經(jīng)的美好，真是“花落人亡兩不知！”曲調(diào)從一開(kāi)始的娓娓道來(lái)，到“天盡頭，何處有香丘”兩次強(qiáng)調(diào)，也正體現(xiàn)了黛玉不甘心命運(yùn)如此的向天發(fā)問(wèn)，但終究敵不過(guò)世俗偏見(jiàn)與身份，再到最后只能靜靜的看著紅顏老去，卻無(wú)力挽回的哀嘆。而這正是王立平在研究創(chuàng)作時(shí)靈感突現(xiàn)，想到了曹雪芹受屈原影響很深，以屈原的《天問(wèn)》作為切入點(diǎn)，可以更好的理解曹雪芹對(duì)于黛玉的描寫(xiě)。

2.演唱與音樂(lè)分析

該曲為回旋曲式結(jié)構(gòu)樂(lè)曲，4/4拍，旋律主要由197 6 5 6五個(gè)骨干音構(gòu)成。前四句用女聲齊唱描繪了一幅漫天飛花的景象，從“一年三百六十日”開(kāi)始，重復(fù)前四句的旋律，由女聲獨(dú)唱，和之前的齊唱形成對(duì)比，仿佛一位女子緩步出現(xiàn)。其中頻繁地運(yùn)用附點(diǎn)，增加了音樂(lè)的動(dòng)力性，將悲傷的情緒逐漸累積。接著“花開(kāi)易見(jiàn)”以合唱的方式演繹，旋律大跳八度后漸漸平穩(wěn)，像是以第三者的角度在描繪葬花人因?qū)げ灰?jiàn)花瓣而偷偷哭泣的場(chǎng)景，也是在為后面情緒的爆發(fā)做鋪墊。隨后用合唱引出與高潮點(diǎn)相同的“天盡頭”三字，加深聽(tīng)者印象，然后第二次的“天”字突然一個(gè)從69到19的十度大跳，從低頭默默流淚突然到昂首問(wèn)天，將積攢在內(nèi)心多時(shí)的悲痛瞬間爆發(fā)。“天”字出現(xiàn)在強(qiáng)拍，延長(zhǎng)三拍，表現(xiàn)內(nèi)心由悲轉(zhuǎn)怒的呼喊，“盡頭”二字緊隨其后，一氣呵成，直敲人心。而第二次的問(wèn)天仿佛因無(wú)人理解，音量逐漸弱下來(lái)，重新進(jìn)入了孤獨(dú)的絕望感。最后的女聲獨(dú)唱，旋律較之前高八度進(jìn)行，演繹全曲最后的悲音——“花落人亡兩不知”，是黛玉把花同自己的境遇結(jié)合起來(lái)，預(yù)想到一切的美好終難逃幻滅的悲慘結(jié)局的吶喊。筆者認(rèn)為本首歌曲在演唱時(shí)情緒的發(fā)展應(yīng)像墨水滴入水中，慢慢暈開(kāi)，漸漸沉溺于其中的感覺(jué)，把握一種內(nèi)心有萬(wàn)般思緒卻無(wú)人可以訴說(shuō)的孤獨(dú)感；而高潮不應(yīng)全部放開(kāi)，像是悲痛到極致，用無(wú)力控訴的絕望感，以“收”著的狀態(tài)演唱，更能表現(xiàn)出黛玉再也無(wú)力掙扎的痛苦。

