吳佳蕓

（廣西藝術(shù)學(xué)院，廣西 南寧 530022）

淺談美聲和民族在流行音樂中的多元化唱法技巧及方法

吳佳蕓

（廣西藝術(shù)學(xué)院，廣西 南寧 530022）

音樂是表達人類情感的一種好的方式，無論怎么演唱，都是抒發(fā)內(nèi)心的感情，不一樣風(fēng)格的歌曲所唱方式不同，但是其根基都是相同的，相互貫通，融匯。本文針對演唱流行時使用美聲民族中的技巧。

美聲民族；流行音樂；相互融會

一、美聲、民族與流行的簡介

1.美聲即“Bel canto”譯為優(yōu)美的歌唱，起源于意大利，據(jù)說意大利的人的鼻子是高的挺的，先天的優(yōu)勢決定了唱美聲發(fā)聲的位置，使其一開口發(fā)生的位置一次到達，頭腔，鼻腔，胸腔，三腔共鳴一起發(fā)出。它不僅是一種發(fā)聲方法，還代表著一種演唱風(fēng)格，一種聲樂學(xué)派，因之通常又可譯作美聲唱法、美聲學(xué)派。

2.民族唱法起源于中國本土各種民族地區(qū)，大家按照各民族的風(fēng)俗習(xí)慣以及喜好來創(chuàng)作歌曲，并且多用自己本土的語言來演唱抒發(fā)情感。南北方民歌各有千秋，一個委婉、一個粗獷。聲音講究細致高昂。

3.流行音樂起源于西方，那種自由的旋律，印證社會現(xiàn)實、發(fā)自內(nèi)心的歌詞。美國是流行樂的鼻祖，流行樂最發(fā)達的國家。流行歌曲之所以打動人是因為它以流動的聲音方式表現(xiàn)出一種情感，使聽眾產(chǎn)生共鳴，人們可以在歌曲的旋律中感受到憂傷與歡樂、感受到平和與亢奮。

二、談?wù)撊哐莩?jīng)歷

不管什么種類的歌曲，都是依靠丹田氣來唱，應(yīng)用氣息是唱歌的根本。歌曲的類型和唱法沒有必然聯(lián)系，不能認為藝術(shù)歌曲只能用美聲唱法演唱，民歌只能用民族唱法唱，通俗歌曲只能用通俗唱唱。其實歌曲都是融會貫通在一起的。然而美聲中氣息是基墊之外還強烈地需要更多氣息，民族是中國式的美聲，也是介于美聲氣息之上來做中國式的唱法，但是流行在氣息的基墊上使用本嗓多一些來將歌曲處理完整。

拿我自己的例子來說，在大學(xué)期間，前兩年主修美聲，由于個人非常喜歡流行，在大三時轉(zhuǎn)學(xué)流行唱法。在美聲課外，自己琢磨唱流行，但卻唱出來是美聲味且嗓子非常容易打架，常常不能做到兩種方法融合在一起，非常的難受。美聲歌唱不同于其他歌唱方法的特點之一，是它采用了比其他唱法的喉頭位置較低的發(fā)聲方法，因而產(chǎn)生了一種明亮、豐滿、松弛、圓潤，而又具有一種金屬色彩的、富于共鳴的音質(zhì)；其次是它注重句法連貫，聲音靈活，剛?cè)峒鎮(zhèn)?，以柔為主的演唱風(fēng)格。流行歌唱時使用真聲較多，因而聲音聽起來真實，但沒有那么巨大的穿透力，它的詞有實有虛。其實它們之間本質(zhì)相同，細節(jié)處還是有異同。美聲可以打很好的基礎(chǔ)，來幫演唱者拓寬自己的音域，在氣息上更加的有爆發(fā)力，在高音處使用靠后一些小舌頭抬高會更加得到好的效果，來穩(wěn)住高音的位置。在每首歌開頭低音部分歌詞用氣息墊住發(fā)出，不僅可以唱的低不擠嗓，還會有一種空靈的感覺。而流行的真聲也讓我的美聲低聲區(qū)變得更加結(jié)實起來。長時間訓(xùn)練會有顯著的提升。

