呂 霞

（宜賓學(xué)院音樂(lè)與表演藝術(shù)學(xué)院，四川 宜賓 644000）

淺析肖邦音樂(lè)中的悲情色調(diào)

呂 霞

（宜賓學(xué)院音樂(lè)與表演藝術(shù)學(xué)院，四川 宜賓 644000）

肖邦一生充滿(mǎn)了浪漫性的傳奇色彩。而他的悲情內(nèi)涵占據(jù)了他大部分的人生。這主要是因?yàn)樗馐艿搅巳A沙失守祖國(guó)淪陷的重大打擊，所以他的音樂(lè)創(chuàng)作情感也隨著他遭遇的人生產(chǎn)生了巨大的改變。在他華沙時(shí)代創(chuàng)作的早期作品中，我們還能感受到他充滿(mǎn)熱情、青春洋溢的音樂(lè)作品，而在祖國(guó)淪亡失守之后，再加上自身的種種情感創(chuàng)傷，就使得肖邦的整個(gè)音樂(lè)形象變得悲憫而壓抑。

肖邦；音樂(lè)作品；悲情色調(diào)

肖邦的任何一部作品，都很容因透露出他的縷縷波蘭情懷，是一位與波蘭文化有著絲絲入扣聯(lián)系的藝術(shù)家。而隨著祖國(guó)波蘭的局勢(shì)變化，尤其是在遭受1931年華沙起義失敗的內(nèi)心重創(chuàng)、繼而漂泊異鄉(xiāng)的處境后，肖邦的思想感情發(fā)生了巨大的變化，一種無(wú)法擺脫的亡國(guó)之痛深深地折磨著這位偉大的作曲家。這種情緒也深刻地滲入到他的波洛涅茲舞曲創(chuàng)作中。

采用波洛涅茲舞曲這種體裁來(lái)寄寓自己的故鄉(xiāng)情懷，表達(dá)民族之情，在這種風(fēng)格作品中，斗爭(zhēng)意識(shí)和民族情愫的體現(xiàn)異常強(qiáng)烈。這在肖邦作品創(chuàng)作中占有重要的領(lǐng)域。

《波洛涅茲c minor》OP.40 NO.2創(chuàng)作于1839年，這首波洛涅茲舞曲的總的情調(diào)是由主題所決定的，這主題由低聲部的剛毅悲哀的宣敘調(diào)與回答它的高聲部憂(yōu)傷旋律組成。整部作品響徹著沉重、壓抑的音樂(lè)情緒，充滿(mǎn)濃郁的悲劇性色彩：

這沉重、壓抑的悲劇性主題在低音區(qū)用八度奏出，情緒顯得凝重、低沉，為全曲奠定了情感基調(diào)。而在之后的音樂(lè)發(fā)展中，“散發(fā)的沉著自信”、“不屈不撓的決心”并不是渲染成歡快的情調(diào)，而是嚴(yán)峻的戲劇性情調(diào)。

這部作品在肖邦同類(lèi)體裁的作品中占有獨(dú)特的地位，這是因?yàn)樽髑以谶@部作品中強(qiáng)烈的宣泄了他對(duì)祖國(guó)淪亡的最沉痛的悲情體驗(yàn)。

《波洛涅茲#f minor》OP.44 1841年肖邦創(chuàng)作的這部作品少了壓抑和沉重，少了痛苦和悲哀，音樂(lè)貫穿了強(qiáng)大的力量，偉岸而豪邁。在這部作品中，作曲家的思緒和情感仿佛回到了多年以前的故國(guó)往昔。

主題在8個(gè)小節(jié)的越來(lái)越逼近、似乎風(fēng)暴即將來(lái)臨的引子之后首次亮相：

中間部分由兩個(gè)段落組成，它們既與首位部分形成對(duì)比，又彼此之間形成對(duì)比。明顯的表達(dá)是在第二段落后部分#f小調(diào)波洛涅茲嚴(yán)峻的悲劇情調(diào)加入了明朗抒情瑪祖卡稍加烘托。肖邦把這種舞曲加進(jìn)波洛涅茲，使得整段感覺(jué)充滿(mǎn)了田園的遐想。

最后，激越、悲壯的音樂(lè)主題再次顯現(xiàn)，并且沒(méi)有將音樂(lè)引向壯麗、宏偉、樂(lè)觀的結(jié)局，相反，在低音區(qū)越來(lái)越微弱的主題動(dòng)機(jī)聲中，音樂(lè)走向沉寂，其最后一個(gè)結(jié)束性的強(qiáng)音，更加強(qiáng)了整首樂(lè)曲的悲壯意味。

對(duì)于肖邦作品特有的悲情分析，只做了簡(jiǎn)略的敘述。更多的理解，需要我們投身于對(duì)他的透徹認(rèn)識(shí)及對(duì)作品的正確演繹及把握?！岸窢?zhēng)并未結(jié)束！未來(lái)并不屬于黑暗的勢(shì)力，而屬于光明的力量”——這是肖邦的音樂(lè)向我們說(shuō)的話。肖邦試著重建自己的生活，畢竟活在過(guò)去的記憶與情緒中對(duì)他現(xiàn)在的生活毫無(wú)助益。了解到肖邦悲情、傷感，也許我們也更能懂得他有時(shí)能從對(duì)音樂(lè)的想象中獲得一些情感的釋?xiě)选?/p>

縱觀肖邦的作品，無(wú)一逃不出一種來(lái)自心靈深處的哀傷。肖邦的憂(yōu)郁性格造就了他整個(gè)音樂(lè)作品形象。所以使得人們將肖邦定義為了悲情、幽怨、郁悶的代言人。有人說(shuō)波蘭只賦予肖邦騎士的精神與歷史的創(chuàng)痛，法國(guó)帶給他優(yōu)雅的氣質(zhì)，而德國(guó)則增添了她浪漫的情懷。詩(shī)人海涅用更生動(dòng)的筆觸描寫(xiě)了肖邦，“他即非波蘭人，又非法國(guó)人，也不是德國(guó)人，而是屬于莫扎特、拉斐爾與歌德所代表的更高的境界——詩(shī)里的夢(mèng)境?！薄?/p>

[1] A.索洛甫磋夫肖邦的創(chuàng)作.人民音樂(lè)出版社,1960,2.

[2] 肖邦作品第25號(hào)的12首練習(xí)曲.蘇聯(lián)音樂(lè),1935,05.

[3] 錢(qián)仁康.肖邦敘事曲解讀.人民音樂(lè)出版社,2006,1.

[4] 李斯特論肖邦.人民音樂(lè)出版社,1965,12.

[5] 埃蒂斯?奧加.肖邦.江蘇人民出版社,1999,1.

[6] 于潤(rùn)洋.悲情肖邦.上海音樂(lè)學(xué)院出版社,2008,6.