（二）題帕三絕

1.歌詞與形象分析

歌詞取自《紅樓夢(mèng)》第三十四回，音樂(lè)出現(xiàn)在電視劇第15集。寶玉挨了父親的打之后，害怕黛玉傷心，便托晴雯以送兩條舊手絹為名，前去問(wèn)候，林黛玉深受感動(dòng)，一時(shí)五內(nèi)沸然，提筆在帕上寫(xiě)下這三首絕句，借詩(shī)詞表達(dá)對(duì)寶玉的愛(ài)憐。王立平用凄切哀婉、纏綿悱惻的曲調(diào)，表達(dá)了黛玉對(duì)于愛(ài)情的忠貞不渝和對(duì)寶黛二人愛(ài)情悲劇的同情。如果說(shuō)《葬花吟》是黛玉對(duì)自己身世、命運(yùn)、青春的哭泣，那這三首絕句則是為知己而流淚，被愛(ài)情感動(dòng)而流淚，自此后她與寶玉消除了猜疑和誤會(huì)，再也沒(méi)有似以往爭(zhēng)吵生氣過(guò)，多了理解與信任。三首絕句都以“淚”為中心，照應(yīng)了曹雪芹對(duì)黛玉“還淚”的安排，其中運(yùn)用湘妃哭舜的典故暗指黛玉對(duì)感情的忠貞（黛玉又稱(chēng)“瀟湘妃子”），也透露出她對(duì)未來(lái)深深的擔(dān)憂。這三首絕句對(duì)仗自由、一氣呵成，第一句“眼空蓄淚淚空垂”中，兩個(gè)“淚”字連在一起，再加上一前一后的兩個(gè)“空”字，奠定了全詩(shī)樂(lè)中有悲的基調(diào)。而在第二、三首詩(shī)中，全文無(wú)一“淚”字，卻用“點(diǎn)點(diǎn)斑斑”“面上珠”等詞，將黛玉落淚的場(chǎng)景描繪得栩栩如生。

2.演唱與音樂(lè)分析

在表現(xiàn)這首作品時(shí)，不能演繹得太過(guò)凄涼，而應(yīng)在其中暗藏找到知音的喜悅之情。因?yàn)榇藭r(shí)的黛玉不再是孤身一人，她有了可以托付的對(duì)象，這是值得開(kāi)心的事。歌曲為宮調(diào)式，4/4拍，中速。三首詩(shī)分三段演唱，每段均為起、承、轉(zhuǎn)、合的結(jié)構(gòu)，三段的旋律相同，情緒也保持平穩(wěn)。歌曲使用了大量的裝飾音，僅波音就出現(xiàn)了十三次，使音樂(lè)更加生動(dòng)。前兩句多運(yùn)用了××××的均分節(jié)奏，又結(jié)合附點(diǎn)和波音的使用，避免了旋律的單調(diào)，有千回百轉(zhuǎn)之感。在“轉(zhuǎn)”句中，音域被拉寬，旋律稍有起伏，四個(gè)小節(jié)中，有三小節(jié)都使用了×.××× ∣× - 的節(jié)奏型，增加了旋律整體的律動(dòng)感。而“合”句則以強(qiáng)拍上的休止開(kāi)始，突出了黛玉因“淚”哽咽的形象。最后的“悲”字一唱三嘆，曲折婉轉(zhuǎn)地延續(xù)了四個(gè)半小節(jié)后，回歸調(diào)式的主音，在意猶未盡中結(jié)束了整首作品。歌曲旋律大致圍繞“5”上下顫動(dòng)，細(xì)致地刻畫(huà)了黛玉在面對(duì)寶玉的愛(ài)意時(shí)欲言又止、哭哭啼啼的場(chǎng)景，其中多又結(jié)合了傳統(tǒng)戲曲的韻味，使之更加貼近中國(guó)聽(tīng)眾的審美。演唱時(shí)要認(rèn)真處理顫音、連音滑音等裝飾音之間的連接，把握本首作品獨(dú)特的韻味，整體要演唱得連貫、流暢。

（三）秋窗風(fēng)雨夕

1.歌詞與形象分析

歌詞取自《紅樓夢(mèng)》第四十回，音樂(lè)出現(xiàn)在電視劇第19集。黛玉的病情日益嚴(yán)重，寶釵的關(guān)心使她感激之余，產(chǎn)生對(duì)自己平日多心的悔恨。在看了《秋閨怨》、《別離愁》等詞后，不覺(jué)心有所感，于是仿照張若虛《春江花月夜》之格，寫(xiě)下了《代別離·秋窗風(fēng)雨夕》。原著中這首詩(shī)共二十句，王立平選取了其中的十二句作為歌詞，在這十二句中“秋”字共出現(xiàn)了十次，渲染了秋夜風(fēng)雨凄涼的氣氛，而在這凄涼中更夾雜了黛玉的辛酸與苦楚。歌詞分為三段，每段的大致結(jié)構(gòu)為起、承、轉(zhuǎn)、合，分別對(duì)應(yīng)四句中的開(kāi)始、發(fā)展、高潮和結(jié)尾，其中每段又各自有一個(gè)尾聲，重復(fù)“助凄涼”、“無(wú)雨聲”、“窗紗濕”三處，有欲說(shuō)還休之情。全詩(shī)著重表達(dá)黛玉的悲傷和對(duì)病魔的無(wú)奈，借景抒情，以景襯情，使黛玉獨(dú)自對(duì)著秋燈感傷的場(chǎng)景躍然紙上。

