李 艷

（福建師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，福建 福州 350018）

當(dāng)代中國(guó)民族器樂(lè)創(chuàng)作對(duì)新音響的實(shí)踐觀察

李 艷

（福建師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，福建 福州 350018）

20世紀(jì)80年代以來(lái)，受西方音樂(lè)創(chuàng)作思維和手法的影響，中國(guó)民族器樂(lè)創(chuàng)作出現(xiàn)了一批具有新音響特征的音樂(lè)作品。這些作品運(yùn)用西方音樂(lè)創(chuàng)作的手法，結(jié)合中國(guó)民族器樂(lè)自身的鮮明音色特征，力圖運(yùn)用各種不同手段，探索和創(chuàng)新中國(guó)民族器樂(lè)的新音響，為中國(guó)民族器樂(lè)作品的創(chuàng)作帶來(lái)了新氣象。

當(dāng)代民族器樂(lè)創(chuàng)作；新音響；實(shí)踐；觀察

音樂(lè)是聲音的藝術(shù)，其音響效果的鮮明特征在很大程度上決定了某一類音樂(lè)作品的風(fēng)格特色。近年來(lái)，受西方音樂(lè)創(chuàng)作的影響，中國(guó)民族器樂(lè)作品創(chuàng)作尋求新音響的寫(xiě)作思維，已深植于大多數(shù)作曲家頭腦中，他們?cè)噲D突破原有樂(lè)器的音色特點(diǎn)，充分利用各種手段，挖掘探尋并獲得中國(guó)民族樂(lè)器從未有過(guò)的新音響。

一、中國(guó)民族器樂(lè)創(chuàng)作中的新音響來(lái)源

（一）結(jié)合樂(lè)器自身特色的新音響

對(duì)于中國(guó)民族器樂(lè)創(chuàng)作而言，運(yùn)用西方用理性思維和創(chuàng)作手法而產(chǎn)生的作品，能夠獲得與傳統(tǒng)觀念中截然不同的新音響。藝術(shù)需要?jiǎng)?chuàng)新，沒(méi)有創(chuàng)新的藝術(shù)是沒(méi)有生命力可言的。當(dāng)代許多優(yōu)秀的作曲家已明確意識(shí)到，音樂(lè)創(chuàng)作中尋求新音響的積極意義。中國(guó)民族器樂(lè)作品的音響創(chuàng)新能夠使得民族樂(lè)器在自身鮮明音色特征的基礎(chǔ)上煥發(fā)出新的藝術(shù)生命。隨著西方現(xiàn)代各種音樂(lè)技術(shù)的不斷更新、不同時(shí)代不同審美情趣等因素的綜合影響下，需要立足傳統(tǒng)，突破以往中國(guó)民族樂(lè)器定音定調(diào)之方式，創(chuàng)新出新穎獨(dú)特的作品音效。在眾多的中國(guó)民族器樂(lè)中，古箏是一種比較獨(dú)特的彈撥樂(lè)器。它的琴弦細(xì)長(zhǎng)而繁多，定弦采用純五度的音位排序，適合傳統(tǒng)以及不轉(zhuǎn)調(diào)的作品演奏使用。隨著古箏音樂(lè)作品風(fēng)格的多樣化呈現(xiàn)，我們看到，作曲家對(duì)新音響的需求越來(lái)越強(qiáng)烈。我們看到，在當(dāng)代古箏新作品中，各種新音響的展現(xiàn)層出不窮，充分展示出古箏的音色特點(diǎn)。除了右手的演奏能夠體現(xiàn)這一特色外，左手也能如此。正是這種樂(lè)器的獨(dú)特性，在表達(dá)不同音樂(lè)風(fēng)格時(shí)必然會(huì)帶來(lái)不同的音響效果。因此，為了適應(yīng)不同音樂(lè)風(fēng)格的表達(dá)就必須對(duì)新音響不斷地挖掘和開(kāi)發(fā)。譬如，為了適應(yīng)演奏現(xiàn)代樂(lè)曲的要求，依據(jù)作曲家的創(chuàng)作而改變傳統(tǒng)的定調(diào)模式和定弦方式，采用非傳統(tǒng)的調(diào)式音階，用獨(dú)特的音程相結(jié)合以及三度的增加、大六度的配合來(lái)體現(xiàn)音程的獨(dú)特性。深受大眾喜愛(ài)的古箏獨(dú)奏曲《西域隨想》正是突破了傳統(tǒng)五聲調(diào)式的束縛，是作曲家王建民對(duì)新音響大膽創(chuàng)新的創(chuàng)作成果。這種突破傳統(tǒng)五聲調(diào)式、大膽啟用多調(diào)連環(huán)疊置的定弦方式、充分運(yùn)用各類音程的一系列創(chuàng)新手法，促進(jìn)了古箏這一樂(lè)器演奏技法的重大改變，拓展了其與眾不同的音響素材，為欣賞者帶來(lái)耳目一新之感。