三、歌曲剖析——《如果有來生》、《身騎白馬》

（一）背景及簡介

《如果有來生》是由中國內(nèi)地女歌手譚維維演唱，高曉松作詞，牛奶咖啡組合成員格非作曲。其最大特點是在整首歌曲最后即將結(jié)束的時候，加入美聲高亢的腔體來用“啊”來長出大草原那種無限寬廣，給人以無限想象的味道，也體現(xiàn)了歌者內(nèi)心的那種純凈。

歌曲的創(chuàng)作靈感來源于歌者與作詞者在秋涼的夜下在酒吧的真實聊天的感受，歌詞部分簡單而純粹樸實，真實反照歌者內(nèi)心深處的大草原，以及向往的無憂慮的生活。

歌詞中“我們?nèi)ゴ蟛菰暮叺群蝤B飛回來等我們都長大了就生一個娃娃他會自己長大遠去我們也各自遠去我給你寫信你不會回信說好了吧”沒有固定的句式，就是簡單的思緒。

《身騎白馬》是由臺灣創(chuàng)作型華語女歌手徐佳瑩演唱的歌曲，由徐佳瑩及其老師蘇通達共同創(chuàng)作，其最大的特點是改編自臺灣的民間劇種歌仔戲。整首歌曲主歌部分應(yīng)用國語，副歌高潮部分應(yīng)用閩南語。

歌曲的創(chuàng)作靈感來源于薛平貴與王寶釧的故事，王寶釧嫁薛平貴后，平貴從軍。寶釧在家苦守，薛平貴收到王寶釧血書，遂單騎走三關(guān)直奔長安城，與王寶釧寒窯相會。他們之間那真摯的愛情讓徐佳瑩有感而發(fā)，進而凝練，創(chuàng)作出此歌曲。呈現(xiàn)出徐佳瑩豐沛、大膽的創(chuàng)作才能與想象力，充滿勇敢與堅持的力量。

首先，是這段閩南語「七字調(diào)」/「四句聊」的原本，是如一般詩歌的4+3句式。

我身騎白馬啊 我身騎白馬啊，

guá sin khia peh-bé--ah wo xin kia bei mei a

走三關(guān) 走三關(guān)

tsáu sam-kuan zao san guan

我改換素衣喲 我改換素衣喲，

guá kái-uānn sòo-i--iooh wo gai wa so yi you

回中原 回中原

huê Tiong-guan hui diong wan

放下西涼， 放下西涼，

pàng hā Se-liang fang ha sei liang

無人管 無人管

b?-lang kuán mo lang guan

我一心只想， 我一心只想，

guá it-sim tsí siūnn wo yi xin ji xiv

王寶釧 王寶釧

Ong Pó-tshua nong bo cuan

（二）美聲民族在流行唱法中的方法

《如果有來生》這首歌整體上柔中帶力，體現(xiàn)歌者演唱的實力，毫無雜念的的聲音去表達還要帶著一絲力量，主歌部分第一節(jié)輕柔曠闊，輕輕描述講述，每句結(jié)尾尾音拉長，第二節(jié)灑脫，開心，每句每字都用氣息包裹而出，要求跟說話一樣的唱出來，副歌部分高潮用美聲通道樹立粗狂音色，在結(jié)尾處用美聲花腔炫技來詮釋整首歌的意境。

《身騎白馬》這首歌整體旋律音都是高的，很符合作者的音色，細膩、干凈。并且有著民族唱腔的部分。主歌部分開始時第一節(jié)聲音空靈且細膩輕盈，將自己內(nèi)心想的像講故事一樣敘述出來，第二節(jié)感情更加深入，每句結(jié)尾的字歸到小舌頭，最后一個“留”字歸音之時帶一點美聲靠后的的方法。副歌部分閩南語開始，每個字都是混聲并且氣息點的充足，帶鼻腔共鳴，“關(guān)”“管”字歸音非常注意，應(yīng)用民族的咬字方式。副歌時聲音真聲偏多，放出來唱，力量充足，再一次推向高潮。結(jié)尾閩南語重復(fù)一次，然而每次感情基墊不相同，加入民族腔，但其實氣息還是由美聲的基礎(chǔ)演變而來?！?/p>