周 錦

（吉林師范大學，吉林 四平 136000）

淺析古箏曲《袖夢》的音樂創(chuàng)作

周 錦

（吉林師范大學，吉林 四平 136000）

《袖夢》是古箏青年演奏家劉樂所作，樂曲取材于中國的“水袖舞”，作者運用唐代音樂的獨特樂律和流動的音樂線條營造出水袖舞動時如“行云流水”一般的種種形態(tài)。樂曲富有節(jié)奏性的快板則體現(xiàn)出水袖舞中“力”的美感，水袖在舞動時的剛?cè)岵?，人袖合一的舞蹈情緒，袖間展現(xiàn)的絲絲情意，都令人洞徹心扉。

古箏；水袖舞；樂曲情感

隨著中國歷史的發(fā)展，古箏文化的傳播，在古箏作品中，作曲家們增強了樂曲演奏技法的創(chuàng)新力度，在箏的調(diào)式和指法上都進行了多方面的嘗試，使古箏不只停留在傳統(tǒng)的審美標準上。作者劉樂創(chuàng)作的箏曲《袖夢》，在調(diào)式、樂曲結(jié)構(gòu)和演奏技法上都具有一定的創(chuàng)新性，使音樂更有張力，豐富了古箏的表現(xiàn)力。作者用古箏的細膩塑造出了舞者時動時靜，輕柔、剛勁的唯美畫面。

一、樂曲的創(chuàng)作來源

作者靈感來源于中國戲劇中特技之一的水袖舞。根據(jù)傳說，水袖舞起源于漢代，興盛于唐朝，衰落于宋元時期。作者運用唐代音樂的音律及流動的音樂線條塑造出舞者在舞動時水袖的“流水”般的形態(tài)和眾多舞者一起舞動時的宏大場面，同時把水袖在舞動時的剛?cè)岵?、人袖合一的舞蹈情緒展現(xiàn)得淋漓盡致。樂曲將舞者的情意、舞蹈的情緒完美地體現(xiàn)出來，表達了作者對水袖舞的喜愛之情。

二、樂曲的定弦手法

我國傳統(tǒng)的五聲定弦方法使古箏在音樂創(chuàng)作上受到非常多的制約，樂曲在調(diào)式的轉(zhuǎn)變上非常地不便捷。所以當代的作曲家按照現(xiàn)代人思維方式與審美意識創(chuàng)建出了可調(diào)的調(diào)式結(jié)構(gòu)，突破了以傳統(tǒng)的五聲音階定弦法，創(chuàng)立了一種新調(diào)式結(jié)構(gòu)——人工音階定弦法。[1]樂曲《袖夢》就是運用了此種定弦方法，不同于古箏傳統(tǒng)的五聲定弦方法，在D調(diào)的基礎(chǔ)上定弦表現(xiàn)出了B羽的調(diào)式感覺，同時加入了#5的變化音，這樣的定弦不僅提高了音樂的表現(xiàn)力，也方便了演奏，擴展了創(chuàng)作的空間。

三、樂曲中演奏情感的表達

這首樂曲根據(jù)中國古典民間舞“水袖舞”作為音樂的素材，將“水袖舞”的一些富有特點的音律和舞蹈元素吸收到此樂曲中，并運用古箏獨特的音色完美地表達出來，把現(xiàn)代箏曲的獨到之處表現(xiàn)得淋漓盡致。

樂曲《袖夢》共分為三個部分。

（一）“夢”

“夢”這部分的節(jié)奏較為自由，具有樂句感。這一部分主要運用了輪指、分解和弦的技法，給聽眾一種似有若無的朦朧感中透著夢幻，將聽眾由現(xiàn)實漸漸帶入夢境，在層層的晨霧中好像有少女山林中舞動，飄渺而悠遠，似有似無，使人不禁駐足。在這一部分演奏者要注意把握樂句與樂句之間的呼吸，樂曲開始左手和右手主旋律的分解和弦的處理是由弱漸強再漸弱。在第5至第20小節(jié)之中，演奏輪指時注意把握句子的連貫性和呼吸，在演奏第8連接第9小節(jié)、第12連接第13小節(jié)的刮奏時以免斷句。

（二）“情”

這部分開始的主旋律如似幻境中的女的舞姿，水袖伴隨著少女的舞姿在空中飄動，展現(xiàn)著少女的優(yōu)雅柔美，如流水般律動的舞姿。之后的音樂由優(yōu)雅柔美轉(zhuǎn)為輕松明快，樂曲的情緒也逐漸的高漲了起來?！?/p>

