黃思銘

（河北師范大學，河北 石家莊 050024）

淺析中國風格鋼琴音樂創(chuàng)作的發(fā)展歷程

黃思銘

（河北師范大學，河北 石家莊 050024）

鋼琴在我國的發(fā)展已有上百年歷史，趙元任在上世紀初創(chuàng)作的《和平進行曲》是目前發(fā)現(xiàn)并留有資料的最早的中國鋼琴作品。從二十世紀以來，我國誕生了許多優(yōu)秀的鋼琴家，并將我國民族音樂的風格和文化與西方鋼琴藝術(shù)的作曲技巧相融合，創(chuàng)作出了眾多具有民族風格的優(yōu)秀鋼琴作品，為我國鋼琴創(chuàng)作的發(fā)展做出了巨大貢獻，起到了推動作用，奠定了我國民族鋼琴音樂在世界鋼琴藝術(shù)體系中獨特的藝術(shù)風格。本文主要討論了我國鋼琴藝術(shù)是如何逐步開始吸收、融合世界各地多種多樣的鋼琴音樂形式和風格的，以歷史脈絡(luò)為主線進行了中國風格鋼琴音樂創(chuàng)作歷程的梳理和分析。

中國風格；鋼琴作品；音樂；創(chuàng)作；歷程

一、初放光彩：1949年前的中國風格鋼琴音樂創(chuàng)作

鋼琴藝術(shù)從清朝末期傳入我國并開始發(fā)展，但早期的中國鋼琴作品多是由教授鋼琴的教堂教師創(chuàng)作的。由于當時的印刷技術(shù)有限，大多數(shù)的民族鋼琴作品由人工抄寫傳授很難留底，能保存下來的只有少數(shù)被印刷到報刊上的幾首，因此我國鋼琴藝術(shù)發(fā)展初期，本土鋼琴作品大部分都消失在歷史的長河中。目前有資料查證的最早的鋼琴作品是趙元任的《和平進行曲》，此外還有《小朋友進行曲》和李榮壽創(chuàng)作的《鋸大缸》等早期的中國鋼琴作品。由這些留存下來的早期鋼琴作品中可以看出，這一時期的鋼琴作品大多短小精悍、構(gòu)思相對簡單精煉、曲調(diào)多朝氣蓬勃，雖然作品不多，曲調(diào)風格上也不是特別豐富，但這一時期的鋼琴作品為后世的鋼琴創(chuàng)作提供了非常寶貴的經(jīng)驗，在我國鋼琴藝術(shù)發(fā)展史中有著至關(guān)重要的奠基作用。

1934年，著名鋼琴演奏家、作曲家齊爾品來到中國并在上海舉辦了“征求中國風味鋼琴曲”創(chuàng)作大賽，當時獲得一等獎的是還在上海音專學習的賀綠汀創(chuàng)作的一首民族風格鮮明的作品《牧童短笛》。除此之外，獲獎的還有江定仙的《搖籃曲》以及俞便民的《c小調(diào)變奏曲》等作品，這次比賽中，中國鋼琴作品展現(xiàn)出的獨特風格和中國鋼琴創(chuàng)作者們的藝術(shù)創(chuàng)造力，對我國鋼琴作品創(chuàng)作的發(fā)展起到了十分重要的推動作用。

二、百花齊放：1950-1965年的中國風格鋼琴音樂創(chuàng)作

1949年，新中國的成立為鋼琴作品的創(chuàng)作提供了更多元的創(chuàng)作環(huán)境和更豐富的靈感。這一時期的民族鋼琴作品無論是數(shù)量還是質(zhì)量方面，較上一個時期都有了很大的提高，研習鋼琴演奏技巧，進行鋼琴創(chuàng)作的音樂家、作曲家也越來越多。這一時期，我國的民族鋼琴創(chuàng)作已經(jīng)初步呈現(xiàn)出繁榮的景象，涌現(xiàn)出了一批非常優(yōu)秀的、推動我國民族鋼琴音樂創(chuàng)作的優(yōu)秀作曲家，如江定仙、丁善德等。鋼琴家丁善德是這一時期推動我國鋼琴音樂發(fā)展的重要人物，他創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的新時代民族鋼琴作品。比如他在1950年創(chuàng)作的地域風格鮮明的《第一新疆舞曲》，這一作品的靈感來源于戴愛蓮的維族舞蹈作品《馬車夫之歌》，鋼琴作品的調(diào)式色彩十分獨特，變化音和不和諧音的巧妙運用也展現(xiàn)出這首鋼琴作品濃郁的新疆民族音樂色彩。另外，江定仙改編的《十送紅軍主題變奏曲》也是這一時期的代表作品，這一鋼琴作品是由江西民歌《十送紅軍》改編而來，江定仙運用各種不同的鋼琴創(chuàng)作技法，根據(jù)不同的樂段表現(xiàn)要求，將《十送紅軍》進行了再創(chuàng)作，為這一主題創(chuàng)作出煥然一新的曲目風格。