（二）寫(xiě)作素材中的新音響

從寫(xiě)作素材中獲得新音響，從而產(chǎn)生器樂(lè)作品的音樂(lè)旋律。絕大多數(shù)作曲家的創(chuàng)作大都源自民間音樂(lè)，他們從各地的民間小調(diào)、民歌以及各種傳統(tǒng)且古老的樂(lè)曲中提煉出所需要的旋律素材。中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器在不斷創(chuàng)新與發(fā)生各種變化，統(tǒng)一性的表現(xiàn)，民族音調(diào)將成了鮮明的對(duì)比，備有清晰的主旋律，一目了然的節(jié)奏與節(jié)拍就在此時(shí)體現(xiàn)，從而借鑒現(xiàn)在西方音樂(lè)，運(yùn)用該樂(lè)器的原有本質(zhì)聲音來(lái)展現(xiàn)，樂(lè)器單獨(dú)表現(xiàn)方式要引起重視，對(duì)原有聲音的挖掘可以為各樣式獨(dú)特的音樂(lè)和音響創(chuàng)造出美好的素材和創(chuàng)新的手段。將民間的裝飾花樣技術(shù)運(yùn)用在核心處理之中，重點(diǎn)突出單音內(nèi)容的豐富性，用那極其敏感的手段之一來(lái)展現(xiàn)音樂(lè)獨(dú)有的風(fēng)格。多樣化的音效就同時(shí)體現(xiàn)出來(lái)，這個(gè)時(shí)候主旋律也體現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)就更加吸引聽(tīng)眾，運(yùn)用現(xiàn)代化單音寫(xiě)作模式的魅力就在此時(shí)展現(xiàn)出來(lái)。

現(xiàn)代創(chuàng)作，音樂(lè)家絕大多數(shù)都是隨心而寫(xiě)，有感就發(fā)，在核心音程的發(fā)展中，將獨(dú)有的音程透之在主旋律上，旋律在不斷保持其中核心音程和音響的特有。這獨(dú)有的音程以及音列我們用片段式、動(dòng)機(jī)式這種方式來(lái)展現(xiàn)，同時(shí)要注意移位和音程模式的連接要保證風(fēng)格較獨(dú)特，還要統(tǒng)一音樂(lè)的調(diào)式和音響存在的效果。并且要體現(xiàn)那種傳統(tǒng)文化的隨性和自然的氣息，讓主旋律得到更好的發(fā)展，從而實(shí)現(xiàn)中國(guó)人們那種對(duì)審美觀的良好習(xí)慣。音程的核心主要依靠音程這層關(guān)系，根據(jù)音樂(lè)的隨意性和意境的獨(dú)有性而隨時(shí)可能會(huì)發(fā)生改變，為了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)得到更好的發(fā)展，那么就要將這其中的技術(shù)運(yùn)用在作品之中。

三、中國(guó)民族器樂(lè)創(chuàng)作新音響中的演奏技術(shù)創(chuàng)新

在中國(guó)演奏的技術(shù)上，樂(lè)器在中國(guó)的形成截然不同，因?yàn)樗诓粩嗟膭?chuàng)新與改造，現(xiàn)代的作曲家在所謂基本技術(shù)上尋求不同的突破口和尋找創(chuàng)新的方法，在如今的演奏技法上進(jìn)行了更新，得到了良好的發(fā)展，給我們民族器樂(lè)帶來(lái)了足夠的創(chuàng)作性空間。隨著現(xiàn)在對(duì)音樂(lè)的個(gè)性追求、同時(shí)對(duì)音色觀念深層了解，制作家就重視了樂(lè)器的音色和樂(lè)曲之間的關(guān)系，各種樣式技巧在不斷的改變與發(fā)展，聽(tīng)眾就在此時(shí)對(duì)音樂(lè)就有著心靈最深處的感觸。

在音樂(lè)中可以采用不同的技法，顫音的技法可以在音樂(lè)的創(chuàng)作中體現(xiàn)，樂(lè)器中普遍技法就是顫音，比如在演奏竹笛的時(shí)候，顫音技巧就較為常見(jiàn)，這時(shí)可以讓顫音與主旋律相結(jié)合，夸張其次達(dá)到音響效果。

這時(shí)就可以在音樂(lè)創(chuàng)作中使用滑音技法，比如二胡的滑音技法相對(duì)來(lái)說(shuō)幅度大小，速度較慢，堅(jiān)韌的力度，滑向下個(gè)音級(jí)之間的音高就發(fā)生了稍微的改變，代表作〈〈秦腔隨想曲〉〉中就展現(xiàn)了二胡那堅(jiān)韌的滑音：竹笛滑音技巧分為兩大類：第一：滑音；第二：氣滑音；《愁空山》這部作曲部分告訴了竹笛自然下滑與實(shí)虛之間的不同，讓人覺(jué)得音調(diào)曲折不斷，從而音樂(lè)的各種情緒以及音響的不同色彩就發(fā)生了改變，尾音的滑奏感隨著自然的氣息而下滑，突破了竹笛的音旋律。

四、結(jié)語(yǔ)

自從改革以來(lái)，樂(lè)器對(duì)如今的發(fā)展更具有當(dāng)代的時(shí)間性。采用了西方的音樂(lè)的創(chuàng)作技術(shù)，并且結(jié)合了中國(guó)音樂(lè)元素，展現(xiàn)給如今聽(tīng)眾以最直接的方式就是它的新穎，從而帶來(lái)了獨(dú)有音響的效果，作曲家們運(yùn)用了各種各樣的作曲技術(shù)創(chuàng)作手段。

運(yùn)用滑音技巧可以從高音上產(chǎn)生無(wú)微不至的變化，從而改變單個(gè)音的獨(dú)味，得到了美音的效果，就通過(guò)這種按壓琴弦的方式將余音全部體現(xiàn)。使聽(tīng)眾可以感受到那奇幻瑰麗的樂(lè)曲，讓音響效果得到多元化，具有現(xiàn)代感。

[1]匡君.二十世紀(jì)中國(guó)民族管弦樂(lè)配器中的音色觀念研究[D].北京:首都師范大學(xué),2008.

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李艷（1976—），女，湖南常德人，福建師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院講師。