2.演唱與音樂(lè)分析

這首作品沒(méi)有了《葬花吟》的孤高，也沒(méi)有《題帕三絕》中對(duì)愛(ài)情的期望，更多的是因病情日益加重而產(chǎn)生的消沉和頹廢之情。此曲在結(jié)構(gòu)上為再現(xiàn)的單二部曲式，調(diào)式采用e羽雅樂(lè)七聲，凸顯了作品的民族韻味。歌曲以均分的節(jié)奏弱起，強(qiáng)拍的音延長(zhǎng)三拍，瞬間將聽(tīng)眾引入黛玉的內(nèi)心，而后的“慘淡”則運(yùn)用十六分音符2326一字多音的快速進(jìn)行，營(yíng)造了悲涼的氣氛。第二句緊承第一句的節(jié)奏音型，并將音域擴(kuò)展到十二度，將情緒逐漸地推進(jìn)。到了第三句高潮部分，第二個(gè)“秋”字為全曲最高音19，音量達(dá)到最強(qiáng)，同時(shí)旋律被拉長(zhǎng)，顯得更加凄楚。三個(gè)空拍后，聲音漸漸弱下來(lái)，并再現(xiàn)前兩句中的十六分音符，形成前后呼應(yīng)。歌曲最后兩小節(jié)在感嘆的“啊”后，再現(xiàn)第四句的后三個(gè)字，此時(shí)如果能在演唱中略帶哭腔，則更顯情感的真切。作曲家在歌曲中多次運(yùn)用二度和小三度的下行音程，仿佛黛玉再也經(jīng)受不起這秋風(fēng)的折磨，讓聽(tīng)者不得不為之嘆息。第二、三段與第一段的旋律相同，在演唱上要注意把握三段歌詞不同的重點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)不同的感情，才能表現(xiàn)出黛玉一波三折的內(nèi)心情感。

三、結(jié)語(yǔ)

王立平傾盡才思和心血?jiǎng)?chuàng)作的《紅樓夢(mèng)》音樂(lè)，將音樂(lè)藝術(shù)和古典詩(shī)詞融為一體，不僅在風(fēng)格和思想上都與原著都保持了高度統(tǒng)一，其民族性的音樂(lè)語(yǔ)言也順應(yīng)了中國(guó)人的審美習(xí)慣，使之成為了人們“紅樓記憶”的一部分。希望本文能讓人們更深刻地理解《葬花吟》、《題帕三絕》、《秋窗風(fēng)雨夕》三首作品的文化內(nèi)涵，更準(zhǔn)確地把握林黛玉的人物情感，同時(shí)為作品的演唱及二度創(chuàng)作提供一些啟迪?！?/p>

[1] 龍音希.獨(dú)家披露電視劇《紅樓夢(mèng)》音樂(lè)創(chuàng)作幕后的故事 王立平將《葬花吟》譜成“天問(wèn)”[J].北方音樂(lè),2007,04.

[2] 孟凡玉.《紅樓夢(mèng)》音樂(lè)史料考察[J].中國(guó)音樂(lè)學(xué),2004,02.

[3] 李春萌.音樂(lè)與文學(xué)合璧——從王立平與《紅樓夢(mèng)》說(shuō)開(kāi)去[J].芒種,2012,17.

[4] 章佳.電視劇《紅樓夢(mèng)》歌曲分析[D].上海:上海音樂(lè)學(xué)院,2010.

[5] 蔡志妮.淺談《紅樓夢(mèng)》音樂(lè)的風(fēng)格特征[J].黃河之聲,2010,21.