三、推陳出新：1966-1979年的中國風格鋼琴音樂創(chuàng)作

經(jīng)過上一時期中國鋼琴作品創(chuàng)作的繁榮發(fā)展之后，我國的鋼琴創(chuàng)作水準已經(jīng)有所提升，1966年-1979年的鋼琴創(chuàng)作表現(xiàn)出的則是更多的創(chuàng)新性，并在不斷地創(chuàng)新與發(fā)展中達到了較高的作曲水準、演奏水平。比如，段承宗等人吸收民歌元素創(chuàng)作出的鋼琴協(xié)奏曲《黃河》就展現(xiàn)了中國風格鋼琴音樂創(chuàng)作的極高水平，《黃河》運用動機主題核心貫穿的創(chuàng)新性手法，將民間的船工號子音調(diào)形式融入到鋼琴作品的創(chuàng)作中，生動形象地表現(xiàn)出船工們在黃河上與風浪搏斗的激情場景。劉福安根據(jù)福建民間舞蹈作品《采茶燈》創(chuàng)作的鋼琴曲《采茶撲蝶》也是一首創(chuàng)新的嘗試，作曲家通過鋼琴來模擬民族樂器所表現(xiàn)的歡快優(yōu)美的曲調(diào)風格，演奏效果別具一格。

四、擁抱世界：1980年之后的中國風格鋼琴音樂創(chuàng)作

從1980年代開始，我國的鋼琴作品創(chuàng)作逐漸擺脫了以往模仿并改編民族音樂的創(chuàng)作模式，作曲家們逐步在鋼琴創(chuàng)作中融入自身的獨特個性，給鋼琴音樂的創(chuàng)作提供了更廣闊的空間，因此這一時期的鋼琴作品在體裁風格以及主題形式上都較以往有了很大不同，也漸漸地開始融入世界各地各民族不同的鋼琴音樂風格。比如，2002年獲得鋼琴作曲專業(yè)最高獎項“金鐘獎”鋼琴作品金獎的《情景》，這是王建中以中國民族音調(diào)為基礎(chǔ)并融入現(xiàn)代的作曲技法創(chuàng)作而成的作品，這一優(yōu)秀作品的獲獎?wù)C明了融合世界各地不同的鋼琴文化對我國鋼琴創(chuàng)作發(fā)展的重要性。除此之外，在全國第四屆音樂作品評比中獲得一等獎的鋼琴獨奏作品《多耶》也是這一時期民族風格融合的代表作品，陳怡根據(jù)古老的侗族歌舞形式“多耶”創(chuàng)作的這首鋼琴作品以其質(zhì)樸而活躍多彩的風格給人們留下了深刻地印象。

五、結(jié)語

總的來說，在中國鋼琴音樂僅百余年的發(fā)展歷史中，眾多的作曲家不斷地探索、學習、創(chuàng)作，逐漸完善并形成了鮮明獨特的中國民族鋼琴音樂風格，通過鋼琴向世界展示了我國傳統(tǒng)民族音樂和悠久民族文化的獨特魅力。作為民族鋼琴音樂事業(yè)繼承人，我們應當在前輩的基礎(chǔ)上，努力學習并創(chuàng)造更加優(yōu)秀、更加新穎的中國鋼琴作品，弘揚發(fā)展我國的民族鋼琴音樂，將我國的民族鋼琴音樂和民族文化傳播到世界的各個角落?！?/p>