（三）“舞”

這一部分是全曲的精彩之處，由前面的音樂遞進將情緒逐漸推向巔峰。這部分節(jié)奏歡快，像是百名舞者一同齊舞一般。動感的音樂展現(xiàn)出水袖舞一收一放的力的美感。將舞者的身姿搖曳、神韻合一表現(xiàn)得酣暢淋漓。在這里作者大量運用小搓、掃搖、刮奏以烘托氣氛，使音樂進入到一個波瀾壯闊、聲勢浩大、百人齊舞的壯麗場景。樂曲以激進的方式和連續(xù)強烈的三連音把音樂推到頂峰。在剛勁的和弦下音樂結(jié)束。

四、樂曲中演奏技巧的表現(xiàn)

（一）快速長輪的技巧演奏特點

輪指是由琵琶的彈奏技巧轉(zhuǎn)變而來的，輪指的表現(xiàn)力是極其豐富的，唐代墨客白居易曾在詩中將輪指最極具表現(xiàn)力的顆粒性特征描繪得惟妙惟肖,淋漓盡致。[2]樂曲《袖夢》第一部分“夢”中有一大段的快速輪指彈奏，這也是此曲的一大可聽之處。在箏曲《袖夢》中的這一段快速長輪的演奏，由于它是在全曲開頭，位置極其重要，要特別注意它的重音及音色的起伏變化。演奏時要突出大拇指的重音，注意整段旋律的輕重緩急、強弱起伏的變化，更要給聽眾展現(xiàn)出“夢”的虛幻和朦朧感。

樂曲第三段“舞”中主要出現(xiàn)的是“單輪”，由于這部分節(jié)奏歡快，像是百名舞者一同齊舞一般，所以這部分的輪指要求極強的爆發(fā)力。演奏者演奏單輪時，需要注意的就是輪指的手形問題，彈奏時主要小關(guān)節(jié)的方向，保持音色結(jié)實?！拔琛边@部分雖然是樂曲的高潮部分，彈奏時候可以及時注意到指關(guān)節(jié)的彈奏角度，注重每個手指“點”的爆發(fā)力。

（二）快速指序的技巧演奏特點

此曲第二部分“情”和第三部分“舞”中快速指序都占有較大的比重。快速指序相對于傳統(tǒng)指法而言，屬于另一種體系的指技法，也可稱為現(xiàn)代指序?！皞鹘y(tǒng)指技法的特點之一是一指多音，而快速指序是一指一音，五指并用，這種彈奏技巧的出現(xiàn)解決了古箏演奏各種千變?nèi)f化的快速旋律的困難，大大豐富了古箏獨奏的表現(xiàn)力?！盵3]快速指序要求雙手的五指都具有靈活、獨立、快速等良好的能力。在樂曲《袖夢》中的兩次的快速指序演奏要注意音色，音色要求明亮、輕盈。樂曲第二部分的快速指序，音雖然在右手但主旋律在左手音，故右手在彈奏時力度要弱但不虛，不突出重音但要注意樂段整體的強弱對比。樂曲第三部分的快速指序與前面不同，此處需雙手配合，要特別注意每組音的重音，還要注意每一句開頭的重音和整體的強弱變化。

五、結(jié)語

作者劉樂在創(chuàng)作中采用了西方近代作曲技法形式，運用了唐樂，將舞蹈的韻律和古箏的音律完美結(jié)合。將水袖舞的舞蹈意境酣暢淋漓地展現(xiàn)出來。作品《袖夢》非常注重獨立性的風格，在古箏的語言、表現(xiàn)力以及技法方面都做了不同的嘗試和探索。作品以明確的寫意性暗示了作者的人文情懷，帶給聽者一個與眾不同的聽覺盛宴。

[1]毛婕.箏響吐羽調(diào)玉柱揚湘曲——古箏獨奏曲《溟山》的創(chuàng)作特征及文化內(nèi)涵 [J].飛天, 2010 (20).

[2]劉美麗.論琵琶輪指與練習[J].天津音樂學院學報(天籟),2001 (04).

[3]劉巧君.古箏培訓教程 [M].同心出版社,2005.

周錦（1991—），女，漢族，河北省石家莊人，吉林師范大學在讀碩士，研究方向：學科教學（音樂）。